Пример 6 (продолжение)

В процессе своей работы экспедиция записала более ста произведений народного творчества, выявила много одаренных певцов, поэтов, инструменталистов. Результаты экспедиции свидетельствуют о большом размахе народного искусства, о росте народных талантов. Для развития этих талантов в Узбекистане созданы прекрасные условия. Повсюду, где нам довелось побывать, как в городах, так и в колхозах, оборудованы клубы, снабженные различными музыкальными инструментами.

Однако, чего явно не хватает в Узбекистане, это высококвалифицированных руководителей музыкальной самодеятельности. Зачастую дело воспитания народных талантов поручено людям профессионально не подготовленным, порой просто невежественным. В большинстве же случаев (даже на таких крупных предприятиях, как Ферганский текстильный комбинат) руководители вообще отсутствуют.

Многие талантливые народные певцы, создатели новых песен вынуждены вариться в собственном соку: их творчество никто не направляет, им негде получить консультацию, совет. А помочь им безусловно нужно. При наличии квалифицированных музыкальных руководителей можно было бы ликвидировать, например, то явление, с которым мы встречались повсеместно, — разрыв между актуальным, боевым содержанием песни и характером мелодии, представляющей собой нередко перепев старинных песен. Отсутствие опытных хормейстеров мешает узбекскому народу овладеть многоголосной хоровой культурой.

Союз советских композиторов Узбекистана уделяет народному творчеству мало внимания. Несмотря на ряд приглашений со стороны Института искусствознания, никто из членов Союза не пожелал принять участия в фольклорной экспедиции. Мало того, на прослушивание привезенных нами записей, организованное Управлением по делам искусств, пришли лишь немногие композиторы.

Некоторые композиторы считают, что записывать народные песни не их дело — этим должны заниматься фольклористы, они же будут черпать народные мелодии из опубликованных сборников. Очевидно, композиторы Узбекистана еще не сделали необходимых выводов из руководящих указаний партии и народное творчество еще не стало для них предметом внимательного изучения. Союз композиторов должен установить тесную связь с представителями народного искусства и оказывать им повседневную помощь. Лучшие песни, собранные нашей экспедицией, войдут в подготовляемый Институтом искусствознания сборник «Узбекские советские народные песни».

Как только распространилась весть, что экспедиция привезла новые народные песни, в Институт стали поступать многочисленные заявки на наши материалы от музыкальных организаций и отдельных композиторов. Это говорит о жизненно важном значении работы по сбору современного музыкального фольклора.

Перед фольклористами стоит задача как можно полнее охватить современное народное песенное творчество, активно изучать и пропагандировать его.

В республиках Закавказья

Е. Грошева, Е. Макаров

В дни, предшествовавшие смотру новых произведений грузинской музыки, в Грузии проходила седьмая республиканская олимпиада художественной самодеятельности. Девять тысяч участников олимпиады съехались в Тбилиси со всех концов республики.

Это было поистине великолепное зрелище. Все районы, области и автономные республики Грузии прислали на олимпиаду своих лучших певцов, танцоров, исполнителей на народных инструментах, чтобы в песнях прославить радость трудовых побед. На груди многих участников самодеятельных коллективов горели золотые звезды героев социалистического труда. Многое в концертах олимпиады взволновало аудиторию яркой талантливостью, национальной самобытностью и подлинным художественным мастерством.

Неистощимая музыкальная одаренность грузинского народа бурно проявляется и в успехах профессионального музыкального творчества, в выдвижении талантливой композиторской молодежи. Яркие доказательства этого были продемонстрированы на смотре новых произведений грузинской музыки за 1951 год.

Глубоко радует непрерывный творческий рост молодого талантливого композитора Отара Тактакишвили, удостоенного Сталинской премии 1950 года за его первую симфонию. Новое его сочинение — концерт для фортепиано с оркестром — трогает благородной взволнованностью, романтической возвышенностью эмоций. Цельность и единство музыкального замысла произведения сочетаются с разнообразным, контрастным содержанием частей. Героико-романтическая первая часть (быть может, менее яркая по тематизму, нежели остальные части) сменяется блестящим, эффектно оркестрованным скерцо. Сольная партия рояля построена на народно-песенном материале, удачно претворенном в фортепианной фактуре. Очень выразительна драматическая лирика третьей части — Andante, глубокой и поэтичной по настроению. Финал с его триумфально-гимническим вступлением и великолепной основной темой, подвергающейся затем вариационному развитию, удачно завершает общую концепцию концерта. Спорной кажется нам заключительная часть коды, которая недостаточно фундаментальна по сравнению с общим звучанием произведения. К недостаткам концерта можно отнести и малоинтересную, несколько даже банальную, каденцию первой части. В целом же фортепианная партия вполне соответствует эффектной приподнятости музыки О. Тактакишвили.

Нужно отметить превосходное исполнение концерта пианистом А. Иохелесом, много содействовавшим успеху нового произведения. Творчество Тактакишвили пленяет обаянием большого таланта; он сказывается в прекрасном чувстве формы, в ясности и законченности музыкальных мыслей, в свежем ощущении народного мелоса. Эти качества в сочетании с полнотой восприятия современной жизни, ярким, здоровым темпераментом обеспечивают широкую доходчивость музыки Тактакишвили.

Новые фортепианные концерты показали также молодые композиторы Отар Гордели, Мери Давиташвили и Д. Чхеидзе. Нам удалось познакомиться и с фортепианным концертом Б. Квернадзе, студента 4-го курса консерватории (класс проф. А. Баланчивадзе). При всем различии индивидуальностей и уровня композиторской техники этих авторов в их произведениях ясно заметны и общие черты, видимо, характерные для нынешнего творчества грузинской композиторской молодежи. Во всех названных сочинениях отчетливо сказываются влияния русского классического концерта Чайковского, Рахманинова, Скрябина. Влияния эти заметны не только в некоторых ассоциациях с тематикой и формой концертов Рахманинова (например, в концерте О. Гордели), но и в стремлении юных композиторов к красоте и содержательности музыкальных мыслей, к широкому мелодическому дыханию, к ясности и простоте гармонического языка, непосредственности и искренности эмоционального высказывания. Эти черты особенно характерны для творческого облика Отара Гордели, о чем свидетельствует и его трехчастный фортепианный квинтет, написанный еще на 3-м курсе консерватории (класс проф. И. Туския). Стремление к национальной определенности музыки (превосходная лирическая тема второй части квинтета) сочетается у Гордели с правильным пониманием традиций русской классики. Ясность общего замысла, богатство мелодий — напевных, красивых, ярко эмоциональных, логическое развитие тем выгодно характеризуют творчество молодого композитора. Следует лишь пожелать ему, развивая классические традиции, настойчивее стремиться к раскрытию своей собственной творческой индивидуальности.

За последние годы грузинские композиторы достигли немалых успехов в жанре камерной инструментальной музыки. Еще лет пять-шесть

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример 6 (продолжение)

В республиках Закавказья

Е. Грошева, Е. Макаров

Содержание