Выпуск № 12 (145) | 1950

самблей и солистов. Советские артисты выступают там перед широчайшей демократической аудиторией не только в крупнейших концертных залах столичных городов, но и на площадях, стадионах, заводах и предприятиях. Советские артисты выступают в больших и малых городах, неся своим прекрасным жизнеутверждающим искусством радость миллионам людей.

Но вот заканчиваются заграничные гастроли, победоносно для советского искусства завершается очередной международный музыкальный конкурс, и наши исполнители с триумфом возвращаются к себе на Родину. Какой живой интерес к их творчеству существует в каждом уголке нашей страны! Нет города, нет селения ни в одной республике Советского Союза, где наша трудовая интеллигенция, наша молодежь не мечтала бы услышать и увидеть артистов, только что совершивших блистательную концертную поездку за границу.

Казалось бы, первейшей задачей филармоний и Всесоюзного гастрольбюро должна явиться организация концертов этих ансамблей и артистов по всему Советскому Союзу. К сожалению, все это остается лишь областью благих пожеланий. Такие гастрольные поездки на практике очень редки. Во всяком случае они не приобретают подлинно массового характера и весьма редко выходят за пределы нескольких крупных городов.

Мы коснулись здесь вопроса об организации гастролей советских артистов, вернувшихся из заграничной поездки, не потому, что считаем только такие гастроли интересными для широкой аудитории. Сопоставляя массовость и широко демократический характер заграничных выступлений советских артистов с чрезвычайно робкой организацией концертно-гастрольной деятельности во многих городах СССР, где иные горе-администраторы не решаются на проведение выступлений талантливой музыкальной молодежи из опасения «как бы чего не вышло», мы хотели лишь подчеркнуть недопустимые инертность и косность в работе Гастрольбюро, отсутствие у его руководителей настоящего размаха, большевистского чувства нового.

Всем этим нездоровым явлениям, мешающим нормальному развитию концертной жизни нашей страны, должен быть положен конец. Концертная работа на периферии, гастроли виднейших мастеров музыкального искусства, выдвижение нашей талантливой исполнительской молодежи должны быть поставлены на верные и прочные рельсы. К руководству гастрольной работой следует привлечь умелых и знающих творческих людей. Исключительное значение для дальнейших успехов советского музыкального исполнительства имеет серьезная и вдумчивая работа по воспитанию и продвижению молодых исполнительских кадров.

В странах капитала молодые музыканты воспитываются в типично деляческом, рекордсменском духе карьеризма, совершенно чуждом подлинным целям искусства, высоким задачам служения человечеству. Там все художественные начинания приносятся в жертву требованиям рынка, бессовестной рекламе, вечной погоне за долларом.

В нашей стране созданы все условия для нормального и здорового развития молодых талантов. Подтверждением этому служат замечательные победы советских исполнителей на всех международных соревнованиях. Перед советской молодежью открыты все двери, все возможности для успешного творческого роста, для углубленной работы над совершенствованием своего мастерства, для непрерывного расширения репертуара.

Филармонические организации призваны быть такими центрами, где молодые исполнительские кадры получают все необходимое для повышения своей квалификации, для тесного общения с широкими слоями советских слушателей. К сожалению, еще не во всех филармониях создана подлинно творческая атмосфера, еще не всегда молодой начинающий артист встречает должную поддержку, бережное, чуткое отношение со стороны руководителей и администраторов. Далеко не во всех филармониях ведется высоко принципиальная борьба за качество исполнения, за создание полноценного советского репертуара. Мало способствует освежению творческой атмосферы в концертных организациях почти полное отсутствие авторитетной профессиональной критики на страницах местных газет.

Вопросы, поднятые в статье Г. Домбаева, явились предметом обсуждения специального совещания в Комитете по делам искусств РСФСР. Все выступавшие на совещании в основном согласились с кри-

тикой работы периферийных филармоний и Гастрольбюро, содержащейся в статье.

Однако большинство пожеланий, вынесенных на этом совещании, не нашло до сих пор своего воплощения в делах. Сезон 1950–1951 гг. пока не внес еще ничего нового в концертную жизнь городов РСФСР.

Мало дало и Всесоюзное совещание работников концертных организаций, созванное Комитетом по делам искусств при Совете Министров СССР. Основной докладчик — начальник Главного управления музыкальных учреждений Комитета А. Холодилин, а также большинство выступавших на совещании директоров и художественных руководителей концертных организаций признавали наличие весьма серьезных недостатков в концертно-гастрольной деятельности. Особенно резкой критике подверглась совершенно неудовлетворительная работа Гастрольбюро (директор Д. Сулханишвили) .

Совещание отметило нетерпимое положение в области подготовки высококвалифицированных творческих кадров. В целом ряде городов и даже в отдельных республиках нет опытных лекторов-музыковедов. Молодые специалисты — выпускники консерваторий, как правило, застревают в Москве, Ленинграде, Киеве и других больших городах и не попадают на периферию, где они особенно нужны. Участники совещания справедливо критиковали методы руководства концертной работой со стороны Главного управления музыкальных учреждений.

Перед концертными организациями Советского Союза стоят большие и серьезные задачи решительной реорганизации музыкально-концертного дела на началах внедрения социалистического планирования, подлинно большевистской борьбы за высокий идейно-художественный уровень работы, борьбы за качество. В центре внимания филармонической деятельности должна быть поставлена планомерная пропаганда советского музыкального творчества. Жизнь показала, что в тех филармониях, где к организации концертов из произведений советских композиторов подходят с вниманием и любовью, где проводится серьезная предварительная подготовка, такие концерты имеют большой успех и привлекают самого широкого слушателя.

Превосходным методом пропаганды советской музыки являются авторские концерты композиторов. Хорошим примером этой формы филармонической работы являются концерты Р. М. Глиэра, который в 1950 году совершил большую поездку по городам Советского Союза, выступив в 29 симфонических концертах. Эти концерты привлекли внимание широкой аудитории и прошли с блестящим успехом. В сезоне 1950–1951 гг. по инициативе Музфонда СССР проводятся в ряде городов СССР свыше 100 симфонических авторских концертов с участием Р. Глиэра, А. Хачатуряна, Д. Шостаковича, Д. Кабалевского, Л. Книппера, И. Дунаевского, Н. Ракова.

Концертное дело в нашей стране должно быть поднято на новую ступень. Все народы Советского Союза должны получить возможность самого широкого ознакомления с лучшими творениями музыкального искусства прошлого и настоящего, с произведениями великих классиков русской и западной музыки, с богатствами национального искусства народов СССР, с творчеством советских композиторов и композиторов стран народной демократии.

Подлинно творческий подход к делу музыкальной пропаганды, неустанные поиски новых, гибких форм и методов вовлечения широкого массового слушателя в музыкальную жизнь, смелая инициатива — эти черты должны проявляться в деятельности всех филармонических работников. Не только в столицах и больших городах, но и в скромных районных центрах, в клубах укрупненных колхозов должны звучать лучшие произведения музыкального искусства в исполнении лучших советских певцов, пианистов, скрипачей, хоровых и камерных ансамблей.

Концертное дело должно по-настоящему стать частью того огромного всемирно-исторического дела — коммунистического воспитания миллионов советских людей, которое осуществляется в нашей стране под мудрым руководством большевистской партии, под руководством великого зодчего коммунизма, гениального вождя трудящихся всего мира — И. В. Сталина.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание