Выпуск № 4 (109) | 1947 - страница 39

Также пониженный фригийский — в соло фагота из Седьмой симфонии:

Нотные примеры
(6 фрагментов: из экспозиции (2), репризы (2), два лада — мажорный, пониженный фригийский)

Кроме того, у Шостаковича встречаются эолийский и фригийский лады с пониженной четвертой и пониженной восьмой ступенями (то есть дважды пониженные эолийский и фригийский лады). Такой лад отчетливо использован в финале Второй сонаты, например:

Нотный пример

Здесь понижение восьмой ступени не случайно; так построена тема для вариаций, и каждая минорная вариация опирается на этот лад.
Главная партия первой части сонаты также написана в ладе с пониженной восьмой ступенью. В ней встречается тоническая гармония, объединяющая си и си-бемоль, первую ступень и восьмую, образующие увеличенную приму или уменьшенную октаву:

Нотный пример

В дважды пониженном фригийском ладе написана и мелодия флейты на фоне аккомпанемента струнных в коде первой части Пятой симфонии:

Нотный пример

Появление новых ладов рождает своеобразные связи ступеней, создает новую трактовку отдельных аккордов и новые пути их разрешения. Уменьшенный септаккорд в пониженном фригийском ладе оказывается не вводным, а доминантовым:

Нотный пример

Благодаря приближению четвертой ступени к третьей ступени в миноре по-новому могут быть разрешены увеличенные трезвучия. В обычном гармоническом миноре увеличенное трезвучие находится на третьей ступени и содержит в себе доминантовый звук; в ладах же с пониженной четвертой ступенью увеличенное трезвучие представляет собой трезвучие четвертой ступени, то есть содержит в своем составе не доминанту, а тонику, и будет разрешаться уже совершенно иначе:

Нотный пример

Появляется любопытный энгармонизм мажорного трезвучия. Одноименная мажорная тоника включается в пониженный лад как энгармоническое звучание, которое должно разрешиться в тоническое трезвучие. Такое разрешение встречается в той же Второй сонате, в конце первой части:

Нотный пример

Благодаря наличию четвертой пониженной ступени появляются звучания, энгармонически равные аккордам, по обычным представлениям для данной тональности далеким. Например, при понижении септимы доминантсептаккорда с пропущенной квинтой получается аккорд, энгармонически равный минорному трезвучию, отстоящему на большую терцию от тоники:

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Нотные примеры (6 фрагментов: из экспозиции (2), репризы (2), два лада — мажорный, пониженный фригийский)

Нотный пример

Нотный пример

Нотный пример

Нотный пример

Нотный пример

Нотный пример

Содержание

Нотные примеры
(6 фрагментов: из экспозиции (2), репризы (2), два лада — мажорный, пониженный фригийский)