Неоплаченный долг

(Об образе советского героя в опере)

Т. Ливанова

Совсем недавно в «Литературной газете» была напечатана большая и содержательная статья Галины Николаевой «Советский человек 1950 года». Сопоставляя важнейшие факты советской действительности и лучшие образцы советской литературы, писательница приходит к выводу о том, что образы новых советских людей еще далеко не совершенно раскрываются в художественных произведениях. Наша литература не всегда умеет передать главное — огромное душевное богатство советского человека. Галина Николаева напоминает о русских классиках, о том, каким обаятельным получился в «Войне и мире» образ Наташи Ростовой. «В ней такое богатство жизни, что ее нельзя не любить и нельзя не ощущать как человека цельного и счастливого, хотя на пути ее немало и горестей и ошибок».

«По сравнению с духовным богатством и многогранностью наших людей духовный мир Наташи Ростовой кажется до убожества ограниченным. Так почему же в нашей литературе еще мало образов подобного обаяния?»

«Мы, писатели, еще в долгу перед советскими людьми, — заключает Г. Николаева, — мы еще не научились изображать их духовную жизнь во всем ее богатстве и полноте»¹.

С любовью и вниманием следим мы за успехами советской литературы, прежде всего за ее успехами в изображении современного советского человека. Среди этих успехов — и появление романа «Жатва» Галины Николаевой и целый ряд других крупных и ярких литературных событий. И все же мы понимаем ту благородную тревогу, с которой говорит советская писательница о новых и новых задачах литературы, выдвигаемых бурным ростом самой жизни, прекрасным развитием советского человека. Мы полностью разделяем эту тревогу, мы в особенности должны ее разделять и высказывать, потому что наши композиторы в этом отношении еще гораздо более в долгу перед советскими людьми, нежели писатели.

Если мы обратимся в этой связи к советской опере, к отдельным вопросам ее драматургии, то мы обнаружим серьезные трудности, испытываемые советскими композиторами в раскрытии новых образов, в изображении богатого душевного мира советского человека.

Никто не сомневается в том, что задачи оперы в отображении образов советской современности чрезвычайно трудны, ибо это в полном смысле новаторские задачи, требующие большого таланта и смелого дерзания. Было бы невозможно даже охватить и охарактеризовать полностью эти задачи и эти трудности в рамках одной журнальной статьи. Ограничим себя лишь немногими образцами новых оперных произведений и определенными рамками в постановке вопроса.

Две уже достаточно хорошо, хотя и совсем по-разному известные советской общественности оперы — «Молодая гвардия» Ю. Мейтуса и «От всего сердца» Е. Жуковского с большой силой возбуждают вопрос о советских героях и о раскрытии их образов, характеров, строя их чувств средствами оперного искусства.

Выбор темы для оперы — идейно-эстетическая задача особой сложности. Роман, повесть, рассказ, очерк, поэма быстро и многократно откликаются на требования современности, охватывают мно-

_________

¹ «Литературная газета», 1950 г., № 104.

гое, поднимают обилие важных тем. Постановка новой оперы — событие не столь уже частое; вынашивание оперного произведения — процесс длительный и необычайно сложный. Если какая-либо тема поднимается оперой, то она выделяется особо, выбранная, показанная народу, как бы подчеркнутая крупным планом, среди многих других тем. Из обилия тем и сюжетов, диктуемых жизнью и во множестве отраженных, например, в литературе, классики русской музыки отбирали для своих опер самое типичное, самое яркое, самое сильное. Русская классическая опера отразила немногие темы в сравнении с русской литературой. Но каждая из этих тем была особо важной, высокой в смысле типичности и, будучи поднятой в опере, приобретала новую силу звучания. «Иван Сусанин» и «Русалка», «Князь Игорь» и «Евгений Онегин», «Борис Годунов» и «Пиковая дама» — всегда великие общественные проблемы, каких бы сторон человеческой жизни они ни касались, всегда выражение типичного в душевном мире и строе чувств русского человека и русского народа.

Вполне правомочным и естественным был выбор таких тем для советских опер, как «Молодая гвардия» или «От всего сердца». Здесь встает иной вопрос: раскрыты ли эти темы как типичные и высокие в смысле обобщения композиторами Мейтусом и Жуковским, стали ли их оперы общественными проблемами, подлинным отображением душевного мира своих героев?

Прежде чем касаться собственно музыкального воплощения темы в названных операх, отметим одну трудность, которая возникла перед композитором Жуковским в связи с либретто его оперы.

Роман Е. Мальцева «От всего сердца» силен не тем, что он показывает конфликт одного героя с действительностью, как это часто бывало в старой литературе; роман Мальцева — это не только история Груни и Родиона Васильцовых, а нечто иное. Сила и привлекательность этого романа в том, что он показывает, как изменяются, как душевно хорошеют и растут многие и очень разные люди советской деревни в созидании новой жизни, в новых трудовых отношениях; как их личная жизнь, их духовный мир делаются лучше и чище именно потому, что они строят новое от всего сердца. Здесь и Варвара Жудова, отвергшая своего мужа потому, что он чужд этому новому, и строптивая Фрося, ставшая самоотверженной матерью для детей Матвея Русанова, и многие, многие другие. Все это почти целиком выключается из оперы, которая раскрывает тему «от всего сердца» главным образом на истории Груни и Родиона.

Но когда в центр внимания поставлен временный конфликт Родиона с коллективом и с женой Родиона, который, придя с фронта, не понимает силы коллектива и пытается ставить себя над ним, а затем, преодолев заблуждения, обретает новое счастье и в коллективе, и в семье, — тогда на героев оперы ложится новая, более сложная психологическая нагрузка. Груня и Родион теперь должны, так сказать, вынести на себе всю проблему перестройки человека в условиях социалистического труда. И поэтому временное противоречие между героем и коллективом выпячивается до уровня главного конфликта, из ряда многих случаев становится одним типичным случаем. Между тем случай этот для самой жизни не столь уж типичный, чтобы стать для нас общественной проблемой. В романе Мальцева Родион выведен рядом с другими, его история развивается в цепи других, ибо типичен не Родион, типично движение вперед многих людей, у каждого из которых свой путь, хотя все живут и работают «от всего сердца». Поскольку история Родиона и Груни образует сюжет оперы Жуковского, композитор должен своей музыкой поднять эти образы, убедительно раскрывая через них тему новой колхозной жизни. Итак, здесь возникают очень большие требования к обрисовке образов новых советских героев; эти требования были бы велики при любых условиях, но они особенно велики, когда Груня и Родион ведут действие, раскрывают идею оперы.

Разумеется, этим никак не ограничиваются новые задачи, возникавшие перед автором оперы «От всего сердца». Показать новых советских людей в их отношении к труду — такие требования еще не стояли перед оперной музыкой. Оперные герои еще никогда не пели вдохно-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Неоплаченный долг

(Об образе советского героя в опере)

Т. Ливанова

Содержание