Выпуск № 6 (139) | 1950 - страница 47

драматичными. Мне кажется, что этой интересной оперой, пользующейся в Чехословакии заслуженной любовью и популярностью, следовало бы заинтересоваться и нашим оперным театрам.

Очень хорошее впечатление осталось у меня от исполнения «Русалки» (и солистов, и хора, и оркестра), хотя в декоративно-художественной стороне я почувствовал следы непреодоленных еще влияний модернистского театрально-декоративного конструктивизма.

Последним из спектаклей, виденных мною в Праге, была «Проданная невеста» Сметаны — гордость и слава чешской музыкальной классики. Опера эта настолько хорошо у нас известна по театральным постановкам и по частым радиопередачам, что нет нужды сейчас пересказывать ее содержание или подробно характеризовать ее великолепную музыку. Поэтому я ограничусь лишь краткими замечаниями-мыслями, возникшими у меня при слушании этой оперы в Праге и невольном сравнении со спектаклями в Москве и в Ленинграде. Если по уровню исполнительских сил и по декоративно-постановочной яркости я должен отдать предпочтение последнему, московскому спектаклю, удостоенному Сталинской премии, то справедливость требует сказать, что в одном отношении пражский спектакль дал мне то, чего не давали до сих пор наши спектакли. Я имею в виду тот своеобразный подлинно народный аромат, то ощущение именно чешского национального характера, которым проникнут, которым дышит весь этот спектакль. Трудно с точностью определить, в чем именно выражается это своеобразие. Оно и в особой, неповторимой интонации всего звучания спектакля, и в живости темпов (у нас темпы в общем несколько медленнее), и в какой-то особой акцентировке ритмов. Точнее всего мою мысль передало бы сравнение подлинника народной поэзии с его переводом на другой язык, переводом даже талантливым и бесспорно представляющим свою самостоятельную художественную ценность. Словом, я по-новому услышал и воспринял хорошо известную мне «Проданную невесту», воспринял ее на этот раз как «оригинал», как «подлинник». Возможно, этому способствовали также и подлинно национальные костюмы на сцене, и подлинно народные танцы, и подлинно народный орнамент, украшающий скупые декорации.

Жаль мне было одного, что оркестр, блестяще сыгравший увертюру (одну из лучших оперных увертюр в мировой литературе), дальнейшую музыку играл несколько бледнее. Судя по исполнению увертюры, уровень оркестра, его возможности много выше, чем они были выявлены в тот вечер. Исполнение же солистов и хора было на очень высоком уровне, да и оркестр, в конце концов, не слишком уж нарушал общий превосходный ансамбль всего спектакля.

Таковы в общих чертах мои впечатления от прослушанных спектаклей в пражских оперных театрах. Дошедшие до нас в последнее время сведения о новых пражских оперных постановках («Иван Сусанин» и «Далибор») говорят о дальнейшем успешном продвижении оперного искусства Чехословакии по пути освобождения от оков модернистской эстетики, по пути создания большого, подлинно реалистического искусства.

Большую роль предстоит сейчас сыграть современным композиторам Чехословакии. Задача создания новых опер, отражающих великое переустройство Чехословакии на демократических основах, эта задача стоит перед ними во всей остроте. Мы по собственному опыту создания советской оперы на современную тему знаем, с какими большими сложностями и трудностями сопряжено решение этой ответственной и равно увлекательной задачи.

Созданный в мае 1949 года общегосударственный Союз чехословацких композиторов, несмотря на короткий срок своего существования, успешно развертывает свою творческую и организационную деятельность. Активная работа над сочинением музыки в самых различных, в том числе массовых, жанрах, творческие дискуссии, помощь музыкальной самодеятельности — во всех этих направлениях ширится сейчас работа чехословацких музыкантов. Несколько раз встречался я с коллективом Союза композиторов в Праге, и встречи эти оставили самое радостное воспоминание. Жаркие споры, которые разгорались вокруг животрепещущих вопросов, связанных с современным положением в музыкальном искусстве, говорят о глубокой заинтересованности композиторов и музыковедов в судьбах развития родного искусства. Все это хороший залог успешного продвижения по намеченному пути. Пожелаем же от всей души композиторам и музыковедам молодой демократической Чехословакии новых и новых больших творческих успехов на благо своей родины, на благо прогрессивного искусства во всем мире!

