Н. Горяинова содержалось много ценных мыслей и критических замечаний, относящихся к производственной жизни театра и к его репертуарным планам на ближайшие годы. Здесь уместно заметить, что «Советский артист», предоставляя много места материалам открытого партийного собрания, содержащим по ряду вопросов различные, порою спорные точки зрения, не выявил при этом своей принципиальной позиции в отношении оценки новых спектаклей театра, а также принятых к постановке новых опер и балетов.

Чрезвычайно важную роль в творческом росте театра играет выдвижение новых молодых кадров. На страницах газеты то и дело мелькают сообщения о вводах молодых актеров в уже идущие спектакли, об успешных дебютах солистов оперы и балета комсомольского возраста. Большой интерес представляет отчет о докладе секретаря комитета ВЛКСМ тов. А. Варламова на отчетно-выборном собрании комсомольской организации театра. Комитет ВЛКСМ поставил своей задачей всемерно поднять производстаенно-творческую работу молодежи театра. Лля этой цели комитет ВЛКСМ с помощью руководителей коллективов и партийной организации составил план работы с молодежью балета и оркестра на 1948‒1949 гг. Из 22 партий, намеченных в плане работы с молодежью балета, были подготовлены 18. Из них 10 партий были допущены к исполнению на сцене. На 1950 год план охватывает значительно больший круг молодежи: по опере — 8 человек, по балету — 54 человека, по оркестру — 22 человека.

Коллектив Большого театра гордится успехами своих молодых артистов, участвовавших в фестивале демократической молодежи в Будапеште летом 1949 года. Молодые артисты Большого театра завоевали на этом фестивале две высших премии, восемь первых, две вторых и одну третью премии. Участники фестиваля награждены почетными грамотами ЦК ВЛКСМ и дипломами фестиваля.

Доклад тов. Варламова содержал также ряд самокритических замечаний, касающихся многих неизжитых еще недостатков творческой и общественной жизни и производственной учебы молодежи театра. Серьезные пробелы есть и в области идейно-политического воспитания молодежи.

Все глубже и органичнее внедряются в жизнь театра методы социалистического соревнования, всемерно способствуя повышению художественного качества спектаклей, сокращению сроков подготовки премьер, экономии материалов и денежных средств. Опыт последнего года показал, что социалистическое соревнование между отдельными цехами и коллективами театра позволяет добиться действительного улучшения производства, лучшей организации труда, подъема творческого энтузиазма.

В № 14 газеты опубликовано решение Президиума ЦК Рабис об итогах социалистического соревнования между коллективами Большого театра Союза ССР и Ленинградского театра оперы и балета им. Кирова по выпуску спектаклей балета «Красный мак». Президиум ЦК Рабис в своем решении отмечает большое политическое и производственное значение этого соревнования, способствовавшего улучшеншо качества спектакля, досрочному его выпуску и удешевлению его стоимости. Победителем в соревновании был признан коллектив Большого театра, как обеспечивший более высокий идейный и художественный уровень премьеры. Заметную роль в успешном проведении подготовки нового спектакля Большого театра сыграла творческая бригада в составе тт. Габовича, Цаплина, Ермолаева, Мессерер и других, оказавшая большую помощь автору либретто и постановщику.

Опыт творческих бригад подтвердил жизненность этого метода работы, вовлекающего в процесс создания нового оперного и балетного произведения активные творческие силы театра, обладающие огромным производственным опытом. О работе ряда таких бригад подробно рассказал в своем докладе на открытом партийном собрании тов. Солодовников. Интересным начинанием, также направленным на всемерное улучшение идейно-художественного уровня новых постановок, является организация творческого кабинета, — своего рода научно-исследовательского центра, разрабатывающего проблемы, связанные с либретто и музыкой нового произведения, организующего предварительное изучение оперных и балетных произведений, намеченных к прослушиванию, и т. п.

Так, в № 15 газеты мы находим хорошо продуманный список литературы, рекомендованной творческим кабинетом в связи с готовящейся постановкой оперы Ю. Шапорина «Декабристы». Цель этого списка — помочь творческим работникам театра познакомиться с духом эпохи, составить себе четкое представление о политической и общественной жизни России начала XIX века, об истории восстания декабристов.

