церте выступали С. Кнушевицкий, Р. Богопольская, А. Бегунова, В. Владимирова, А. Пазовская, Н. Вальтер, квартет им. Танеева (И. Швейцер, Ю. Тихонов, А. Мисняков и И. Швейцер) и И. Шамо

Утром 19 мая в Большом зале консерватории участники пленума прослушали симфонические произведения украинских композиторов: «Праздничную увертюру» К. Доминчена, рондо «Юношеские песни» С. Людкевича, симфонию № 1 М. Колессы, сюиту Д. Клебанова, «Танцевальную поэму» Б. Лятошинского, «Закарпатскую сюиту» В. Гомоляки и «Украинское каприччо» В. Нахабина.

Исполнители — Государственный симфонический оркестр Союза ССР, дирижеры — Н. Рахлин, К. Доминчен и М. Колесса.

* * *

Утренний концерт 20 мая в Большом зале консерватории был посвящен творчеству композиторов Белорусской ССР и Свердловска. Исполнялись симфония П. Подковырова, кантата «Счастливая земля» Б. Гибалина, две части из 4-го концерта для трубы В. Щелокова, концерт для фортепиано с оркестром Л. Никольской и хоры a capella К. Кацман и В. Трамбицкого. Исполнители — симфонический оркестр Московской областной филармонии, дирижеры — М. Паверман, М. Шнейдерман; Республиканская русская хоровая капела, дирижер К. Лебедев, солисты — Б. Маранц, Ф. Милейковская и А. Вагин.

* * *

Вечером 20 мая пленум заслушал доклад начальника Главного управления музыкальных театров Комитета по делам искусств при Совете Министров Союза ССР Н. Горяинова о работе музыкальных театров над постановками новых советских опер.

В прениях по докладу Н. Горяинова 20 и 21 мая выступили тт. А. Спадавеккиа, А. Солодовников, М. Ашрафи, К. Молчанов, П. Хучуа, В. Виноградов, Г. Киркор, Е. Брусиловский, З. Шахиди, В. Захаров, Л. Аустер, П. Железнов.

* * *

21 мая в Колонном зале Дома союзов состоялся симфонический концерт, в котором приняли участие Большой симфонический оркестр и хор Всесоюзного радиокомитета, пианистка Е. Эфрон, певцы А. Орфенов и В. Захаров. Дирижировал Н. Рахлин. В программе: Г. Майборода — «Гуцульская рапсодия», Л. Книппер — «Колхозные песни», концерт для фортепиано с оркестром Д. Каминского и симфоническая поэма с хором и солистами В. Мурадели — «Путь победы».

* * *

На утреннем заседании 22 мая Пленум заслушал доклад Т. Хренникова о состоянии и задачах советской музыкальной критики (публикуется в настоящем номере). 22 и 23 мая в прениях по докладу выступили тт. П. Хучуа, В. Берков, Т. Ливанова, Л. Кулаковский, Н. Брюсова, Б. Левик, С. Скребков, И. Бэлза, М. Тараканов, З. Шахиди, В. Виноградов, К. Щедрин, С. Няга, Н. Михайлов, Г. Апресян, Б. Гибалин, К. Розеншильд, М. Коваль, Т. Цытович, Е. Грошева, И. Дунаевский, И. Рыжкин, Л. Мазель, Р. Грубер, Л. Гинзбург, А. Огловец, Ц. Рацкая, Ю. Келдыш, Л. Лебединский, В. Кухарский, В. Захаров, А. Шавердян, М. Блок.

* * *

Работа пленума закончилась заключительным словом Т. Хренникова, отметившего положительное значение дискуссии и выразившего уверенность в том, что советская музыкальная критика в ближайшее время может преодолеть недопустимое отставание от требований жизни и станет действенным и могучим орудием в борьбе за социалистическое искуство.

(Изложение материалов 4-го пленума будет помещено в следущем номере журнала)

«Хованщина» в Большом театре

М. Сокольский

«Борис Годунов», «Садко», «Хованщина» — вот те большие и важные вехи, которые определяют путь Большого театра за последние годы. Путь, намеченный правильно и точно: на лучшей в мире оперной сцене должен быть восстановлен весь классический русский репертуар и лучшие оперы западноевропейских композиторов-классиков. Надо надеяться, что Большой театр вскоре осуществит и другую важнейшую задачу — создание больших монументальных спектаклей современной советской оперы.

Восстановление классики на сцене Большого театра — задача важная и трудная. Но об этом не стоило бы много говорить, если бы дело шло просто о возобновлении «недостающих» опер Мусоргского, Римского-Корсакова. Чайковского. В репертуаре Большого театра должно быть все оперное наследие наших классиков — вот и весь разговор. Речь идет не об обычном пополнении репертуара, но о новом прочтении классики, о неизмеримо более верном, тонком и художественном ее постижении и сценическом осуществлении. Вот почему «Садко» или «Хованщину» можно назвать вехами на новом пути Большого театра: это по- иному, чем раньше, осмысленные произведения, по-иному раскрытое и понятое содержание шедевров Римского-Корсакова и Мусоргского.

Говоря о новом пути Большого театра, нельзя не коснуться самой жизнью выдвинутой задачи — установления тесного контакта и содружества между советским оперным театром и нашей музыковедческой наукой.

Взаимопомощь здесь совершенно необходима и неизбежна, ибо театр должен опираться в своей работе над классикой на данные музыкальной науки, на исторические исследования, по-новому раскрывающие смысл, содержание бессмертных классических партитур. С другой стороны, опыт работников театра, творческие достижения его музыкантов, режиссеров, художников, актеров, несомненно, во многом могли бы обогатить и нашу музыкальную теорию. Надо сказать, что жизнь давно выдвигает необходимость такого контакта между театральной практикой и музыкальной теорией, но до сих пор контакт этот мало налажен.

Сколько верных и справедливых критических замечаний отпало бы, как ненужные, в последующих рецензиях на спектакль, если бы они могли быть высказаны еще тогда, когда спектакль только зарождался? Надо ли напоминать для доказательств этой мысли, скажем, историю со сценой «Под Кромами», когда понадобилось вмешательство газеты «Правда», чтобы восстановить истину и «оправдать» Мусоргского!

А каким важным и полезным стимулом было бы для наших музыковедов, если бы театры по-настоящему привлекали их к работе!

В рамках данной статьи эту важную проблему мы, естественно, вынуждены только затронуть. Но именно оперы Мусоргского ставят эту проблему особенно остро. У нас опубликован ряд интереснейших исследований о Мусоргском. Одни только статьи академика Б. В. Асафьева позволяют здесь говорить о существовании у нас целой литературы о Мусоргском и его операх. Огромнейшим вкладом в советскую «мусоргиану» явились клавиры подлинного «Бориса Годунова» и «Хованщины». Материалы эти дают возможность заново продумать многие нерешенные и спорные вопросы драматургии Мусоргского. Но в новом спектакле «Хованщины»

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Хованщина» в Большом театре

М. Сокольский

Содержание