Выпуск № 5 (150) | 1951 - страница 38

ему был хорошо знаком, писал о быте колхозного села, участником преобразования которого являлся он сам. Это обстоятельство и сказалось в непосредственности и свежести некоторых написанных им музыкальных эпизодов.

Трошину не пришлось закончить оперу. В первые же дни Великой Отечественной войны он добровольцем ушел на фронт. В письмах к своим друзьям композитор не раз выражал уверенность, что он еще вернется к «своей невесте», что он непременно доведет до конца работу над оперой. Но творческие намерения его остались невыполненными. Осенью 1941 года он погиб на фронте смертью храбрых.

После окончания войны судьбой оперы «Богатая невеста» заинтересовался Всесоюзный Комитет по делам искусств. По его поручению близкий друг Трошина, композитор В. Энке, принялся в 1948 году за завершение оперы. Он дописал пять картин (вторую, третью, четвертую, шестую и седьмую), отредактировал и инструментовал музыку Трошина.

Несколько музыкальных фрагментов оперы, и прежде всего эпизоды, написанные много лет назад Борисом Трошиным, оставляют приятное впечатление ясной мелодикой русского народного склада.

Такова прежде всего песня Маринки с хором в III акте. В этом эпизоде проявились присущее Трошину ощущение современной песенной интонации, умелое применение свежих и красочных ладовых средств.

Нотный пример

В опере имеется несколько интересных хоров, арий и ансамблей. Таковы патриотический, волевой хор «Золотая Украина», широкая, привольная начальная песня «Никогда так не было» (не совсем удобная по тесситуре), величавая застольная, шуточная песня сторожа.

Из всей оперы в музыкальном отношении заметно выделяется пятая картина, в которой проявилось творческое дарование Трошина. Музыка этой картины отличается простотой и мелодичностью, оставаясь при этом стилистически цельной в рамках избранного композитором жанра комической оперы.

Лучшие моменты в партии Маринки воскрешают в нашем представлении мягкий и человечный образ простой колхозной девушки, душевный мир которой содержателен и глубок.

С центральным лирическим образом Маринки в известном смысле контрастирует боевой, решительный характер ее подруги Палаги. Обаятельны старики, наделенные чертами народного юмора.

Образ Ковыньки, разрешенный приемами музыкального гротеска, выглядит в ряде мест слишком неправдоподобно, карикатурно. Згара музыкально обрисован как открытая, простая натура. В его партии содержатся характерные широкие, волевые интонации. Они перекликаются с песней Маринки.

Однако этот положительный образ на фоне других оказался менее выпуклым. Происходит это потому, что во всем поведении Згары мало настоящего действия; авторы не показывают поступков Згары, которые могли бы представить его как подлинного героя спектакля.

Почему все же, несмотря на некоторые достоинства музыки оперы «Богатая невеста», на ряд удачных сцен, на актуальность и привлекательность темы, этот спектакль в целом не захватывает зрителя?

Прежде всего, драматургия оперы содержит весьма существенные недостатки.

Авторам львовского спектакля «Богатая невеста» показался неудовлетворительным первоначальный замысел оперы. Они решили дополнить нехитрую комедийную интригу новыми деталями, якобы рисующими современную колхозную жизнь.

В либретто были искусственно введены новые сюжетные мотивы — мотивы колхозного труда, социалистического соревнования. В сцене уборки урожая, в разгар напряженной работы Згары и колхозных девчат, происходит неожиданная остановка трактора. Девчата решают производить уборку вручную. Но вот заминка преодолена — трактор снова заработал. Так, примитивно, до крайности поверхностно, авторы пытались «отобразить» героику колхозного труда.

Точно так же был «усилен» финал второй картины, в котором неожиданно зазвучала торжественная песня, воспевающая героику труда. И здесь переключение действия в серьезный апофеозно-парадный план оказалось искусственным, натянутым.

В «Богатой невесте» сосуществуют, будучи взаимно мало связанными, две темы, две драматургические линии. Это, во-первых, довольно поверхностная водевильная интрига, связанная с проделками Ковыньки, и, во-вторых, более важная, общественная тема социалистического труда, представленная вскользь и весьма слабо вплетенная в общую драматургическую ткань. В опере нет единого развивающегося действия, а есть почти дивертисментное сопоставление отдельных сцен и картин.

Торжественный апофеоз в конце второй картины воспринимается едва ли не как финал всей оперы. После этого у зрителя уже спадает интерес к дальнейшей судьбе героев. Но занавес поднимается вновь, и последующие картины заполняются распутыванием интриг Ковыньки. Наконец и комедийный узел распутан. Згара и Маринка вместе. Их приветствует народ. Кажется, наступил полный финал. Но это не так. Зрителю показывают еще одну картину — «Праздник урожая», в данном контексте никак не вытекающую из сценической ситуации.

О нечеткости драматургического плана оперы свидетельствует и жанровая ее неопределенность. Постановщики и автор забыли о том, что водевильная условность и серьезный оперный жанр не могут ужиться в пределах одного произведения. Надо было или основательно пересмотреть трактовку Трошина, или не выходить за рамки его замысла. Музыкальные образы комедийного плана явно противоречат музыке, характеризующей социалистический труд, рисующей праздник урожая. Все это вызывает у аудитории какое-то чувство недоверия к представленным на сцене образам. Условно гротескный образ счетовода Ковыньки выглядит совершенно неестественным на фоне вполне реальных, серьезных событий. Это создает жанровую путаницу и, как результат ее, неудовлетворенность аудитории спектаклем.

Энке, выступая в качестве соавтора и музыкального редактора, пытался избежать заметных «швов», соединяющих его музыку с музыкой Трошина, подчинить свою творческую индивидуальность условиям, диктуемым соавторством. Создавая свою музыку, он привлекал интонации первоначальных тем Трошина. Нетрудно заметить, что эффектный, впечатляющий хор Энке «Золотая Украина» вытекает из интонаций хора Трошина, открывающего оперу.

Но полного слияния музыки двух соавторов в силу различия их творческих дарований достичь не удалось.

Ряд фрагментов, написанных Энке, по качеству материала и развитию его за-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Нотный пример

Содержание