Работа творческого кабинета, если она будет вестись должным образом, несомненно поможет улучшить качество статей, посвященных творческим проблемам, рассматриваемым на страницах «Советского артиста». Статьи такого рода, к сожалению, все еще слишком редки и недостаточно глубоки по содержанию. Мы имеем в виду такие малосодержательные статьи, как очерк Н. Гордиенко «Композитор Жуковский», напечатанный в № 15 газеты, по существу ничего не дающий читателю для понимания творческого облика композитора — автора оперы «От всего сердца», принятой к постановке в Большом театре. Очень слабой следует признать и статью Т. Шарашидзе — «Дон Жуан Моцарта, опубликованную в № 12. Навряд ли можно согласиться с автором, утверждающим, например, что Дон Жуан является «...воплощинем мятежного титанизма, протестующего против всех ограничений свободного духа, требующего для себя всей полноты жизни и познания...». Чрезвычайно бледно и зачастую неверно характеризует Шарашидзе и других действующих лиц оперы Моцарта. Наконец, никак нельзя согласиться с автором статьи, утверждающим, что «...моцартовские герои говорят о себе сами, благодаря чему они сценически всегда живы и убедительны». Это утверждение абсолютно неверно по существу и в корне противоречит принципам реализма и художественной правды. Реалистичность музыкального и сценического образа не может ставиться в зависимость от того, говорит ли герой «сам о себе». Это упрощенное и антимарксистское¹ представ-

_________

¹ Известны слова Маркса: «...об отдельном человеке нельзя судить на основании того, что он сам о себе думает...». («К критике политической экономии»).

ление никак не может способствовать верному пониманию гениального творения Моцарта.

Нельзя не пожалеть, что на страницах «Советского артиста» мало публикуется высказываний дирижеров, певцов, музыкантов оркестра, солистов балета по животрепещущим творческим вопросам, затрагивающим проблемы мастерства и содержания своего искусства. Одним из немногих примеров такого рода материалов является статья Капустиной, Галецкой и Сангович «В защиту народно-характерного танца». Эта небольшая заметка поднимает ряд важных вопросов, связанных с развитием советского балетного искусства, привлекая внимание к народно-характерному танцу, почему-то не пользующемуся должным вниманием наших балетмейстеров.

Несомненно полезную роль должны играть статьи-рецензии, посвященные выступлениям отдельных солистов в оперных и балетных спектаклях Большого театра. Такова рецензия Д. Воробьева по поводу выступлений Е. Шумиловой в роли Гальки, Р. Марковского в роли Ионтека и Г. Белоусовой-Шевченко в роли Софьи в опере Манюшко «Галька». К сожалению, материалов такого рода публикуется очень мало.

Большой театр ведет постоянную шефскую работу в частях Советской Армии, что находит свое отражение в ряде статей и заметок, напечатанных в «Советском артисте». В № 8 помещено письмо слушателей Музыкального университета Центрального дома Красной Армии им. Фрунзе, в котором выражается горячая благодарность артистам Большого театра, принимающим регулярное участие в обслуживании концертами военной аудитории.

Интересный и глубоко поучительный опыт осуществила концертная бригада артистов Большого театра под руководством С. Лемешева, выезжавшая в марте 1950 года в колхозы Таловского района Воронежской области. Газета посвящает этому событию много внимания. Поездка мастеров искусства к мастерам высокого урожая вызвала большой подъем у таловских колхозников, приветствовавших артистов на страницах газеты «Советский артист». В письме, подписанном двумя тысячами колхозников, мы читаем слова горячей благодарности к артистам концертной бригады:

«Ваш приезд к нам, к галовским хлеборобам, дорог сердцу каждого колхозника. В приезде артистов Большого театра СССР в колхозы Таловского района мы видим большую заботу родного советского правительства, нашей славной большевистской партии и горячо любимого Иосифа Виссарионовича Сталина о подъеме культуры колхозного села, о повышении идейно-политического уровня наших людей».

Решением дирекции, партбюро и месткома театр принял шефство над Таловским районом. Коллектив театра будет три раза в год отчитываться перед таловцами в своих творческих достижениях.

Все эти материалы, любовно и умело поданные на страницах газеты, обладающей верным чувством нового, представляют собой живое свидетельство больших и благотворных сдвигов в творческой и общественной жизни Большого театра. О новой жизни коллектива театра убедительно говорят и многочисленные заметки, посвященные идейно-политическому воспитанию работников театра. В Большом театре существует ряд кружков по изучению истории ВКП(б); десятки творческих работников театра, в том числе и ведущие солисты, занимаются на первом и втором курсах университета марксизма-ленинизма.

Подъем творческой и общественной жизни коллектива театра, отражающийся на страницах газеты «Советский артист», — свидетельство верного курса руководства Большого театра Союза ССР.

Большой театр стоит в преддверии серьезных творческих успехов, на пути создания полноценных, высокоидейных оперных и балетных спектаклей на волнующую современную тематику. Газета «Советский артист», мобилизуя и организуя коллектив работников театра на решение этих больших задач, делает важное и полезное дело. Следует пожелать редакции (ответственный редактор тов. А. Хазанов) еще большей непримиримости ко всем недостаткам производственной и общественной жизни театра, еще большей принципиальности в постановке творческих проблем, еще большей энергии в деле создания живительной атмосферы большевистской критики и самокритики.