представляют собой музыкально-источниковедческие научные работы.

В связи с изданием полного собрания сочинений Мусоргского профессор Ламм проделал колоссальную работу по восстановлению подлинного авторского текста, очищая его от редакторских наслоений. Благодаря этой работе советской аудитории впервые удалось услышать «Бориса Годунова» в подлинном авторском звучании. В редакции П. А. Ламма эта опера была поставлена оперным театром имени К. С. Станиславского в Москве и театром оперы и балета имени С. М. Кирова в Ленинграде. «Сцена у Василия Блаженного», впервые опубликованная в редакции П. А. Ламма, стала неотъемлемой частью оперы во всех дальнейших ее постановках на советской сцене, шедших в целом в редакции Н. А. Римского-Короакова. Ряд впервые опубликованных сочинений Мусоргского, отредактированных Ламмом, позволил полностью оценить и изучить наследие этого гиганта русской музыки.

Не менее грандиозная работа цроведена была П. А. Ламмом для восстановления подливного текста произведений Бородина. Он отредактировал и подготовил к печати клавир «Князя Игоря», включающий несколько сцен, которые отсутствовали в опубликованной редакции оперы Н. А. Римского-Корсакова и А. К. Глазунова. В редакции П. А. Ламма впервые изданы фортепианный квинтет, струнные трио и секстет и ряд романсов Бородина.

Благодаря неутомимой работе П. А. Ламма впервые были изданы восстановленная я отредактированная им партитура «Русалки» Даргомыжского, симфонии Танеева ми-минор, реминор и его скрипичная соната, юношеские романсы и полное собрание фортепианных сочинений Рахманинова. По оркестровым голосам и эскизам П. А. Ламм восстановил партитуру и клавир «Воеводы» Чайковского — оперы, уничтоженной автором. Профессор Ламм отредактировал и подготовил к печати партитуры н других неизданных сочинений Чайковского: кантаты на открытие Политехнической выставки и увертюр фа-мажор и до-минор, относящихся к раннему периоду творчества композитора.

Под редакцией П. А. Ламма изданы клавир «Снегурочки» Римского-Корсакова, а также сборники вокальных произведений Шуберта, Листа, Вольфа, Грига.

Являясь близким другом крупнейших советских композиторов Н. Я. Мясковского и С. С. Прокофьева, П. А. Ламм много сделал для сбережения их рукописей. Он неоднократно переписывал многие их партитуры для издания, стремясь уберечь авторские подлинники от загрязнений и повреждений, наносимых издательским процессом. Последней такой работой была копия, снятая им с партитуры 27-й симфонии Мясковского; по этой копии в настоящее время производится гравировка.

Большая музыковедческая работа П. А. Ламма была отмечена в 1943 году присуждением ему степени доктора искусствоведческих наук без защиты диссертации. В 1946 году он был награжден орденом Трудового Красного Знамени.

Скромнейший человек и самоотверженный труженик, П. А. Ламм охотно помогал всем, кто нуждался в его помощи. Многие программы студенческих выступлений, включающие малоизвестные или незаслуженно забытые произведения, были составлены с участием Павла Александровича. Ценные советы и указания давал он и музыковедам, делясь с ними своими огромными знаниями. Светлый облик этого энтузиаста -ученого и чуткого, душевного человека на долгие годы сохранится в памяти всех, знавших его.

В. Киселев

МУЗЫКАЛЬНОЕ НАСЛЕДСТВО

Николай Витальевич Лысенко ( 1842‒1912 )

Л. АРХИМОВИЧ

Творчество Николая Витальевича Лысенко занимает центральное место в истории украинской музыкальной культуры дооктябрьского периода. Значение деятельности Лысенко в музыке его родного народа до некоторой степени аналогично значению М. И. Глинки в русской музыке: оба они подытожили большой исторический период музыкального творчества и на основе всестороннего и глубокого изучения народной жизни и народного искусства создали национальную музыкальную школу.

Живя и творя в тяжелых условиях социального и национального гнета, Лысенко до конца своих дней твердо и неуклонно придерживался передовых идей своего времени, был подлинным художником-демократом. В его сочинениях правдиво и искренне отображены жизнь украинского народа и его борьба против поработителей, а в ряде произведений отчетливо звучит активный призыв к свержению тирании.

Формирование мировоззрения и творческого облика Н. В. Лысенко происходило в эпоху мощного подъема демократического движения в России — в 60-е годы прошлого века, когда лучшие люди нашей страны отдавали свои силы и овой талант великому делу создания национальной культуры и искусства, когда судьбы Родины, судьбы народа стали основными темами, воплощаемыми в произведениях изобразительного искусства, литературы и музыки.

Несомненно, русская классическая художественная литература, а также пламенная поэзия Шевченко оказали решающее воздействие на будущего композитора. Еще ребенком из уст отца, связанного в молодости с декабристским движением, Лысенко услышал свободолюбивые стихи Рылеева; в домашней библиотеке он находил произведения русских писателей-демократов, журнал «Современник». «Кобзарь» Шевченко с первых лет сознательной жизни композитора и до глубокой старости был для него одним из основных источников творческого вдохновения.

Детские годы Н. В. Лысенко прошли в сельской обстановке среди живописной природы Полтавщины. Вопреки желаниям матери, воспитанницы Смольного института благородных девиц, мальчик любил общаться с крестьянами, слушать украинские пеони и оказки, предания о героических подвигах народных богатырей.

Годы ученья — сначала в киевских пансионах, потом в харьковокой гимназии и наконец в Харьковском и Киевском университетах — были годами постепенного созревания таланта будущего композитора, годами накопления впечатлений и знаний, формирования его характера.

Киевский университет в 60-х годах XIX века стал средоточием прогрессивной мысли на Украине. В его стенах работал ряд выдающихся отечественных ученых. Студенты, настроенные оппозиционно к властям, издавали рукописный сатирический журнал «Помойница»; помещаемые в нем стихи и карикатуры жестоко высмеивали тогдашний политический строй. Лысенко, быстро сблизившийся с кружком передового студенчества, участвовал в нелегальных ночных сходках. Под влиянием идей русских революционеров-демократов — шестидесятников — он старательно изучал жизнь и творчество украинского народа. Собирание, обработка и популяризация народных песен становятся отныне на всю жизнь одним из его основных занятий.

Непрерывно растущий интерес к музыке и музыкальному творчеству определил дальнейший путь Лысенко, а недюжинные способности позволили ему пройти полный курс Лейпцигской консерватории за два года (1867‒1869). Однако формализм и схоластика, лежавшие в основе педагогического процесса в Лейпцигской консерватории, не могли удовлетворить Лысенко. Его тянул Петербург — крупнейший политический и культурный центр того времени.

Пребывание в Петербурге (1874‒1876), занятия с Н. А. Римским-Корсаковым, общение с другими передовыми русскими музыкантами оказали огромное воздействие на всю дальнейшую деятельность украинского композитора Художественные принципы великого Глинки, Новой русской школы и Чайковского нашли в его лице ревностного и последовательного продолжателя. Лысенко сразу же встал на путь борьбы за реалистическое музыкальное искусство которую вели русские композиторы, и поставил своей целью познакомить общественность северной столицы с неисчерпаемыми богатствами музыкального творчества украинского народа. В его концертах, организованных в Соляном Городке, зазвучали хоровые обработки украинских народных песен, отрывки из создаваемой им

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В. Киселев

МУЗЫКАЛЬНОЕ НАСЛЕДСТВО

Николай Витальевич Лысенко ( 1842‒1912 )

Л. АРХИМОВИЧ

Содержание