ПО СОВЕТСКОМУ СОЮЗУ

У композиторов Белоруссии

В. ВИНОГРАДОВ

Белорусские композиторы имеют свой особый счет к фашистским захватчикам. Внезапное и варварское разрушение Минска, последовавшее в первые же дни войны, и период его оккупации немцами имели своим последствием полное уничтожение всех работ композиторов БССР. Погибли в огне и были расхищены ценности, накапливавшиеся в течение долгих лет. Так, 78-летний композитор Н. Чуркин лишился богатейшей коллекции своих фольклорных записей, производимых им в течение более полувека и насчитываемых тысячами. Та же участь постигла хранившиеся в Академии Наук БССР материалы фольклорных экспедиций за двадцать лет и весь фонограмм-архив. Бесследно исчезли оперы, симфонии, — короче говоря, все рукописи композиторов. Восстановление их представляется делом невероятно трудным.

И, тем не менее, сразу же после возвращения в освобожденную столицу Республики — Минск — композиторы БССР начали кропотливую, напряженную работу над реставрацией своих прежних опусов. По отрывочным воспоминаниям, по случайно уцелевшим оркестровым партиям они стали заново воссоздавать большие и малые, признанные и неизвестные, но одинаково дорогие сердцу автора произведения. Так произошло вторичное рождение 1-й симфонии Подковырова, 2-й симфонии Тикоцкого; так восстанавливается сборник записей Чуркина, так же идет работа Богатырева, Аладова, Пукста и друг.

В то же время все они пишут много новой музыки. В послевоенный период здесь появились четыре оперы, балет, около 15-ти крупных симфонических и камерных произведений, десятки массовых песен, хоров, обработок наводных мелодий и других мелких форм. Все это написано десятком композиторов, в большинстве своем занятых, помимо творческой, также педагогической или музыкально-организационной деятельностью. Большая интенсивность творческого труда, и притом во многих жанрах, — это прежде всего бросается в глаза при ознакомлении с музыкой белорусских композиторов, движимых чувством патриотического долга.

Другая черта относится уже к идейному содержанию творчества; она также воспринимается сразу, как специфическая особенность белорусских композиторов: это популярность партизанской темы.

Образ партизана всегда жил в белорусской музыке, начиная с периода гражданской войны. В народе сложился о нем богатейший фольклор, особенно в годы Великой Отечественной войны:

Партызанская работа —
Немцу гора ды турбота:
Што Hi дзень, то пад адхон
Пушчан новы эшалон...

— поется о подвигах партизан-подрывников. Специальность подрывника, требующая исключительной закалки и силы воли, наиболее популярна и опоэтизирована народом в большом количестве образцов. Запечатлены в песнях и мужественные вожди партизанского движения: Константин Заслонов (о нем поется в народной песне: «Каля Ворши рошчы небальшыя»); прославившийся еще в 1920 году и снова ставший партизаном в Великую Отечественную войну дед Талаш (умер в 1946 году на 103-м году жизни), кому посвятил свою поэму Якуб Колас и чей образ запечатлел А. Богатырев в опере «В пущах Полесья»; в фольклор вошел образ деда Миная и т. д. .

До 1941 года белорусские композиторы посвящали партизанской тематике, главным образом, песни и хоры (за исключением оперы «В пущах Полесья»); среди них популярная песня Любана «Друкорские партизаны». Но за последние 5–6 лет эта тема заняла центральное место во всем их творчестве.

