В этих сухо, как жесть, звучащих ходах надобно видеть развитие темы. Мы говорим видеть, потому что слышать этого нельзя. Это, ведь, только для глаза!
В следующем за Andante небольшом Allegro мы находим контрастно построенное движение, в котором энергичные, четко-ритмованные аккорды должны играть роль толчка для последующего, непрерывного движения («бега»):
Прим. 5
Сам по себе отнюдь не новый принцип конструкции здесь применен таким образом, что внутренняя связь между «толчком» и «бегом» заслоняется усложненной тканью Allegro, с его до крайности измельченной тонально-гармонической формой, изобилующей целой сетью мелких гармонических узоров, которые надобно рассматривать в специальную лупу:
Прим. 6
В быстром же движении, благодаря такой полихромной тональной окраске, основной конструктивный смысл Allegro искажается и вместо свободного «бега», в котором разбуженная энергия находит выход (таков замысел), мы видим сумбурное и вязкое ползание двойных нот. Технически это можно сыграть довольно быстро, но из-за перегрузки декоративно-тональных узоров, направление движения настолько неясно, что ощущение целеустремленного бега не достигается. Искаженная формалистским экспериментаторством форма мстит за себя!
Этот же процесс распада формы или, выражаясь языком диалектики, переход качества формы (ее смысла) в количество приемов (бессмыслицу) наглядно выступает в следующей трехголосной фуге. Сама безыскусственная тема фуги не вызывала бы никаких возражений, если бы не ее стилистическая разобщенность с предыдущими частями. После изысканной первой темы она звучит как внезапное упрощение, решительно ничем не мотивированное. Чисто-механически соединив стилистически разнохарактерный материал, композитор лишил свое произведение цельности и единства. Но еще больше возражений вызывает тот контрапунктический конвейер, который раздробляет и размалывает эту тему, превращая ее в звуковой nonsens.
Уже на десятом такте фуги мы имеем перед собой следующее «течение музыкальных мыслей».
Прим. 7
Недоумение вызывает также стилистический разнобой интермедий фуги, построенных вразрез с характером тематического материала фуги:
Прим. 8
После репризы Allegro идет кода, построеная на первой теме, которую опять-таки узнаешь больше глазами, чем слухом:
Прим. 9
Вот он, «строго научный» метод формализма и его плоды — рационально построенная музыка! Перед нами все та же проповедь «чистой формы», лишенной идейной значимости. Такое понимание художественной выразительности, как игры и сочетания отвлеченных форм, построенных по принципу зеркального отражения (схема сонаты для скрипки — а b с b а), неразрывно связано с теорией «искусства для искусства». «Музыку мерьте музыкой»— провозглашают формалисты, переводя на язык творческой практики лозунг
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- О советской тематике, стиле и музыкальной критике 5
- Против формализма в музыке 8
- «Траурная песня» А. Веприка 29
- Против формализма 38
- Несколько мыслей в связи со 2-й годовщиной постановления ЦК о перестройке художественных организаций 40
- О творчестве 42
- Мысли ко второй годовщине 43
- О 5-й симфонии Книппера 45
- О реализме Даргомыжского 49
- «Менуэт» Танеева 64
- Функциональная школа в области теоретического музыкознания 78
- Универсальная мелодия 93
- Массовая работа с рабочим зрителем в Большом театре 96
- Концерты Фительберга 99
