и форм объединяется общей чертой — стремлением композитора использовать и развить в них лучшие традиции украинской и русской советской массовой песни.

К сожалению, не всегда композитор бывает требовательным к себе. Не говоря уже о таких песнях, как «В забытом саду», «Ты счастья не ищи», в которых отмечаются влияния салонного романса, даже в таком в общем удачном произведении, как «Задумався дуб темношатий», встречаются следы спешки и недоработки. Так, слова текста, бичующие фашистских палачей («в зелених мундирах кати»), положены на мягкую, элегическую музыку; есть безличные места в речитативных эпизодах. Указанные недочеты в творчестве Кос-Анатольского не единичны: их можно встретить иногда и в невыразительных припевах отдельных песен, в чрезмерно упрощенной фактуре сопровождения. Серьезным недостатком некоторых хоров является слабое внимание композитора к полифонии.

Иногда, увлекаясь актуальностью темы, композитор не замечает низкого качества текста, что приводит его к творческим неудачам. В этом смысле показательны такие его песни, как «Шахтерский вальс», «Вальс выпускников», «Сиянье октябрьской ночи», «Уже за нами расставанье» (последние две на собственные тексты). Расплывчатые, неконкретные поэтические образы вызывают в творческом воображении композитора и безличную музыку. Особенности дарования Кос-Анатольского требуют опоры на четкий, яркий, художественно полноценный поэтический текст; тогда ему удается создать и впечатляющий музыкальный образ. Именно поэтому его сольные песни, хоры и романсы, написанные на стихотворения В. Сосюры, М. Рыльского, П. Воронько и других поэтов, близких творческим устремлениям композитора, оказались наиболее удачными.

Отмеченные выше недостатки не могут затмить того ценного, чем отличается подавляющее большинство песен и хоров Кос-Анатольского. В них чувствуются пытливый ум, желание автора найти новые средства музыкальной выразительности, рожденные народным искусством. В ряде песен, написанных за последнее время («Сталинская молодежная» и некоторые другие), обнаруживается ценное стремление использовать интонационные элементы русской революционной песни, переинтонируя их в плане украинского народного песнетворчества.

Кос-Анатольский переживает в настоящее время период большого творческого подъема. Он много и быстро работает. Тепло принята львовской аудиторией его новая крупная работа — балет «Хустка Довбуша», в котором широко использованы мелодии и ритмы гуцульских песен и плясок. Есть у него и промахи, есть и удачные, глубоко жизненные и правдивые произведения, волнующие слушателей своей искренностью и непосредственностью высказывания. Нет сомнения в том, что его мелодический дар, чуткий и проникновенный слух, любовь к Родине помогут ему еще более развить свой индивидуальный песенный стиль.

Немногие композиторы Украины yделяют основное внимание жанру массовой песни. Еще меньше можно назвать таких, чьи песни вошли в концертный репертуар и получили признание слушателей. Вот почему нельзя не радоваться появлению в нашей музыкальной жизни яркого песенного дарования Кос-Анатольского.

Неубедительное воплощение современной темы

В. Виноградов

Б. М. Трошин

Львовский театр оперы и балета осуществил постановку новой советской оперы «Богатая невеста» композиторов Б. Трошина и В. Энке. История этой оперы, посвященной современному колхозному быту, довольно необычна.

Первые ее страницы были написаны 12-13 лет тому назад молодым композитором Борисом Михайловичем Трошиным, тогда еще студентом Московской консерватории. Накануне Великой Отечественной войны Трошин успел написать две картины оперы.

Ее сюжет заимствован из одноименного фильма, поставленного И. Пырьевым по сценарию Н. Рожкова и Е. Помещикова. Либреттист Л. Крупенннков и автор музыки остановили свое внимание на личной судьбе героев фильма, наметив контуры комедийного представления с незатейливой интригой.

Колхозный счетовод Ковынька мечтает о женитьбе на Маринке, лучшей стахановке колхозной бригады. В ее лице он видит богатую невесту, брак с которой может принести ему материальные выгоды. Желая расстроить намечающееся сближение Маринки и тракториста Згары, он затевает коварный план: Згару он уверяет, что Маринка будто бы любит его, Ковыньку, и скоро станет его женой, а Маринке клевещет на Згару, будто бы гот справлялся в правлении колхоза о количестве ее трудодней и нашел, что «показатели малы», что она ему не пара. Хитрому счетоводу удается рассорить влюбленных. В конце концов, однако, все его козни рушатся. Ковынька терпит полый провал, Згара и Маринка находят свое счастье.

Эта несложная фабула определила жанр и характер первоначального замысла оперы. Она была задумана как бытовая комическая опера — одна из первых комических опер на современную советскую тему.

Музыкальные достоинства первоначально созданных сцен «Богатой невесты» определились личными качествами композитора, его мировоззрением, его практическим жизненным опытом. Трошин знал и любил русскую колхозную деревню, будучи связан с ней своей второй профессией: до учебы в консерватории он закончил землемерные курсы и долго работал в деревне в качестве землемера. Он писал о предмете, который

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Неубедительное воплощение современной темы

В. Виноградов

Б. М. Трошин

Содержание