ТВОРЧЕСТВО МОЛОДЫХ

Успех литовского композитора

(О вокальном Концерте Ю. Юзелюнаса)

В. КАРПАВИЧЮС

Литовская советская музыка обогатилась новым интересным произведением — Концертом для драматического тенора с оркестром Ю. Юзелюнаса. Концерт является первым в Литве произведением подобного жанра. Нетрудно понять большую заинтересованность творческих коллег композитора, собравшихся на первое прослушивание нового произведения.

Как решит проблему Концерта для голоса с оркестром Юзелюнас? Продолжит ли он линию лирического вокального концерта, намеченную Р. Глиэром, или даст новое решение? Сумеет ли он воплотить в новом произведении лучшие стороны литовской национальной музыки?

В своих прежних произведениях (две симфонии, балет «На берегу моря») Ю. Юзелюнас широко использовал народно-песенные элементы: он не раз обращался к фольклорным цитатам, разрабатывал интонации литовских песен. В Концерте для голоса композитор стремится к большей индивидуализации музыкальных образов, к более «опосредствованному» сочетанию в них фольклорных элементов и оригинального тематического материала.

В произведении запечатлен строй дум и чувств современного человека. Мы слышим в музыке Ю. Юзелюнаса и глубокое раздумье, и скорбь драматических переживаний, и светлую радость побеждающей молодости. И все проникнуто настоящей любовью к жизни. Музыкальные образы произведения впечатляют искренностью, правдивостью, захватывают и волнуют слушателей.

Концерт состоит из двух частей: первая — Andante cantabile и Аndantino, вторая — Allegro con moto. Обе части написаны в форме сонатного аллегро, но они контрастны по содержанию; по мысли автора, они воплощают различные стороны характера человека.

Первая часть начинается с изложения основной темы в оркестре. После этого на засурдиненном звучании струнных вступает солирующий голос, ведущий напевную главную тему:

Пример 1

Побочная партия продолжает линию драматического нарастания, начатую главной темой. Мелодия основана на широкой кантилене с характерным для литовской музыки синкопированным движением:

Пример 2

Нарастающее беспокойство со всей силой прерывается в кульминации.

В разработке композитор искусно соединяет темы, создает на их основе интонационные «ответвления». Они наполняют широким мелодическим дыханием партию солирующего голоса.

Слушаешь музыку Ю. Юзелюнаса, и в воображении рисуется живой образ человека с его горестями и радостями.

Развитие основных тем, достигнув кульминации, внезапно обрывается своеобразным звуковым эффектом: могучее tutti оркестра, словно преодолев трудное препятствие, «высвобождает» звучание солирующего голоса. Этот эпизод захватывает своей выразительностью.

Первая часть Концерта завершается кратким проведением обеих тем экспозиции.

Драматическим образам первой части контрастирует праздничное настроение второй. Углубленно-сосредоточенное повествование сменяется сочными жанровыми картинами. После остро конфликтных эпизодов автор выводит слушателя на широкий простор народной жизни.

Образное содержание второй части потребовало иных средств выразительности. В музыке преобладает стремительное движение, гибкая и прихотливая ритмика; оркестровка красочная, нарядная.

Темы, положенные в основу второй части, основаны на элементах народной песни и танца, взятых в их повседневном, бытовом звучании. Уже в кратком вступлении своеобразный «запев» солирующего тенора устанавливает характер и ладовый строй всей части:

Пример 3

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка