Выпуск № 1 (146) | 1951 - страница 14

и гордости, закаляя их волю, приучая их к самостоятельной жизни и борьбе.

Коллективный портрет энергичных, смелых людей, молодых строителей коммунизма дан в 5-й части оратории, в хоровой песне «Сталинградцы выходят вперед». В этом хоре, напоминающем советские массовые песни, господствуют ритмы марша-шествия, вызывающие в памяти картину героического похода, мотивы борьбы и победы. Сталинградцы победили, защищая Родину, они побеждают и на фронте труда — таков идейный замысел этой части.

По-иному представлена тема труда в 3-й части оратории («Воспоминания о прошлом») и в лирической 6-й части («Будущая прогулка»). Гнетущая тоска, безысходность, тяжесть бремени подневольного труда ярко вырисовываются в 3-й части, музыка которой основана на характерных скорбных интонациях старых русских протяжных песен. Включение этой глубоко драматической картины внесло в произведение резкий художественный контраст: «Воспоминания о прошлом» выразительно оттеняют светлый характер картин социалистического труда.

В картине «Будущая прогулка» мечта о будущих лесах сплетена с любовными романсными мотивами: «Соловьи поют счастливые, оглашая тишину». Однако тема любовной лирики дана изолированно, вне связи с темой социалистического труда, лежащей в основе произведения. В картине, рисующей прекрасное будущее Советской страны, композитор имел отличный повод для того, чтобы воплотить могучие образы русской природы, ее обновленных лесов и полей; здесь могли найти свое место мотивы возвышенной гражданской лирики. Вместо этого текст либретто повлек мысль композитора к созданию чисто созерцательной, пасторально-лирической картинки.

Победа труда и слава вождю советского народа товарищу Сталину великолепно воплощены в финале оратории, обобщающем все наиболее значительные мысли и образы произведения. Глубоко народна музыка этого торжественно-героического гимна, в содержании которого вырисовывается образ богатырской мощи и силы народа.

Оратория Шостаковича «Песнь о лесах» представляет собой высоко идейное, реалистическое произведение, утверждающее великую радость социалистического созидания. И все же при всех глубоких идейно-художественных достоинствах оратории нельзя не отметить в ней одной особенности, не вполне нас удовлетворяющей. Тема социалистического труда в произведении в целом передана как легкий, радостный праздник. Когда слушаешь ораторию, то остается впечатление, что труд советских людей не содержит в себе больших усилий, напряжения, борьбы. Картина трудового подъема пионеров, комсомольцев порой приближается по характеру к чисто жанровым сценам. Лишь в отдельных моментах оратории Шостакович касается героических черт социалистического труда, например, в картине «Когда окончилась война» (эпический марш), в хоре «Сталинградцы выходят вперед» (боевая походная песня), в музыкальном обобщении финала. Но в целом все же оратория бедна героикой, в ней мало монументальных, драматически развитых образов.

Конечно, композитор был прав, подчеркивая светлую сторону труда советских людей. Но труд нашего народа, связанный с революционным переустройством жизни, ломкой старого уклада, развертывается в упорной борьбе за новый, коммунистический строй. Он требует большой силы воли, инициативы и упорства. Товарищ Сталин назвал труд советских людей, основанный на социалистическом соревновании, делом чести, делом славы, делом доблести и геройства. В музыкальном произведении, посвященном теме социалистического труда, необходимо было ярче раскрыть героическое начало, пафос борьбы со стихиями природы, с пережитками прошлого, могучее преодоление препятствий на пути к коммунистическому будущему.

* * *

В программной симфонии-песне Мосолова, имеющей подзаголовок «Симфонические картины из жизни кубанских колхозников», тема социалистического труда не получила своего полного раскрытия.

Интересна и нова задуманная композитором программа симфонии: 1-я часть — «Утро в колхозе», 2-я часть — «Песня о подвиге», 3-я часть — «Ночь в полевом стане», 4-я часть — «Песнь о радостном колхозном труде». Однако, увлекшись музыкально-картинным описанием народной

жизни, показом отдельных живописных сторон колхозного быта, автор не развил тему колхозного труда. Выразительно и картинно обрисованные музыкальные образы симфонии оказались лишенными героического трудового пафоса, динамики, напряжения, которыми так богата жизнь тружеников колхозных полей. А между тем в музыке симфонии много привлекательных черт, обнаруживающих серьезное отношение автора к разработке русского народно-песенного творчества.

Основной тематический материал симфонии отличается яркостью, красотой, мелодическим богатством. Автор не ограничился ознакомлением с песенными сборниками, а предпринял поездку в Краснодарский край, где записал несколько десятков разнообразных кубанских народных песен, популярных в колхозной среде. Музыкальная тематика симфонии, таким образом, выросла из непосредственных впечатлений композитора о советской Кубани.

Большое место в симфонии занимает красочное музыкальное воплощение образов природы. Пейзажные мотивы выступают здесь не в обычном лирико-пасторальном плане, а в живой связи с мотивами колхозного труда. Так, в 1-й части композитор стремится показать не просто картину весеннего пробуждения природы, а отобразить при этом трудовое утро в колхозе, объединяя образ природы с образами трудящихся людей, завоевывающих ее богатства.

В отдельных темах произведения автор приблизился к раскрытию мужественного характера, боевого духа людей колхозного труда, пользуясь приемами, давно сложившимися в русской народной песенности. Такова, например, главная партия 1-й части:

Иной образ заключен в песенно-бытовом характере побочной темы: это нежный, задушевный женственный образ, пронизанный мягкими, плавными движениями лирического танца.

Сходные музыкальные темы, раскрывающие различные стороны характера советских людей, воплощены в финале симфонии:

Выразительный тематический материал 1-й части и финала, к сожалению, не получил действенного, напряженного развития. Отчетливо проявленная в произведении склонность к танцевальности, оказалась господствующей в этих частях симфонии.

Ограничиваясь воплощением отдельных живых и верных черт натуры, присущих кубанским казакам, — удальства, вольного духа, озорной веселости, Мосолов не показывает другой, не менее важной стороны колхозной жизни: величия борьбы, упорства преодоления. Мужественное начало, появившееся было в главной теме 1-й части, уступает место серии жанровых бытовых характеристик. Не лучше ли было повести музыкальное развитие по пути углубления эпических черт, заложенных в начальных образах симфонии?

Характером пляски ограничены в своем музыкальном развитии и основные темы финала. Неоднократно применяемые в финале приемы остинатного сопровождения мелодий, многократного повторения одной и той же танцевальной формулы сужают симфоническое развитие:

Композитор хотел в заключительной части симфонии выразить радостные переживания колхозников, гордых результатом своего труда, показать картину праздничного народного гулянья. Однако большие идеи, положенные в основу произведения, не могут быть уложены в рамки жанрово-бытовых картин. Это заметно

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание