Мне довелось прослушать в клубе «Серп и молот» лекцию Г. Поляновского о Рахманинове с хорошим сопровождением артистов Московской филармонии А. Мельничук, А. Поспелова, А. Олейникова, С. Сидякина и Н. Игнатьева. Мне довелось побеседовать после лекции со слушателями, и все они говорили о том, что лекторий подготовил их к более широкому и серьезному восприятию музыки, что долг филармонии продолжить эти лекции, намного расширив их программу и непременно предоставив советской музыке цикл лекций, а не одну, посвященную только массовой песне. Запомнились слова председателя культкомиссии завкома одного из крупнейших предприятий города — слесаря-арматурщика П. Рогова:

— Я сам распространял абонементы лектория на нашем заводе. Народ еще ничего не знал об этом мероприятии, но все-таки 130 абонементов разобрали. Сейчас, когда лекции-концерты прослушаны и в большинстве заслужили хорошую оценку, филармонии следует продолжить это дело, а я лично сумею распространить абонементов и втрое больше. Работницы Демидова и Соловьева написали филармонии: «Очень благодарны Тульской областной филармонии за лекцию «М. И. Глинка». Лектор Маевский дал полный, широко охватывающий жизнь и творчество композитора, материал. Программа концерта подобрана удачно. Исполнение оставляет глубокое впечатление...».

Следующий вопрос — о массовости лекций. Слов нет, 12 000 слушателей — немалая цифра, особенно для начала. Но цифра эта могла быть и много выше. Категоричность этого утверждения основывается не только на многих высказываниях слушателей лектория, подобных приведенному высказыванию слесаря П. Рогова, говорившего, что теперь в лекторий наверняка пойдет вдвое, втрое больше народа. Это скажется в будущем. Но и в этом сезоне лекторий мог бы привлечь больше посетителей, если бы филармония вовремя провела разъяснительную работу в массах, а общественные организации всех предприятий города вовремя и правильно поняли свои задачи в деле пропаганды музыки вообще и работы лектория, в частности. Я имею в виду и «конфликт» филармонии со Станкостроительным заводом, где не сумели распространить все 360 абонементов, что повлекло к немалому материальному ущербу для филармонии. И вот, пытаясь выяснить в филармонии причину столь грустных фактов, я услышала сетования на то, что «там (то есть на заводе) не любят музыку, там несерьезно, наплевательски к ней относятся».

Не любят музыку?! — Представить себе это было нелегко. Я поехала на завод, чтобы воочию убедиться либо в этом странном явлении массовой антипатии к музыке, либо в том, что работники филармонии неправильно оценивают причины происшедшей «неувязки». Я убедилась в последнем.

Завод имеет отличный клуб. В кружках художественной самодеятельности клуба занимаются почти 1 000 человек. 800 из них в той или иной форме участвуют в музыкальной самодеятельности: хоры, оркестры (народных инструментов и духовой), вокалисты, хореографический коллектив. Русские народные песни и «Славься» Глинки, сцены из опер Чайковского и Даргомыжского, танцы из классических и современных балетов, «Весной» Гуно и «Жаворонок» Глинки, концерт Будашкина для домры с оркестром — вот наудачу взятые названия из программ выступлений этих рабочих кружков, давших в этом сезоне свыше 100 концертов. Превосходным певцам — слесарю А. Молчанову, фрезеровщице В. Шайдеровой, токарю В. Соловьевой, контролеру А. Будиной и многим другим членам огромного заводского коллектива — дико и непонятно предположение, что здесь не любят музыку. Они сами — ее горячие поклонники и активные пропагандисты; они сами мечтают о том, чтобы слушать побольше музыки Инструментальной, симфонической, — любой, но только высококачественной... Когда в магазинах появляются пластинки с записью выступлений лучших советских исполнителей, эти пластинки раскупают нарасхват; когда в клубе выступает даже своя, давно известная самодеятельность, она собирает большую и благодарную аудиторию; когда в городе дается хоть мало-мальский интересный концерт, люди завода охотно его посещают... Итак, не может быть двух мнений о том, любят или не любят здесь музыку.

В Туле музыку любят.

Все дело в том, чтобы музыки здесь было побольше (много больше, чем сейчас) и непременно «хорошей и разной». Вот в чем задача филармонии. Для ее разрешения сейчас, помимо городского, создается областной музыкальный лекторий, намечается широкая программа на будущий сезон, организуется третья концертная бригада филармонии. Однако намеченные мероприятия, при всей их правильности, явно недостаточны. В этих планах нет ни организации концертов лучших инструменталистов, ни хотя бы подготовки к воссозданию симфонического оркестра, ни привлечения к лекционной работе местных культурных сил.

Решая все эти задачи, подчас действительно сложные, Тульская филармония, областные организации, Союзный и Республиканский комитеты по делам искусств должны, в сущности, исходить из одного несомненного, тульским примером подтвержденного, факта: наш народ по-настоящему — требовательно и горячо — любит музыку. И это его чувство должно найти живой отклик в сердцах людей, призванных популяризировать музыку в самых широких слоях населения, делая ее доступной и понятной миллионам.

