атмосферу, которая присутствует в натуре художника, глубоко занятого своим делом и охваченного вдохновением творчества. Каждый из товарищей редко приходил на собрание с пустыми руками: он приносил либо новое произведение свое, только что оконченное, либо отрывки из создаваемого в ту минуту. Один показывал новое скерцо, другой — новый романс, третий — часть симфонии или увертюру, четвертый — хор, еще иной — оперный ансамбль. Какое это было раздолье творческих сил! Какое роскошное торжество фантазии, вдохновения, поэзии, музыкального почина! Всей толпой собирались около фортепиано, где аккомпанировал либо М. А. Балакирев, либо Мусоргский, как самые сильные фортепьянисты кружка, и тут шла тотчас же проба, критика, взвешивание достоинств и недостатков, нападение и защита. Затем игрались и пелись лучшие, любимейшие товарищами прежние сочинения... Талант, одушевление, строгая художественная работа оценки, веселость — били ключом».

Восемьдесят с лишком лет миновало с той поры. В иных, неизмеримо более счастливых условиях растут молодые композиторы Советской страны. Но благородные традиции русской музыки не. утратили и не утратят своей притягательной силы.

Из сегодняшних юношей, из молодой композиторской поросли вырастет некогда советская «Могучая кучка» и многочисленнее и сильнее, чем та, которая поражала мир своими талантами. Все свои силы мы отдадим тому, чтобы эта перспектива скорее стала действительностью.

Внимание партии, повседневная забота и руководство товарища Сталина, исторические указания товарища Жданова, как и творческий подъем широких кругов советских композиторов, — порукой, что это время не за горами.

Песни советской молодежи эпохи гражданской войны

Л. ЛЕБЕДИНСКИЙ

Первое революционное четырехлетие (1917–1921) прошло под знаком широчайшего распространения русской революционной песни, а также новой красноармейской песни, родившейся в огне гражданской войны. Молодежь, участвовавшая вместе со своими отцами и старшими братьями в битвах Великой Октябрьской революции и затем в обороне молодой республики, поднимала эти песни, как знамя сурового военно-революционного времени. «Интернационал», «Рабочая марсельеза», «Коммунистическая марсельеза», «Смело, товарищи, в ногу», «Варшавянка», «Революционный похоронный марш», «Дубинушка», «Утес», «Борцы идей» и рядом с ними новые красноармейские песни — «Смело мы в бой пойдем», «С помещиком, банкиром на битву мы идем», «Вдоль по линии Урала», «Командир, герой Чапаев» звучали в те годы по всей революционной стране и, конечно, особенно часто в устах ее молодежи. Специально молодежных песен тогда еще не было, но поэтические и мелодические образы некоторых
старых революционных и красноармейских песен делали их особенно популярными среди молодежи. От них, от этих песен, и ведет свою историю советская комсомольская песня. Что же это были за пески и чем они завоевали любовь молодежи?

Прежде всего здесь нужно назвать одну из старых революционных песен — «Мы кузнецы». Текст Ф. Шкулева (1868–1930) проникнут мотивами бодрости и счастья («И после каждого удара слабеет гнет, сильнее мы...», «Куем мы счастия ключи»). Ведущий образ песни, — кузнецы, выковывающие своими руками новую жизнь, — был понятен и близок молодежи («Мы кузнецы, и дух наш молод»). Напев привлекал своей подчеркнутой мажорностью, ритмической выразительностью:

Во время гражданской войны молодежь стала петь скачала в армии, а затем и повсюду песню «Во кузнице». «Во кузнице» — послеоктябрьская народная переработка известной русской плясовой песни «Во лузях» (или «Еще во лужьях») , точнее, одного из вариантов этой песни («Шла тропинка мимо кузницы»), издавна бытовавшего в старой армии и распетого в украинской подголосочной манере.

В начале 20-х годов в армии пользовалась по,пулярностью песня «Пролетарии, вставайте!». Ее слова написаны поэтом П. Арским, а напевом послужила переработка старой русской армейской песни «Взвейтесь, соколы, орлами». Затем появились текстовые варианты этой песни. Один из них, начинающийся словами: «Мы комсомольцы молодые, заветы Маркса мы храним», получил распространение именно среди молодежи. Припев этой песни интонационно восходит к трубным военным сигналам, и это придает ей характер строевой, типично военной, мужской песни.

В годы гражданской войны появилось очень мало композиторских песен, но немногие написанные были подхвачены революционной молодежью.

Изданная в 1919 году песня Ивана Шведова «На штыки» («Марш коммунистов») с увлечением распевалась молодежью. Легкий, импульсивный, пунктирный ритм, призывно-фанфарные ходы голоса, идущие от боевых, революционных песен, светлый мажор, — всё это делало «На штыки» одной из любимых песен пролетарских демонстраций. Чаще всего этот марш звучал в исполнении духовых оркестров.

В последние годы гражданской войны и особенно интенсивно в начале восстановительного периода стала появляться песня, возрождающая интонации городской бытовой музыки и прежде всего музыки маршевой, танцовальной, романсовой. Пионером этого направления явился Дмитрий Покрасс. Его первые песни нашли широчайший отклик среди молодежи.

Находясь в рядах Первой Конной армии, Дмитрий Покрасс создал сначала свой знаменитый «Марш Буденного» на текст д’Актиля (ошибочно изданный во всех первых изданиях Музсектора без фамилии автора песни), а затем, годом спустя, написал совместно со своим братом песню «Красная армия» («Белая армия, черный барон») на слова Павла Горина. Тексты этих песен отличались прежде всего подчеркнутой плакатностью образов. Не претендуя на особенную глуби-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Песни советской молодежи эпохи гражданской войны

Л. ЛЕБЕДИНСКИЙ

Содержание