Опера «Намус» Л. Ходжа-Эйнатова

Г. ТИГРАНОВ

Среди произведений крупной формы, созданных ленинградскими композиторами за годы Великой Отечественной войны, привлекает внимание опера Ходжа-Эйнатова «Намус».

Л. Ходжа-Эйнатов принадлежит к числу советских композиторов, творчество которых сформировалось за последние 10–15 лет¹. Начиная с 1931 по 1941 год Ходжа-Эйнатов написал ряд произведений различных жанров: «Реквием на смерть В. И. Ленина» (на слова М. Светлова) для хора и симфонического оркестра, симфонический рассказ «Сорок первый» (по Б. Лавренёву), «Колхозную сюиту» для симфонического оркестра, песни, романсы и так далее. Но больше всего интересовала молодого композитора область музыкального театра. Им была написана музыка ко многим спектаклям драматических театров, в частности к ряду пьес советских драматургов.

Вместе с И. Дзержинским, В. Желобинским и некоторыми другими ленинградскими композиторами Ходжа-Эйнатов уже в те годы принял деятельное участие в борьбе за создание оперы на советскую тематику. В 1931 году силами учащихся музыкального техникума была исполнена его дипломная работа — опера «Шлюз» (по либретто Должанского), посвященная теме социалистического строительства и классовой борьбе на Урале в первые годы революции. В 1938 году Ленинградским академическим Малым оперным театром была поставлена его опера «Мятеж» (либретто В. Волженина по Фурманову, дирижер Б. Хайкин, режиссер И. Шлепянов, художник А. Басулаев), а в 1940 году Театром имени В. И. Немировича-Данченко — опера «Семья» (либретто Ходжа-Эйнатова и Зельцера, на основе сюжета советского кинофильма «Искатели счастья»; дирижер Е. Акулов; постановщики и режиссеры — В. И. Немирович-Данченко, П. Марков, В. Зускин; художник Б. Волков).

Не вдаваясь в данной статье в анализ и характеристику всего творчества Ходжа-Эйнатова, хочется лишь указать, что уже в этот период проявлялись обостренный интерес композитора к современной советской тематике, его стремление отразить в своем творчестве людей, жизнь и события нашей эпохи, его интерес к проблеме развития советской оперы, к вопросам оперной драматургии, его стремление говорить простым, конкретным, выразительным музыкальным языком, основывающимся на интонациях народной музыки и бытующей советской массовой песни.

В годы Великой Отечественной войны, находясь сперва в Ленинграде, а затем в эвакуации в городе Молотове, Ходжа-Эйнатов непрерывно работал над новыми произведениями. За эти годы им были написаны опера на тему о героической обороне Ленинграда «Три встречи», музыка к ряду драматических спектаклей, симфоническая поэма «На Балтике», вторая редакция Концерта для фортепиано с оркестром № 1, Сюита для струнного квартета, Трио для фортепиано, скрипки и виолончели (памяти А. А. Спендиарова) и другие. В 1945 году он закончил оперу «Намус». По окончании войны Ходжа-Эйнатов вернулся в Ленинград и включился в творческую жизнь Ленинградского Союза советских композиторов. За последнее время он сочинил Второй концерт для фортепиано с оркестром, «Симфоническую повесть» о Великой Отечественной войне, посвященную 30-летию Великой Октябрьской социалистической революции.

Опера «Намус» («Честь») написана на основе романа того же названия классика новой армянской литературы Александра Минасовича Ширванзаде (настоящая фамилия Мовсисян, 1858–1935). В своем романе Ширванзаде рассказывает печальную повесть о несчастной любви, страданиях и смерти насильственно разлученных молодых людей — Сусанны и Сейрана. Как и в других произведениях Ширванзаде («Хаос», «Из-за чести», «Злой дух»), так и в романе «Намус» личная любовная трагедия приобретает значение трагедии социальной. Писатель-реалист Шир-

_________

¹ Л. Ходжа-Эйнатов родился в 1904 году в Тбилиси, где и получил первоначальное музыкальное образование. Теорию композиции он изучал сперва в Ереване (1926–1927) у А. А. Спендиарова, а затем в Ленинграде (в Первом музыкальном техникуме) у профессора П. Б. Рязанова (1928–1931). В Ленинграде же, среди ленинградских композиторов началась и развивалась его творческая деятельность.

ванзаде вскрывает противоречия и пороки социальной жизни дореволюционной Армении (действие романа «Намус» относится к началу XX века и протекает в захолустном провинциальном городке Шемахе), правдиво представляет уклад, нравы и психологию того времени, указывает, что причина трагического исхода жизненных конфликтов заключается в общественном строе, в отживших общественных отношениях.

Сцена из III действия оперы «Намус»

С особой силой развивается в романе «Намус» тема бесправия армянской женщины. Показывая ее прекрасный духовный облик, автор поднимает голос за ее раскрепощение, за ее право на любовь, на счастье.

Высокий гуманистический пафос романа «Намус», значительность социальных, этических и психологических проблем, затронутых в нем, глубокое, правдивое раскрытие человеческих характеров, яркая обрисовка картин быта, наконец, напряженный драматизм развития действия и взволнованный, выразительный язык делают его одним из интереснейших, значительных и любимых народом произведений армянской литературы. Вместе с тем роман заключает в себе благодарный материал для сценического¹, и в частности оперного, действия. Все эго, естественно, не могло не увлечь композитора и не натолкнуть его на мысль написать оперу на этот сюжет.

Над оперой «Намус» Ходжа-Эйнатов работал с 1939 года, в течение шести лет. Первая картина была закончена в 1941 году, остальные были написаны в 1942–1944 годах в Ленинграде и Молотове, окончательно опера была завершена в Ереване в 1945 году. Работая над либретто² и партитурой оперы, Ходжа-Эйнатов ставил своей целью воплотить в музыкально-сценических образах основной замысел романа Ширванзаде, фиксировав свое внимание на жизненной драме, трагической судьбе и глубоких душевных переживаниях героев. Он отказался от побочных драматургических линий, от второстепенных персонажей, бытовых деталей и сконцентрировал действие вокруг главных героев (Сейран, Сусанна, Рустам, Бархудар), вокруг их взаимоотношений. Действие оперы происходит в городе Шемахе в начале XX века. Закончив учение, Сейран после длительного отсутствия возвращается в родительский дом. Он любит Сусанну, дочь соседа Бархудара, с которой он помолвлен с детских лет. Оставшись с девушкой наедине, в порыве глубокого чувства он целует ее. Этим нарушен обычай, закон! Мгновенно разносятся сплетни, будто

_________

¹Следует напомнить, что роман «Намус» самим автором был переработан в драму, а также, что на его сюжет был сделан один из первых советских кинофильмов.

² Либретто оперы «Намус» написано Ходжа-Эйнатовым и Владимировым.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Опера «Намус» Л. Ходжа-Эйнатова

Г. ТИГРАНОВ

Сцена из III действия оперы «Намус»

Содержание