А. Илупина

Говорит слушатель

(На конференции слушателей Московской филармонии)

Ежегодная встреча руководителей и артистов Московской филармонии со своими постоянными слушателями стала уже хорошей и ценной традицией. Знаменательные конференции, на которых артисты и руководители филармонии терпеливо слушают, а слушатели откровенно и полно высказываются о всей концертной деятельности филармонии, безусловно заслуживают самого пристального внимания советской музыкальной общественности. Трудно переоценить значение этих встреч, этих пестрых и живых выступлений, когда на трибуне появляются самые разные люди — от юного ученика «8 класса А» до убеленного сединами академика. В подавляющем большинстве выступлений ощущается горячая заинтересованность, слышится требовательный тон; каждое дельное замечание очередного оратора оказывается хорошо понятным аудитории, встречает у нее дружный и живой отклик. Посетители концертов филармонии, при всем разнообразии своего возрастного состава, профессий, вкусов и наклонностей, ведут себя как дружный коллектив, имеющий общий язык и во многом уже установившиеся общие мнения. Они легко, порой буквально «с полуслова» понимают друг друга.

Содержательные и серьезные выступления ряда участников конференции наглядно вскрывают художественные вкусы и пожелания слушателей, а также обнаруживают отдельные недостатки в работе Московской филармонии.

Само собою разумеется, что основное внимание выступавших привлекли вопросы построения программ концертов, то есть того репертуара, который обещает показать филармония в будущем концертном сезоне (1950‒1951 гг.).

Следует отметить настойчивые требования многих выступавших уделить больше внимания произведениям Римского-Корсакова, не ограничиваясь лишь повторением «Шехеразады», а посвятив ему, так же, как Чайковскому, специальный абонемент. С большой настойчивостью слушатели высказывали желание услышать в концертах филармонии инструментальные и вокальные пьесы Римского-Корсакова, и оперы, не идущие сейчас на сцене московских театров. С полным основанием один из выступавших заявил, что достойный показ творчества Римского-Корсакова — дело чести Московской филармонии.

С такой же энергией слушатели настаивали и на исполнении в концертах филармонии инструментальных произведений Балакирева, 1-й симфонии Бородина, 1-й симфонии Калинникова; высказывались пожелания услышать произведения Рубинштейна, Танеева, Скрябина, Глазунова.

В выступлениях многих слушателей прозвучало требование более широкого и систематического показа лучших образцов западноевропейской классики: Моцарта (симфоний, Реквиема) , Бетховена (высказывалось пожелание повторить в будущем сезоне нынешний бетховенский абонемент, а также исполнить 9-ю симфонию, музыку к «Эгмонту», «Крейцерову сонату»), Шуберта (указывалось, что из его симфоний исполняется только одна — «Неоконченная»), фортепианные произведения Шумана, Грига, Брамса. Следует отметить и общее пожелание — показать в концертах филармонии отдельные национальные школы симфонической музыки (французской, чешской, немецкой, итальянской). Некоторые выступавшие с досадой отмечали, что после интенсивного показа творчества Шопена в юбилейном году в предстоящем сезоне исполнение его произведений почти не намечено. С большой настойчивостью просили слушатели повторения музыкально-литературных композиций, указывая на горячее одобрение, с которым встречались в прошлом такие композиции, как «Снегурочка» Островского — Чайковского, «Маскарад» Лермонтова — Глазунова, «Эгмонт» Гете — Бетховена, «Арлезианка» Додэ— Бизе, «Пер Гюнт» Ибсена — Грига. Не вызывает сомнений, что этот глубоко ценный вид концертов должен быть всемерно развит и наново разработан (в объявленном проекте абонементов на 1950‒1951 гг. такие музыкально-литературные концерты не предусмотрены вовсе!).

Уже это краткое перечисление выдвинутых предложений с несомненностью показывает, как глубоко и сильно тяготение широкой советской аудитории к величайшим творениям мировой музыкальной классики. Московская филармония, видимо, все еще недостаточно учитывает эти требования слушателей.

Не мало упреков пришлось услышать руководителям Московской филармонии и за недостаточное исполнение лучших произведений советских композиторов, хотя по сравнению с предыдущим годом в деятельности филармонии на этом участке произошел решительный перелом. (В своем вступительном докладе художественный руководитель Московской филармонии В. Крюков определил задачу пропаганды и популяризации советской музыки, как центральную в деятельности филармонии).

Какие произведения советских композиторов назывались на конференции? Больше всего выдвигались требования об исполнении произведений Шостаковича — 1-й симфонии, 5-й и 7-й. Из произведений Хачатуряна называли сюиту из балета «Гаянэ», скрипичный и фортепианный концерты, музыку к «Маскараду». Высказывались пожелания более широко показывать музыку Глиэра, Кабалевского, Баланчивадзе, Арутюняна; многие называли произведения «Здравица» и «Петя и волк» Прокофьева, кантату «За мир» Маневича, «Эриванские эскизы» и «Ворошиловский марш» Ипполитова-Иванова, 21-ю симфонию Мясковского, симфонию Бунина, сюиту на татарские темы Жиганова. Дружно критиковали слушатели филармонию за совершенно неудовлетворительный показ музыки братских республик (в частности, произведений грузинских композиторов). В проекте репертуарного плана филармонии творчество композиторов братских республик намечено к показу только в двух концертах и только пятью произведениями¹. Указывали слушатели и на недоста-

_________

¹ Жуковский — кантата «Славься, отчизна моя», Дварионас — концерт для скрипки, Я. Иванов — 6-я симфония, квартеты Цинцадзе и Филиппенко.