театре Ф. И. Шаляпина энтузиасты-певцы обращались за помощью к А. М. Горькому. Последний писал записочки Шаляпину с просьбой «как-нибудь устроить в театр рабочих-сормовичей», и счастливцы попадали с артистом прямо за кулисы, где, затаив дыхание, следили за игрой гениального мастера.
Заметный рост сормовских музыкально-самодеятельных кружков во втором десятилетии нашего века все же охватывал сравнительно ничтожное количество участников. Профессиональная музыка была почти недоступна широким рабочим массам. Не было в Сормове и профессионалов-музыкантов, за исключением церковных регентов.
И только песня в хоровом, сольном и ансамблевом исполнении под незамысловатый аккомпанемент гитары, гармошки или просто без сопровождения оставалась главной формой музыкального искусства, доступной всему народу. Зато здесь ярко проявилось мастерство талантливых народных музыкантов, находивших внимательных слушателей в кругу сормовских рабочих.
В хоровое или сольное пение всегда вкладывалось столько непосредственного, сильного и глубокого чувства, темперамента и настроения, что даже самая простая мелодия надолго западала в сердце слушателя.
Вместе с печальной, суровой песней угнетенного народа, вместе с призывной и боевой революционной мелодией, или могучим раздольным волжским напевом, в Сормове звучала и лирическая народная песня. Вот образцы лирических песен, имевших широкое распространение в быту Сормова:
Нотный пример
Ничто в поле не шелохнется,
Только грустный напев в поле слышится.
Только грустный напев в поле слышится —
Пастушок там напевал песню дивную;
Он во песне вспоминал свою милую:
«Разлюбила ты меня, черноокая,
Разлюбила, развела мать жестокая.
Я другую полюблю себе милую —
Сарафанчик ей куплю алый, бархатный,
А сережки подарю чиста золота»
Нотный пример
Пароходик-Пароход,
Не боится быстрых вод,
Он к бережку пристает,
Свисток народу подает.
(Припев)
Пароход Надежда — Вера
Против Сормова сгорела,
Нам не жалко парохода,
Жалко русского народа.
(Припев)
Пароход бежит парами
Жигулевскими горами,
Жигулевски горы круты;
Капитаны воры, плуты.
(Припев)
Эка Волга, как долга,
По ней желтые пески,
Мил уехал — не вернется,
Сколько горя и тоски.
(Припев)
Нотный пример
Я вечор в лужках гуляла,
Грусть хотела разогнать.
Долго, долго я ходила,
Погасал луч солнца-свет,
И цветочков находила,
Одного лишь нет, как нет.
Я пошла с душой угрюмой, —
Недалеко от ручья,
Увидав цветочек милый,
Вмиг его я сорвала.
И, сорвавши цветик милый,
Незабудочка-цветочек, —
Незабудочка-цветочек, —
Не забудь, мой друг, меня.
Таковы в общих чертах особенности сормовского музыкального быта предреволюционных лет. Из рабочих рядов выдвинулся ряд талантливых певцов и музыкантов, пользовавшихся широкой известностью, являвшихся носителями народных традиций. Песня звучала и в рабочих общежитиях, и на улице, и на маевке, и на демонстрациях. Она скрашивала жизнь, она призывала к борьбе, становилась огромной организующей силой.
С новой силой зазвучали революционные песни сормовских рабочих в дни Великой Октябрьской социалистической революции. С небывалым размахом развернулось массовое музыкальное движение, неузнаваемо изменился весь облик Сормова, в том числе и его музыкальный быт в послеоктябрьскую эпоху. Но это тема следующего, заключительного очерка.
Полновский колхозный хор
В. Беляевский
Хор полновских колхозниц, как называют его сами участницы, — не обычный самодеятельный коллектив из специально подобранных участников. Это коллектив, возникший в непосредственном бытовом общении. Деревенские супрядки и свадебные игры положили начало его деятельности.
По вечерам, особенно в зимнее время, женщины собирались на супрядки. Одни приходили прясть, другие петь, третьи слушать песни, а песни «игрались» тут «всякие, какие в голову попадут», — и протяжные, и плясовые, и шуточные, словом, все известные в этой местности.
Старшие песенницы запевали; девушки, что помоложе, прислушивались и потихоньку подтягивали. Некоторые из них, пристрастившись к пению и песням, уже не пропускали ни одной супрядки и становились полноправными участницами. Так возникло основное ядро хора.
Важную роль в творческом развитии хора сыграло его постоянное участие в свадебных играх. Обычно клетник (руководитель свадьбы) приглашал на свадьбу строго оговоренное число певиц. Поэтому на свадьбах участвовали только наиболее талантливые и спевшиеся хористки.
Не мало свадеб прошло с участием полновских певиц, а, стало быть, не мала и их певческая практика. Пение стало их «художественным ремеслом». «Поиграть» песни собирались и на посиделки, и на завалинку, как в воскресные и праздничные дни, так и в особо «погожие» будни. Пели помногу и подолгу: «Буде как заиграемся, то и до утра проверещим», — шутит их запевала Санакова.
Песня звучит у них везде и по сей день: «На поле идем, — песни играем, в перехват (в обеденный перерыв «пополудни»), — снова играем, поколь не помрем, играть будем...» — говорит самая старшая из участниц хора Анна Никитична Карпова.
В начале 30-х годов, в красном уголке колхоза стали устраиваться так называемые «Красные супрядки», и нынешние певицы хора были их первыми участниками. Здесь они распевали свои любимые песни, вспоминали забытые, разучивали новые, «пряли и пели, — пели и пряли». Сначала в колхозе, а затем в сельсовете и в районе культработники заметили, что «старушки» (как их ласково называют в местности) поют не так, как все, что их пение отличается от обычного и все чаще, а затем и наперебой стали приглашать их для выступлений в концертах. О хоре узнали в области. Частыми гостями в селе Полна стали начальник Псковского областного отдела по делам искусств К. Лебедев, один из руководящих работников. Облкультпросветотдела А. Золоцевская и другие.
Впоследствии хор неоднократно выступал на областных народных празднествах и смотрах. В 1947 году хор полновских колхозниц был направлен в Москву для участия во Всероссийском смотре сельской художественной самодеятельности. Здесь около месяца полновские певцы выступали
Группа ведущих певиц Полновского колхозного хора
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 3
- Неотложные задачи советской музыки 5
- Преодолеть до конца пережитки формалистического мышления 11
- Театр, отстающий от требований жизни 20
- Новый пушкинский балет 28
- О некоторых проблемах развития братских музыкальных культур 37
- Против невнимания к запросам масс 42
- За отличную советскую музыку быта 43
- Передаем легкую музыку 45
- Когда же появится оркестротека? 49
- Письма В. В. Стасова к С. Н. Кругликову 50
- Иоганн Штраус 54
- Хоровое творчество Эмиля Мелнгайлиса 60
- Киргизия — страна песен 62
- Белорусский народный оркестр 67
- Очерки музыкального быта Сормова. Очерк 2 71
- Полновский колхозный хор 76
- Н. М. Данилин — выдающийся русский хоровой дирижер 78
- Галина Баринова 80
- О детском хоровом пении 83
- Энтузиаст русских народных оркестров 87
- Молодые скрипачи 89
- «Садко» на сцене Большого театра 92
- Два «Садко» (1901−1949) 99
- Пушкинский спектакль в оперетте 100
- Новые оперы свердловских композиторов 101
- Квартет им. Н. А. Римского-Корсакова 103
- По страницам печати 106
- Хроника 111
- В несколько строк 115