Выпуск № 4 (10) | 1934 - страница 33

1

«Менуэт» С. И. Танеева для голоса и фортепиано входит девятым номером в ор. 26 («Десять стихотворений» из сборника Эллиса «Иммортели»), написанный в 1909 г.

Поэт и переводчик Эллис¹ примыкал к символистам и работал некоторое время под руководством Валерия Брюсова. Эллиса не удовлетворял однако ' интеллектуальный подход Брюсова, его рационализм, его внутренняя дисциплина и строго логическое мышление, а также элементы исторического объективизма, несомненно присущие Брюсову. В чрезвычайно неоднородном модернистском движении Эллис все более отходит на крайне правый фланг, все более погружается в мистику католицизма. Враждебно отстраняясь от окружающей его действительности, он заботливо создает излюбленные символистами образы «любви и смерти». Свою эволюцию он завершает вступлением в монашеский католический орден.

Призраки прошлого встают в «Менуэте» Эллиса. Первый раздел стихотворения:

1. Среди наследий прошлых лет
С мелькнувшим их очарованьем,
3. Люблю старинный менуэт
С его умильным замираньем.
5. Да, в те веселые века
Труднее не было науки,
7. Чем ножки взмах, стук каблучка
В лад под размеренные звуки.
9. Мне мил веселый ритурнель
С его блестящей пестротою,
11.Люблю певучей скрипки трель,
Призыв крикливого гобоя.
13.Но часто их напев живой
Вдруг нота скорбная пронзала.
15.И часто в шумном вихре бала
Мне отзвук слышался иной.

Второй раздел дает характеристику этому «иному отзвуку»:

17. Как будто проносилось эхо
Зловещих, беспощадных слов,
19. И холодело среди смеха
Чело в венке живых цветов.

Третий раздел дает развитие появившегося иного «отзвука», «скорбной ноты», вторгнувшейся в «те веселые века», в «их напев живой». Первые четверостишие вводит в действие:

21. И вот, покуда приседала
Толпа прабабушек моих
23. Под страстный шопот мадригала,
Увы, судьба решалась их...

Следующее восьмистишие — картина бала:

25. Смотрите— плавно, горделиво
Скользит маркиза пред толпой,
27. С министром под руку... О диво...
Но робкий взор блестит слезой.
29. Вокруг восторг и обожанье,
Царице бала шлют привет,
31. А на челе Темиры след
Борьбы и тайного страданья.

И последнее четверостишие — мистически приоткрывающее «завесу будущего» и тем самым завершающее предшествующее развитие:

33. И каждый день ворожею
К себе зовет Темира в страхе:
35. «Открой, открой судьбу мою...»
— «Сеньора, Ваш конец на плахе...»

Таково композиционное строение этого стихотворения; его идейно-эмоциональное содержание ярко иллюстрирует данную выше общую оценку творчества Эллиса.

В своем вокальном творчестве Танеев подчинял развитие музыкальной ткани не литературному началу, а строго избранным им принципам музыкально-тектонического порядка. Стихотворение Эллиса — по своей расчлененности — прекрасно соответствовало классически-стройной трехчастной схеме (с расширением завершающего значения в конце), избранной здесь Танеевым. Тектоника литературная совпала с общепринятыми нормами музыкальной тектоники. Также и в построении каждого раздела Танеев ставит на первый план задачи музыкального (т. е. для Танеева музыкально-тектонического) развития и становления, свободно пользуясь возможностью подчеркнуть тот или иной момент текста. В относительно свободном построении музыкальной ткани Танееву помогает некоторая композиционная механичность текста; не трудно заметить, что второе и третье четверостишие могут быть переставлены местами, а внутри третьего четверостишия — первая и вторая пара строк, без особого ущерба для композиционной стройности целого.

Начинается менуэт вступительным двутактом, заключающим в себе ряд тематических элементов, существенных в дальнейшем, и устанавливающим главную тональность (фа-мажор) и размер (3/4):

Прим. 1

_________

¹Псевдоним Л. Кобылянского.

Тематический элемент «а» образует кульминацию первого четверотактного построения первой части (второй такт этого построения — четвертый такт менуэта):

Прим. 2

Из верхней звуковысотной линии («мнимый верхний голос», говоря термином Курта), отмеченной в прим. 1 знаком NB, вычленяются два тематических элемента: «б» проходит в увеличении и уменьшении во втором четырехтактном построении; на элементе «в» построено гармоническое сопровождение средних голосов:

Прим. 3

Нетрудно также установить тематическую связь этого «мнимого верхнего голоса» с нисходящей мелодической линией последнего двутакта первого построения первой части (общий звуковой состав и направление движения). Во втором четырехтакте пояляется новый тематический элемент «д»; этот элемент — метрически-смешанный — появляется в третьем и четвертом четырехтактных построениях:

Прим. 4

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

1

Прим. 1

Прим. 2

Прим. 3

Прим. 4

Содержание