Концерт В. Волошинова
для скрипки и органа

И. БРАУДО

Орган и скрипка являются, пожалуй, наиболее древними из всех применяемых в нашей концертной практике инструментов. Но, как ни странно, эпоха великих скрипачей и органистов (Вивальди, Тартини, Бах, Гендель) дала очень немного произведений, в которых совместно музицировали бы эти два инструмента.

Действительно, что написано для этого ансамбля в XVIII столетии? Арии Баха, в которых наряду с голосом имеется облигатная скрипка и в которых орган, исполняющий роль continuo, может быть заменен клавесином; сонаты Генделя и Корелли, в которых опять-таки возможна замена органа клавесином.

Еще меньше ансамбль скрипки и органа использован в музыке Мендельсона, Листа, Шумана, Брамса, возрождавших орган после столетнего забвения. Нет ансамбля скрипки и органа и в творчестве органистов Франка и Регера.

Концертирующие органисты Европы и Америки стремятся включать скрипку в свои программы. Но как же они используют ее в своих традиционных концертах? Если их не удовлетворяет скромная роль органа, исполняющего continuo в сонатах Генделя, Корелли, они обращаются к переложениям и поручают скрипке вокальное Largo Генделя, флейтовую Сицилиану Баха, заимствованную из «Орфея» «Мелодию» Глюка и так далее

Наконец, органисты обращаются к литературе XIX и XX столетий и стараются приспособить для скрипки и органа все мелодическое, что имеется в музыке этого времени. Органисты Англии и Америки с вниманием изучают и перекладывают сочинения Чайковского, Аренского, Глазунова, Лядова,

В течение последних двух десятилетий за рубежом мы видим ряд попыток писать для органа и скрипки. Я надеюсь в дальнейшем подробнее остановиться на этих попытках. Здесь же кратко замечу, что они свидетельствуют не о возрождении, но скорее о творческом упадке органной культуры.

Я рад, что мне выпала честь участвовать в первых исполнениях крупного произведения для органа и скрипки, написанного советским автором. Я имею в виду Концерт для органа и скрипки В. В. Волошинова.

Советская органная литература имеет уже свою историю. Пассакалия и Соната Кушнарёва, Токката и Концерт Юдина — произведения, показательные для развития молодой советской органной музыки. В них сказывается глубокое освоение творческого опыта наследия, острая постановка творческих вопросов современности — оба эти начала даны синтезированно.

Произведения X. Кушнарёва свидетельствуют о высоком уровне исторической эрудиции. В то же время автор, изумляющий нас этой эрудицией, положил в основу своей органной сонаты армянские мелодии, творческое использование которых ранее было неизвестно в органной музыке.

М. Юдин в 1924 году выступил с Токкатой, положив на орган старинные русские напевы и создав совершенно своеобразную органную фактуру.

Концерт В. Волошинова также показателен для развития советской органной музыки, хотя и в других отношениях. Автор выступает перед нами с увлекательной, более чем получасовой импровизацией-фантазией, выступает с первым в мировой литературе концертом для органа и скрипки.

Мне хотелось бы сразу указать на два достоинства этого произведения. Несомненно, что орган не принадлежит к инструментам, воспринимаемым с особой легкостью. Ясно также, что импровизационная форма не является формой, в которой легко развернуть крупную концепцию. Тем интересней тот факт, что импровизационный по характеру получасовой диалог для скрипки и органа слушается с необычайным интересом.

Второе достоинство касается вопросов органной фактуры. Волошинов по ходу своей увлекательной импровизации вносит громадное обогащение в фактурный опыт органа.

Должен сознаться, что после неоднократного успешного исполнения концерта я

пришел к заключению о неправильности некоторых фактурных законов, которые до того считал непреложными. Так, например, считается, а также считал и я, что на органе следует избегать приема репетиции, особенно если она имеет взволнованный, учащенный характер. Однако в концерте имеется несколько удачных фрагментов, построенных именно на репетициях. Вот взволнованный полет главной партии, построенной на репетиции:

Нотный пример

Вот репетиция в кульминации разработки:

Нотный пример

Мне не хотелось бы здесь выступать в роли судьи. В ближайшем будущем, надо надеяться, наши композиторы продолжат первые опыты советской органной литературы и тем самым научат нас по-новому смотреть на первые смелые и увлекательные шаги советской органной литературы. Но мне все же хотелось бы здесь дать представление об этом концерте и познакомить читателя с некоторыми его темами.

Вступление, открывающее концерт, начинается глубокой медитацией скрипки:

Нотный пример

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Концерт В. Волошинова для скрипки и органа

И. БРАУДО

Нотный пример

Нотный пример

Нотный пример

Содержание

Концерт В. Волошинова
для скрипки и органа