Выпуск № 5 (150) | 1951 - страница 3

вампукой. Суровейшая партийная оценка неудачной постановки оперы «От всего сердца» вновь подтвердила, что партия и правительство высоко ценят наш Большой театр — гордость и славу советского искусства — и не позволят превратить его в проходной двор для незадачливых экспериментаторов.

Дискуссии по статье «Правды» показали также, что неверная оценка оперы «От всего сердца» в Секретариате Союза советских композиторов отнюдь не была случайностью, частным эпизодом в жизни Союза: в этом событии ярко проявилась намечавшаяся ошибочная линия в практике всей работы композиторской организации. Недопустимое снижение требовательности, стремление к незаслуженному восхвалению и канонизации произведений, стоящих на низком идейно-художественном уровне, ложные попытки «прощать» отдельным авторам недостаток мастерства и несовершенство формы во имя ложно понятой «злободневности и актуальности» тематики — все эти тенденции не раз проявлялись в работе творческих секций и комиссий ССК, отдельных национальных и областных, композиторских организаций и Секретариата ССК.

Секретариат, творческие секции и комиссии ССК неоднократно допускали сниженные требования к идейно-художественному уровню новых музыкальных произведений, захваливали отдельных авторов, культивировали поверхностные, скороспелые суждения, не подкрепленные глубоким анализом музыки. Наличие современного сюжета или заглавия и отсутствие ярко выраженных признаков формалистической усложненности музыкального стиля нередко считались вполне достаточным основанием для незаслуженно высокой оценки новых сочинений. Вспомним, например, как положительно был оценен в свое время вокальный цикл И. Дзержинского «Новое село», заключавший в себе ряд весьма несовершенных, бледных в музыкальном отношении романсов, или первая редакция музыки балета «Юность» М. Чулаки, отмеченная значительными стилистическими противоречиями. Вспомним оперу «Богатая невеста» Б. Трошина и В. Энке, получившую в свое время положительную оценку в Союзе композиторов и в газете «Советское искусство», но по существу оказавшуюся весьма уязвимой вследствие несовершенства музыки, жанровой неразберихи и драматургической беспомощности. Поставленная в Ереванском оперном театре опера А. Степаняна «Героиня» также весьма разочаровала слушателей слабостью драматургии, музыкальной и сценической разностильностью, крайней бедностью характеристик и во многих моментах слабой, неинтересной оркестровкой.

А ведь и «Богатая невеста» и «Героиня», так же как и опера «От всего сердца», посвящены ответственнейшей теме наших дней — трудовой жизни колхозного крестьянства. Слабое, примитивное воплощение этой темы на оперной сцене привело к искажению благородных образов советских людей, к вопиющему нарушению жизненной правды.

Жизнь вновь ярко подтвердила, что высокий идейный уровень в искусстве не может быть достигнут при отсутствии совершенной, убедительной и прекрасной художественной формы. На это не раз настойчиво указывали классики русской художественной мысли. «Если произведение, претендующее принадлежать к области искусства, не заслуживает никакого внимания по выполнению, — писал В. Г. Белинский,— то оно не стоит никакого внимания и по намерению, как бы ни было оно похвально, потому что такое произведение уже нисколько не будет принадлежать к области искусства». У того же Белинского мы читаем: «Искусство может быть органом известных идей и направлений, но только тогда, когда оно — прежде всего искусство. Иначе его произведения будут мертвыми аллегориями, холодными диссертациями, а не живым воспроизведением действительности». Как полезно напомнить эти мудрые мысли тем музыкальным деятелям, которые наивно полагают, что сама по себе актуаль-

ная, современная тема может вывезти слабую музыку новой оперы, кантаты или массовой песни!

Эти глубоко ошибочные представления противоречат не только положениям классической эстетики, но и неоднократным указаниям Центрального Комитета большевистской партии о необходимости упорной учебы у великих классиков музыкального искусства. Отмечая три года назад крупные недостатки оперы В. Мурадели «Великая дружба», Центральный Комитет в своем Постановлении указал, что автор оперы «пренебрег лучшими традициями и опытом классической оперы вообще, русской классической оперы в особенности, отличающейся внутренней содержательностью, богатством мелодий и широтой диапазона, народностью, изящной, красивой, ясной музыкальной формой, сделавшей русскую оперу лучшей оперой в мире, любимым и доступным широким слоям народа жанром музыки». Ныне оказалось, что и Г. Жуковский пренебрег этими высокими идеалами классического оперного искусства, обеднив, иссушив прекрасную, многокрасочную оперную форму, сведя ее к бледному примитиву. Таким образом, обе крайности в оперном искусстве — и модернистическое оригинальничанье и псевдонародное упрощенчество — означают на деле игнорирование классических традиций в музыке, отказ от великих принципов социалистического реализма.

Либерализм Секретариата ССК и ряда местных композиторских организаций в оценке слабых, примитивных и художественно неполноценных произведений свидетельствовал о недостаточно последовательном выполнении указаний Центрального Комитета партии по вопросам музыки.

Другой причиной отмеченных выше ошибок было совершенно недостаточное развитие критики и самокритики в композиторских организациях. Несмотря на широковещательные призывы и заклинания, в союзах композиторов все еще недостаточно остро развернулась творческая дискуссия — свободная и широкая, серьезно и нелицеприятно вскрывающая недостатки отдельных произведений, ошибки и срывы отдельных авторов. Многие композиторы и музыковеды не решались критиковать произведения, уже получившие признание в руководящих кругах Союза и Комитета по делам искусств, а руководители Союза не сумели прислушаться к мнениям прогрессивной части музыкантов и развернуть на этой основе широкую творческую дискуссию. В еще меньшей степени опирались композиторская общественность и музыкальная критика на мнения широких масс слушателей музыки — советских людей, чей музыкальный вкус развивается чрезвычайно интенсивно. Несмотря на многочисленные обещания и декларации, союзы композиторов все еще слабо организуют массовые обсуждения новых произведений в клубах и дворцах культуры, встречи со слушателями, выезды композиторов на предприятия, новостройки и в колхозы.

Ответственность за сложившееся в Союзе положение во многом разделяет наша музыкальная критика, все еще не ставшая боевым застрельщиком повседневной, глубоко содержательной и острой творческой дискуссии. Многие критики и музыковеды избегают выступлений по наиболее сложным и волнующим вопросам музыкальной жизни, не решаются открыто высказывать правду о новых произведениях, не рискуя вступать в противоречия с мнениями руководителей Союза композиторов и Комитета по делам искусств. Такая критика «с оглядкой» не способствует созданию в Союзе подлинно творческой атмосферы принципиальных споров и дискуссий.

В жизни союзов композиторов все еще не заняла центрального места важнейшая задача создания новых советских опер и балетов. Эта работа ведется кустарно, без должного творческого контакта с писательской Организацией, с передовыми музыкальными театрами страны

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание