48 музыкальных пьес. Среди этих пьес должны были печататься «все новые музыкальные произведения» Варламова¹.

Первый номер журнала, с цензурной датой от 21 декабря 1833 года, вышел из печати в 20-х числах марта 1834 года и раздавался подписчикам в Москве в конторе журнала «Московский телеграф», помещавшейся на Тверской ул., в доме Мятлевой, о чем были публикации в московских; газетах² . Последующие номера журнала выходили, хотя и невполне аккуратно, до декабря 1834 г.³ . В № 50 газеты «Молва» за 1834 год (с цензурной датой от 14 декабря) было напечатано большое «извещение» о журнале. В нем сообщалось, что издание «Эоловой арфы» будет продолжаться и в следующем 1835 году, что подписчики на журнал в 1834 году получат «все остальные номера каждый в свое время» и что с первого января следующего за 1835 год. К тому же подписчики на 1834 года, начнут выходить ежемесячно новые номера того же журнала за 1835 год. Далее в «Извещении» сообщалось о начале приема подписки на журнал в 1835 году и ее условиях. Размеры каждого номера должны были быть прежними; цена на годовое издание и места приема подписки были объявлены также прежние.

Надежда, возлагавшаяся издателем «Эоловой арфы» на успех подписки на журнал в 1835 году, повидимому, не оправдалась, так как в этом году не вышло ни одного нового номера журнала за 1835 год. К тому же подписчики на 1834 год остались неудовлетворенными полностью, несмотря на предупреждение в упомянутом выше «Извещении». Вышедший в начале 1835 года 10-й номер журнала за 1834 год (с цензурной датой 24 января 1835 года) был последним; на нем журнал прекратил свое существование. Все издание журнала обошлось, как можно предполагать, довольно дорого, и собранных по подписке сумм в 1-й год издания нехватило на покрытие расходов по выпуску обещанных подписчикам номеров журнала за год. Варламову пришлось, вероятно, доплачивать за последние выпущенные номера из своих собственных средств, а эти средства, как мы увидим ниже, во вторую половину 1834 года у композитора уменьшились. В десяти вышедших номерах журнала за 1834 год было напечатано 24 романса и песни и 17 фортепианных пьес 16 композиторов, в том числе 11 произведений самого издателя⁴ .

Кроме службы в театре, занятий композиторской деятельностью и изданием журнала, Варламов стал давать частные уроки пения.

Эти уроки оплачивались очень хорошо⁵ . Все эти занятия отвлекали Варламова от работы по основной службе в театре, и, видимо, уже тогда композитор исполнял свои обязанности «помощника капельмейстера» недостаточно прилежно, ибо когда, в середине 1834 года в штате оркестра казенного московского театра открылась вакансия на место «композитора музыки» с жалованием в 2000 рублей в год, М. Загоскин, предложив занять ее Варламову, счел возможным сократить размер причитавшегося по штату жалованья до 1500 рублей, соблюдая этим «интересы казны» и «экономию в расходе» в театре. Боясь, видимо, лишиться вовсе штатного места в театре, в случае своего несогласия на предложение директор Варламов представил Загоскину письменное «доношение», в котором выражал свое согласие поступить на вакантное место «композитора музыки» при оркестре московского казенного театра с жалованьем по 1500 рублей в год и с обязательством в случае надобности дирижировать оркестром за главного капельмейстера Фельцмана. 1 августа 1834 года он был «перемещен» на эту должность и освобожден от обязанности «дирижировать водевилями»⁶.

Уменьшение жалованья на службе в театре должно было заметно отразиться на бюджете нерасчетливого композитора и, вероятно, заставило его искать новых заработков на стороне в виде частных уроков по преподаванию пения. Необходимость увеличения заработка вызывалась также и ростом его семьи, в связи с рождением сына Павла (в 1834 году). Между тем Варламов вел довольно рассеянный образ жизни, любил очень карточную игру, за которой просиживал ночи, и нередко находился в стесненном материальном положении. По воспоминаниям старшего сына композитора, известно, как его отец в минуты безденежья принимался писать романс «нередко

_________

¹Цена на годовое издание в Москве была назначена в 25 руб. ассигнациями, а во все другие города — 30 руб. асс. с пересылкою. Подписка принималась в Петербурге — в книжном магазине А. Ф. Смирдина, а в Москве — у книготорговцев А. С. Ширяева и
Н. Н. Глазунова, а также и самого издателя, живущего у Никитских ворот, в Скатертном переулке, в доме Карнеева (в газете «Молва» адрес издателя был указан на Малой Никитской ул); для иногородних подписчиков — в Газетной экспедиции Московского почтамта.

²Объявление в № 23 газеты «Московские ведомости» от 21 марта 1834 г.

³На № 2 журнала обозначено цензурное разрешение от 6 марта, на № 3–30 марта, на № 4–12 апреля, на
№ 5–14 июня, на № 6–25 июня, на № 7–14 августа, на № 8–4 октября и на № 9–28 ноября.

⁴ Из произведений Варламова в вышедших номерах журнала были напечатаны: для голоса с ф-п,— 3 романса: «Душой моей», «Зачем с улыбкою печальной» и баркаролла «Гондольер молодой»; 5 песен: Песня Башлыка «Не бойтесь, девушки», «Ах, прошли, прошли наши квасны дни», «Для чего летишь, соловкшко», Песня барда — «Ах, ты, шарф голубой», «Смолкла пташка-канарейка»; для фортепиано: 2 вальса (a-moll и d-moll) и французский кадриль на мотивы Варламова. Из произведений других русских композиторов можно назвать; русскую песню «Катилось зерно по бархату» А. Верстовского: романс «II Desiderlo», 2 мазурки (As-dur и F-dur) и «Прощальный вальс» М. Глинки; романс «Глаза»
А. Турьянова; французскую кадриль и Полонез
Н. Девитте; Вальс и Мазурку-экспромт А. Дюбюка; «Гишпанскую песню» и Вальс E-dur А. Есаулова и др.

⁵По воспоминаниям старшего сына композитора, Варламов получал за урок по 100 рублей ассигнациями, то есть 27 р. 50 к., считая на серебро.

⁶Дело № 14.

поздней ночью». Обыкновенно «сочинял он очень быстро и всегда за фортепиано.» Когда романс был готов, композитор часто рано утром будил сына и посылал его с рукописью к своему издателю
Ю. И. Грессеру. Отдав рукопись, мальчик привозил домой деньги (100 руб. ассигнациями за романс), которые сейчас же приходилось употреблять на домашние расходы, так как в доме уже не было ни копейки... «В Москве Варламов жил иногда очень широко, занимая прекрасную большую квартиру на Тверской. Ночи он проводил за картами или среди своих приятелей и возвращался домой уже под утро, около 5 часов; вставал же часа в 2 дня, а то и позже»... Обычно с утра к нему приезжали посланные из богатых домов Москвы, «с приглашением на уроки или на вечера, где он был желанным гостем, как отличный исполнитель своих сочинений. Когда Варламов приезжал на званые вечера, там собиралось всегда большое общество. Композитора упрашивали спеть что-нибудь свое, на что он не сразу соглашался».

По воспоминаниям М. Д. Бутурлина, познакомившегося с Варламовым в его московский период жизни, композитор рисуется, как «странный человек, настоящий артист и по таланту, и по беспечности». По словам Бутурлина, «давая уроки пения, он по целым месяцам не бывал там, где уславливался бывать по два и три раза в неделю. На упреки в небрежности он отвечал обыкновенно; «ах, матушка, ведь я не поденщик, а артист, прихожу, когда мне вздумается». Издатель музыкальных сочинений Варламова Ю. Грессер, по свидетельству того же мемуариста, жаловался, что композитор «забирал деньги за свои сочинения вперед и подолгу ничего ему не давал, хотя при свойственной ему легкости сочинения мог бы давать хоть по десятку романсов в месяц». Когда, наконец, издатель получал рукопись нового романса, то она оказывалась часто до такой степени небрежно написанной и не проверенной, что он «вынужден был передавать романс Гурилеву для исправления аккомпанемента и других отступлений от правил композиции, конечно, не от незнания», а по небрежности или из-за поспешности в записи¹.

Неудивительно, что при подобной беспечности скудный оклад театрального композитора и дополнительный заработок от частных уроков и продажи издателям своих романсов были недостаточны для существования семьи Варламова.

Поэтому, как рассказывает Бутурлин, композитор часто имел неприятности с домохозяевами из-за неаккуратного платежа за квартиру. В деле Варламова из театрального архива имеется переписка, относящаяся к февралю 1844 года о взыскании с него 250 рублей в пользу купчихи
А. О. Занфтлебен.

Свойственная Варламову неаккуратность в жизни сказывалась, повидимому, и в его служебных отношениях в театре. Об этом свидетельствует отчасти находящаяся в его деле из театрального; архива переписка по поводу данного ему поручения «сочинить несколько комических антрактов», в которых театральная дирекция «имеет надобность», с обязательством «постараться сделать сие без всякого отлагательства» (заказ от 10 ноября 1835 года). Проходит более полугода, а Варламов и не думает представлять заказанной ему музыки. Тогда театральная контора вынуждена послать ему напоминание 26 мая 1836 года с назначением месячного срока, как предельного для исполнения данного поручения по службе. Другой подобный заказ был исполнен Варламовым уже без последующего напоминания. На этот раз ему было поручено «сочинить» для оркестра или «передать из опер, которые играются на здешней сцене, до шести антрактов для комедии и несколько русских песен с хорами для дивертисментов» (заказ 8 марта 1838 года).

Из театральной музыки, написанной Варламовым за указанный промежуток времени, помимо песен для пьес «Рославлев» и «Двумужница», шедших впервые в Москве в сезон 1832–1833 гг., следует назвать музыку к балету в одном акте «Забавы султана или продавец невольников», поставленному впервые в Московском Большом театре в пользу танцовщика
И. Лобанова 9 ноября 1834 года² ; музыку к трем песням Офелии из трагедии Шекспира «Гамлет», поставленной в первый раз в Москве в переводе
Н. Полевого 22 января 1837 года, музыку, написанную Варламовым совместно с А. Гурьяновым, к пантомимному балету в одном акте и 4 картинах, сочинения балетмейстерши Гюлень-Сор «Мальчик с пальчик», поставленному впервые в Московском Большом театре 15 октября 1837 года; музыку к драме Гюго «Эсмеральда», исполненной впервые в Москве в переводе В. Каратыгина 14 января 1838 года; музыку к 5-актной пьесе В. Зотова «Булат-Темир, татарский богатырь», исполненной в первый раз в Москве 24 апреля 1839 года; музыку к трем песням из драмы
Н. Беклемишева «Майко», поставленной впервые в Московском Большом театре в пользу актрисы
П. Орловой 29 марта 1841 года³ . За этот же промежуток времени было исполнено в театральных дивертисментах и пьесах и концертах 27 новых «Русских песен» Варламова, отмеченных в газетных объявлениях, в среднем от 2 до 3 песен ежегодно. За те же десять лет были впервые напечатаны в Москве 85 романсов и песен Варламова, в том числе 14 номеров в двух его «Музыкальных альбомах» (на 1833 и 1835 гг.), романс «Разлюби меня» в «Альбоме любителей пения», изд. 1837 года, романс «К месяцу» в сборнике «Лира», изд. 838 года, и 2 романса в отдельном издании 1842 года на слова Лермонтова («Казачья колыбельная песня» и «Горные вершины» — из Гете), написанные в память поэта, убитого 15 июня 1841 года, в среднем от 8 до 9 романсов ежегодно.

6 ноября 1840 года поступила в продажу изданная Грессером «Полная школа для пения в трех частях, составленная Александром Варламовым»⁴. В предисловии к ней, подписанном «Москва, 31 октября 1840 г.», автор сообщал,

_________

¹«Русский архив», 1897 г., т. III, «Записки графа
М. Д. Бутурлина».

²Объявление в № 88 газеты «Московские ведомости» за 1834 г.

³Объявления в №№ 5 и 81 за 1837 г., № 3 — за 1838 г., № 32 — за 1839 г., № 90 — за 1841 г. газеты «Московские ведомости».

⁴Объявление в № 89 газеты «Московские ведомости» за 1840 г.