Выпуск № 4 (10) | 1934 - страница 29

только первый гость речистее двух остальных. У Даргомыжского же выведена группа гостей (четырехголосный мужской хор), из которой выделено два гостя. Хор гостей никакого самостоятельного значения не имеет и лишь повторяет приветственные ррплики выделенных гостей. Эти последние и усваивают у Даргомыжского слова, весь текст, произносимый у Пушкина тремя гостями. Причем некоторые реплики Даргомыжский подвергает изменениям, иногда же просто повторяет. Ближайшее рассмотрение этих отступлений от пушкинского текста показывает, что Даргомыжский руководствовался в них желанием создать хоть и эпизодические, но законченно-индивидуализированные образы поклонников Лауры. В опере гости уже не обезличенные носители восторгов и преклонения перед Лаурой, а типически очерченные индивидуальности. Первый гость — понимающий ценитель искусства Лауры, восторженный поклонник музыки. Все мало-мальски значительные реплики двух других пушкинских гостей переданы Даргомыжским ему. Рядом с первым оказывается глупым экзальтированный второй гость, который от глупости и переизбытка восторга повторяет лишь одни и те же слова. Эту незначительную роль Даргомыжский однако обрисовывает с большой психологической тонкостью: так, после исполнения Лаурой первой песни «Оделась туманом Гренада» и приветственных возгласов хора гостей, второй гость, как бы остолбенев от восхищения, не может закончить начатого выражения восторга: «О, браво, браво. О, бесподоб...» (У Пушкина в этом месте никакой реплики у второго гостя нет вовсе). Примечательно еще то, что этой индивидуализированной характеристике Даргомыжский стремился придать социально-классовые черты: в автографе клавира «Каменного гостя», хранящемся в Рукописном отделении Публичной библиотеки в Ленинграде, при первой реплике второго гостя: «Как развила ее, с какою силой»... Даргомыжским помечено в скобках: «аристократ ограниченного ума», — ремарка, устраненная Р.-Корсаковым при обработке и издании «Каменного гостя».

Превращение безличных пушкинских гостей в типически очерченные индивидуальности является отражением общей тенденции Даргомыжского: создать с помощью гибкого, эластичного интонационного материала целостные образы действующих лиц. Остановлюсь на отдельных наиболее существенных приемах музыкальной характеристики в «Каменном госте».

Дон-Жуан, главное действующее лицо, обрисован в опере многосторонне; склад его подвижен, изменчив, разнообразен. Вследствие сложности психологического облика, он в музыке не связан какой-либо одной музыкальной характеристикой. Дон-Жуан импульсивен, ему присуща быстрая смена настроений, он ярко темпераментен и артистичен, избалован и капризен. Даргомыжский воплощает образ этого героя в живой смене разнообразных интонаций. Импульсивность, темпераментность показаны в ряде сцен, напр.:

Прим. 11

Дон-Жуан.

Вся история с Донной-Анной является в сущности превосходно разыгранным спектаклем. На протяжении всей онеры Даргомыжский многообразно показывает высокое чувство артистизма у Дон-Жуана, его искусство притворства. Вот характерный эпизод; ДонЖуан на кладбище в ожидании Донны-Анны обдумывает план действий — как он заговорит с ней. В интонациях си-до-си и до-редо — вкрадчивость и смирение (Дон-Жуан

переодет монахом); оркестровое введение является как бы репетицией жеста и мимики. Затем поиски способов обращения — тональное смещение E-dur — fis-moll, наконец решительный отказ от подготовки: широкая интервалика после «смиренных» секунд, отрывистое сопровождение:

Прим. 12

Таковы основные черты образа Дон-Жуана, Они проходят через всю оперу и воплощаются в разных сценических положениях в многообразном интонационном материале, обнаруживающем однако несомненное внутреннее родство. В этом можно убедиться, сравнив ряд реплик Дон-Жуана из близких психологических моментов оперы; напр, выражение импульсивности Дон-Жуана:

Прим. 13

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 11

Прим. 12

Прим. 13

Содержание