В Минске, буквально тотчас же вслед за отступлением немцев, развернулась подготовка постановки оперы Тикоцкого «Алеся», премьера которой состоялась уже 30 декабря 1944 года. Либретто ее (автор П. Бровка) рассказывает о партизанском движении в Белоруссии в период ее оккупации немцами. Написанная Богатыревым в военные годы опера «Надежда Дурова» показывает партизанскую борьбу времен Отечественной войны 1812 года и руководителя

П. Подковыров

партизанского отряда Дениса Давыдова. Лукас закончил оперу «Кастусь Калиновский», повествующую о народном восстании 1863 года; здесь самый метод борьбы повстанцев перекликается с событиями недавнего прошлого, Композитор Аладов работает над оперой «Андрей Костеня» (о партизане Константине Заслонове). Им же написана программная симфоническая поэма — «Из дневника партизана» и песни «Про батьку Миная». «Через болота, леса и поляны». У Богатырева имеются кантата «Белорусские партизаны» и песни: «Когда над страною», «Партизанская». У Подковырова — вокальный цикл «Партизаны», «Молотой партизан». «Колхозный сторож»; у Пукста — «Песня минаевцев», «Ой, леса мои, поляны»; у Любана — «Белорусская партизанская»; у Полонского — «Покликал нас батька любимый»; у Тикоцкого — «Партизанам Полесья», «Партизанская». Такого же рода песни имеются у Чуркина, Ефимова и Соколовского. Их написано так много и они представляют собой настолько ценный художественно-исторический документ, что заслуживают быть собранными и изданными в виде специального тома. Объединяют их и глубокое чувство патриотизма, и обращение композиторов к народно-песенным интонациям, и широта, размашистость мелодического развития.

Но дело, конечно, не только в произведениях с конкретной партизанской тематикой, выраженной словами. Существеннее другое. Суровый, мужественный, волевой образ партизана стал ведущим, идейно-эмоциональным лейтмотивом творчества композиторов Белоруссии, в котором доминируют напряженные патетические, драматические и пафосные звучания. Этот образ звучит не только в перечисленных выше произведениях, но и в «чистой» музыке. Мы узнаем его в финале 2-й симфонии Тикоцкого, где, как бы преодолевая целый ряд препятствий, пробивает себе дорогу обобщенный музыкальный символ — тема народной песни: «Нам прислала Москва подкрепление». Эти же тона героического и сурового характера мы слышим в скрипичном концерте Подковырова, в увертюре-фантазии Золотарева, в первой и третьей частях симфонии Богатырева, в квартетах № 2 Подковырова и Аладова, в балладе Аладова для симфонического оркестра — «В суровые дни», в мятежности первой части 2-й симфонии Пукста и т. д.

Композиторы Белоруссии — по своему почерку, музыкальному языку — представляют собой различные творческие индивидуальности (хотя основная часть их училась у крупнейшего педагога — В. А. Золотарева). Это обстоятельство, весьма важное при небольшом числе членов Белорусского Союза композиторов, способствует обогащению музыки БССР, способствует многогранно-реалистическому воплощению советской темы.

А. В. Богатырев более органично и ближе, чем его товарищи, подходит к разрешению вопроса о национальной музыкальной форме. Он — белорусский национальный композитор не в силу какого-либо одного музыкально-композиционного признака, хотя эти признаки в его творчестве имеются: в его мелодике, например, можно подметить тяготение к скупым интонациям, идущим от распространенных народно-песенных трихордовых, квартовых и тому подобных узких звукорядов. Ценнее другое. В музыке Богатырева мы воспринимаем глубокое и многостороннее pacкрытие национального образа: и типичных черт характера, и пейзажа, и исторического события, и быта, и культуры.

Чрезвычайно симпатична одна из черт творческого облика Богатырева — изображение картин белорусской природы, настроений, вызванных этими картинами (1-я часть трио, 2-я часть симфонии, 2-я часть сонаты для скрипки, отдельные номера оперы «В пущах Полесья»), Наряду с этим у него представлены также бытовые образы, навеянные обрядами белорусской деревни, гуляньем молодежи, свирелью пастуха и т. д.

Мягкость и благородство контуров характеризуют музыкальный язык и форму сочинений этого композитора, тяготеющего к прочным классическим художественным традициям. Эта уравновешенность

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ПО СОВЕТСКОМУ СОЮЗУ

У композиторов Белоруссии

В. ВИНОГРАДОВ

П. Подковыров

Содержание