ЗАРУБЕЖНАЯ ХРОНИКА

Новое в музыкальном международном движении

Подготовительный комитет Международного союза прогрессивных композиторов (МСПК) выпустил два номера «Информационного бюллетеня» (№ 1 — декабрь 1949 г., № 2 — февраль 1950 г.). «Информационный бюллетень МСПК» издается в Праге на нескольких языках, в том числе и на русском. Основная задача бюллетеня — информировать музыкальную общественность разных стран о ходе подготовки создания Международного союза прогрессивных музыкантов. В числе важнейших мероприятий Подготовительного комитета МСПК — организация в Будапеште осенью 1950 года большого музыкального фестиваля. Одновременно в Будапеште предполагается международный съезд прогрессивных композиторов и музыковедов.

В № 1 «Информационного бюллетеня» помещена выдержка из книги «Пути развития советской музыки» (Музгиз, 1948), переизданной в Праге на чешском языке.

В корреспонденции из Вены композитор Марсель Рубин сообщает о создании «Австрийского общества современной музыки», ставящего своей целью объединить композиторов и музыковедов для выполнения следующих задач:

1. Побудить композиторов всех направлений приблизить свое творчество к современной действительности.

2. Не только стремиться приблизить композитора к народу, но и народ — к искусству. Для этой цели члены общества должны цринимать участие в воспитании широких масс путем устройства концертов (частично с программами классической музыки) и популярных докладов, не только в центральных концертных залах, но и на больших предприятиях.

В № 2 «Информационного бюллетеня» помещена статья генерального секретаря Союза чехословацких композиторов Мирослава Барвика — «Чехословацкая музыка на пути к социалистическому реализму». В этой статье Барвик рассказывает о большом подъеме, который переживают сейчас музыкальные деятели Чехословакии.

«Музыкальное творчество нашего освобожденного народа, — пишет Барвик, — расцвело с новой силой и наши работники искусства не могут отставать от общего развития».

Клубы Союза чехословацких композиторов

В Праге, Брно и Братиславе организованы «Клубы Союза чехословацких композиторов», являющиеся центрами, где композиторы и музыковеды встречаются с деятелями литературы и искусства, а также с художественными руководителями и участниками самодеятельных музыкальных и хоровых ансамблей.

Новые издания книг Зденека Неедлого

В Праге выходит в свет новое издание книг крупнейшего чешского историка и музыковеда профессора Зденека Неедлого — министра школ, науки и искусства Чехословацкой республики: «Оперы Сметаны», «Дневник Зденека Фибиха», «Отокар Острчил».

Новинки чехословацкой граммофонной промышленности

В Чехословакии начат выпуск граммофонных пластинок из нового материала, добываемого в Моравской области, — шиферного порошка тончайшего размола. Испытание нового материала показало, что небьющиеся пластинки из шиферного порошка, без импортного шеллака весят всего лишь 80 граммов (вместо 190‒220 граммов). Звучание этих пластинок значительно лучше обычных шеллаковых.

Производство граммофонных пластинок в Чехословакии увеличилось по сравнению с довоенным временем в 10 раз. Сбыт пластинок с записью классической музыки, составлявший до войны всего 3 проц. от оборота, достиг в 1949 году 36 проц. общего количества выпущенных пластинок.

Художественная самодеятельность в Румынии

В Румынской народной республике продолжается огромный рост музыкальной и театральной самодеятельности в деревне. Крестьянские хоровые и оркестровые коллективы существуют ныне по всей стране. В 1949 году в Румынии насчитывалось 714 сельских духовых и струнных оркестров, 8 196 театральных и 900 танцовальных кружков.

Кинокартина о С. Монюшко

Лодзинская «Студия польского фильма» ставит картину, посвященную истории первой постановки оперы Монюшко «Галька» на сцене Большого театра в Варшаве в 1857 году. Новая картина познакомит зрителя с напряженной борьбой за постановку оперы Монюшко, которая велась в то время представителями прогрессивного направления в польском искусстве против косности и космополитизма заправил Варшавской оперы, польской аристократии и высшего духовенства.

Реакционная аристократия и ксендзы увидели в «Гальке» попытку нарушить незыблемые устои крепостничества. С целью воспрепятствовать постановке первой польской национальной оперы был послав донос в Петербург. Однако передовая часть польской общественности победила, и «Галька» была с восторгом принята зрителями. Музыкальное оформление нового фильма поручено Казимиру Сикорскому, постановщик — Ян Рыбковский.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка