Нотный пример
В пониженном фригийском ладе на второй ступени оказывается малое трезвучие. Такое же трезвучие возникает и в обычном миноре на гармонической основе, в результате альтераций трезвучия второй ступени (понижения в нем основного тона и терции для приближения их к основному тону и терции тонического трезвучия). Это встречается, например, в «Катерине Измайловой» или фортепианных прелюдиях:
Нотные примеры (два фрагмента: из "Катерины Измайловой" и из фортепианной прелюдии)
На этих отрывках видно, что два минорных трезвучия, отстоящие на малую секунду, образуют звукоряд, совпадающий со звукорядом пониженного фригийского лада, который, таким образом, мог быть подсказан и гармоническими связями:
Нотный пример (аккордово-ладовая схема)
В рассматриваемых сочинениях, в большинстве случаев, ладовое творчество Шостаковича проходит в сфере ладов минорных. Одна из причин этого заключается в том, что это музыка полифоническая, основанная на логике не аккордово-гармонической, а полимелодической, подобно сочинениям Баха, Палестрины и народному песнетворчеству.
Не случайно большинство произведений Баха, особенно имитационных, написано в минорных тональностях. Можно утверждать, что минорные темы баховских фуг ярче мажорных и запоминаются легче. Это происходит потому, что минор обладает сильнее выраженными мелодическими свойствами, нежели мажор.
И в мелодической музыке, опирающейся не на тоническое трезвучие, а на один тонический звук, минор может явиться основанием образа, не обязательно печального, но также и радостного. Многие народные плясовые мелодии сочинены в минорном ладе.
Для своих тем Бах использует в миноре чрезвычайно упругую систему уменьшенных интервалов и в поступенном движении вверх и вниз часто ограничивается уменьшенной септимой между седьмой гармонической и шестой ступенями:
Нотный пример
Здесь шестая ступень является пределом мелодического восхождения, а седьмая гармоническая ступень — пределом нисхождения.
Таким образом, гармонический минор не только создает разрыв между шестой и седьмой гармонической ступенями, но тем самым рождает также и замкнутость между седьмой гармонической и шестой ступенями. Этим обстоятельством Бах и пользуется в своем тематизме.
Подобно ему и Шостакович замыкает мелодическое движение в уменьшенную октаву между двумя тониками (первой и восьмой ступенями дважды пониженных ладов).
Лады Шостаковича представляют собой, по сравнению с известными нам ладами, ряд ладов с пониженными отдельными ступенями. Стремление к понижению ступеней, то есть приближение их к нижней тонике и отдаление от верхней тоники — вот основной структурный принцип этих ладов. Поэтому, к слову сказать, эти лады у Шостаковича приобрели огромное значение и четко оформились тогда, когда он стал писать музыку трагического характера. Это лады, заключающие в себе возможности огромного трагического напряжения.
В более же ранних произведениях Шостаковича, в фактуре не полимелодической, а аккордово-гармонической, применение пониженных ладов иногда сочеталось с подчеркнуто танцовальными ритмами, как, например, в си-минорной и фа-диез-минорной прелюдиях.
Теоретически можно построить предельно пониженный лад, то есть лад, состоящий из всех уменьшенных интервалов по отношению к тонике:
Нотный пример (лад)
Тоническое трезвучие этого лада будет минорно-уменьшенным, то есть содержащим уменьшенную терцию снизу и большую сверху:
Нотный пример (трезвучие)
«Одноименным мажором» к этой тонике сможет явиться трезвучие уменьшенное:
Нотный пример (два трезвучия)
А «одноименным мажором» к уменьшенному трезвучию — малое:
Нотный пример (два трезвучия)
Оно сыграет роль «дважды мажора»1, а большое трезвучие явится уже «трижды мажорным». И в этом — одна из причин, почему в произведениях Шостаковича мажор звучит особенно светло.
Предельно пониженного лада у Шостаковича, конечно, нет, но отдельные приближения к нему встречаются. Так, тема пассакалии из «Катерины Измайловой» содержит четыре уменьшенных интервала от тоники:
Нотный пример
Нотный пример (лад)
_________
1Значение этого термина здесь совершенно другое, чем в теории ладового ритма.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Ленинградский Союз советских композиторов 3
- Лауреаты Сталинских премий 9
- Итоги соревнования композиторов 20
- Советский балет и балеты М. Чулаки 24
- Камерная музыка Ю. Свиридова 33
- Концерт В. Волошинова для скрипки и органа 39
- Виктор Томилин 43
- Опера «Намус» Л. Ходжа-Эйнатова 47
- За творческую перестройку 53
- Памяти музыканта-общественника Валентины Семеновны Серовой 66
- Забытая повесть о русском музыканте 71
- О ладовой основе сочинений Шостаковича 75
- Московская школа пианизма 85
- Владимир Владимирович Софроницкий 91
- А. В. Вержбилович 97
- «Сорочинская ярмарка» в оперно-драматическом театре им. Станиславского 100
- Вечер советской оперы 102
- «Реквием» Берлиоза в Москве 103
- Концерт С. Н. Шапошникова 105
- Ленинградские композиторы на радио 105
- Глинкинская сессия в Ленинграде 106
- Педагоги музыкальных школ на концертной эстраде 108
- Музыкальное искусство Казахстана 109
- Музыкальная жизнь Костромы 112
- Памяти И. П. Шишова 113
- Нотография и библиография 116
- Летопись советской музыкальной жизни 118
