Выпуск № 4 (109) | 1947 - страница 23

В эти годы полностью раскрывается владение фольклорным материалом, прежде всего интонациями русских, украинских песен, песен Гражданской войны (пример тому — музыка к кинофильму «Федька», массовые песни, музыка к кинофильму «Детство маршала», песня на слова Д. Цензора «На Волге» и, наконец, целые куски неоконченной оперы «Семён Котко» на сюжет повести Катаева «Я — сын трудового народа»).

Постоянный интерес к разнонациональному фольклору, вдумчивое отношение к его особенностям, удачно осуществленное стремление наиболее бережно перенести народную мелодию в обогащавшую ее новую сферу звучания — во всем этом сказалась любовь В. Томилина к своей многонациональной родине. Здесь, кроме уже указанных произведений, должны быть названы: «Крымская сюита», с ее тонкостью оркестрового письма; максимально простой и филигранный по отточенности отделки «Альбом юного путешественника», а также «Детский альбом».

В области вокальной музыки в указанные годы появляются песни антифашистского цикла, о котором речь будет ниже, создаются романсы на тексты Шелли («Призыв», «Жаворонок», «Беглецы»). Не связанные с народно-песенными интонациями, не порожденные откликом на политические события, они открывают новую сторону творческого облика композитора. Они говорят о возможностях не успевшей раскрыться лирики, о высоких романтических взлетах и в этой сфере, об ином — не менее простом и благородном — музыкальном языке.

Менее удачен цикл на слова Лермонтова. Массовые песни (за исключением, быть может, очень сильной «Батарейной», одной из трех последних песен, сочиненных Томилиным уже во время войны) — не выше уровня многих хороших массовых песен других советских композиторов. Отличаются они напевностью, уже упомянутым свободным и естественном претворением русской и украинской народной мелодики, Мелодики песен Гражданской войны и прекрасным владением хоровой партитурой.

На основе творческого развития бытовых интонаций, создающих социально-историческую конкретность музыкальных образов, и на основе богатого опыта музыкально-театральных характеристик выросла сюита В. Томилина «Эпизоды из гражданской войны».

В. Томилин

Чрезвычайно привлекала композитора мысль о создании оперы. В. Томилин остановился на повести Катаева «Я — сын трудового народа» («Семён Котко»).Сюжет этот был близок и по теме — героика Гражданской войны, и по естественности выполнения его путем обращения к сфере украинских народно-музыкальных интонаций; возможно, и по близости Томилину творческого облика автора. И все же, несмотря на наличие отдельных более удачных мест (хоры, ария Семёна), в целом написанную часть оперы нельзя назвать удачной. Думается, что виной этому — крайне неудачное либретто. В. Томилин пытался сам переделать его, а либретто к предполагавшейся исторической опере «Богдан Хмельницкий» он с самого начала решил писать сам. Но успел он лишь изучить и законспектировать часть необходимого ему исторического материала.

В области песенного жанра и в известном отношении во всем творчестве Томилина наиболее ярким, выдающимся и в советской, и в мировой музыкальной литературе (в пределах данного жанра) достижением являются его антифашистские песни².

_________

¹ Сочинен первоначально как ряд педагогических пьес средней трудности для фортепиано, впоследствии исключительно удачно переложен для оркестра народных инструментов. В альбом вошли: «Сбор винограда» (Грузия), «Чувашская мелодия», «В гостях у горцев», «Кобзарь» (Украина), «Степь» («Казах играет на домбре»),

² Следует отметить большую роль поэта Елены Рывиной в создании антифашистского цикла песен Томилина.

Это была область, в которой он сказал свое самое убедительное слово, создал яркие, неповторимый образцы. И в будущем изучение антифашистской музыки без песен В. Томилина представляется немыслимым.

Начало работы над антифашистским циклом приходится на 1934 год. Со всей страстностью В. Томилин включился в борьбу с фашизмом. Появились его песни о Тельмане, о Матиасе Ракоши, песни о самоотверженной борьбе испанского народа, о героях Испании (о генерале Лукаче, о Долорес Ибаррури, ~~Лича Одэна→~~ о Лине Одена).

Почерпнув многое от Эйслера, Томилин создал свой стиль антифашистской песни, резко отличающийся от эйслеровского. Томилину чужд свойственный Эйслеру пессимизм. При глубоко трагических ситуациях, ведущим всегда остается жизнеутверждающее начало. Призыв к борьбе звучит у Томилина значительно сильнее, чем у Эйслера. Музыкально-драматургическая выразительность песен Томилина связана с ораторски-декламационным началом. Особенно яркий пример — песня о Долорес Ибаррури. Антифашистские песни Томилина всегда остаются горячим, жизнеутверждающим призывом ораторского плана, воззванием к героической борьбе свободного гражданина Советского Союза, уверенного в судьбах своей родины — оплота мирового пролетариата.

Несмотря на то что зрелый период творчества Томилина длился всего лишь семь неполных лет, можно говорить не только об отдельных характерных чертах его музыки, но и о поучительности его творческих исканий в целом. В ценности всего созданного Томилиным решающую роль играла его идейная целеустремленность, яркое чувство революционной романтики, пафоса революционной борьбы, горячая преданность делу социализма во всем мире. Эту преданность он доказал и в творчестве, и в жизни. И еще раз, теперь уже в применении ко всему его облику, хочется повторить слова композитора: «Мой стиль — это мои убеждения».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание