ПО СОВЕТСКОМУ СОЮЗУ

Музыкальное искусство Казахстана

Процессы, которые протекают сейчас в области оперного творчества композиторов Казахской ССР, заслуживают серьезного внимания. Перед строителями музыкальной культуры советских республик Средней Азии стоят во многом схожие задачи. Вот почему каждый новый вариант их решения обогащает опытом не только композиторов данной республики, но также их собратьев. И чем ярче и талантливее этот вариант, тем богаче и поучительнее опыт.

Молодой оперный театр Казахстана, некогда зачинавший борьбу за создание советской национальной оперы в Средней Азии, прошел большой путь развития. Известна (хотя по существу дела не проанализирована и не раскрыта) выдающаяся роль, сыгранная в его становлении Е. Г. Брусиловским, уже четырнадцать лет плодотворно работающим в Алма-Ате. Пройдя этап творческого сотрудничества с более опытными мастерами, мужают и крепнут молодые композиторы-казахи, выходящие на дорогу самостоятельного творчества. Им в первую очередь предстоит взяться за решение важной задачи — за создание современной казахской советской оперы. После «Золотого зерна» и «Гвардия, вперед!» — опер на современную тему, написанных Брусиловским, — слушатель с интересом ждет оперы о славном защитнике Москвы, Герое Советского Союза казахе Тулигене Тахтарове. На этом материале, достойном героического эпоса, Л Хамиди и А. Жубанов готовят сейчас оперу для юбилейного спектакля к 30-летию Октября.

Задача создания оперы на современную тему стоит и перед даровитым молодым композитором Муканом Тулебаевым, автором оперы «Биржан и Сара», с успехом идущей на сцене Казахского театра оперы и балета имени Абая. Об этом спектакле следует поговорить особо. Он свидетельствует о больших возможностях композитора и о подъеме, переживаемом оперным искусством Казахстана.

Мукан Тулебаев, первый казахский композитор-профессионал в полном смысле этого слова, родился в глубине Казахстана, в ауле близ озера Балхаш. Будущий композитор впервые познакомился с нотами на занятиях в казахской студии Московской консерватории, куда он был направлен в 1936 году. Пять лет серьезной, порою самозабвенной работы под руководством Р. М. Глиэра и Б. Шехтера дали ему то, в чем молодой даровитый музыкант более всего нуждался: элементарные профессиональные навыки, необходимые музыкальные знания, громадное расширение идейного и художественного кругозора. Увертюра для симфонического оркестра, Поэма для скрипки и оркестра, более двадцати песен и романсов на темы, связанные с Великой Отечественной войной, показали, что прочная основа для дальнейшего творческого роста заложена.

7 *

М. Тулебаев

В высшей степени поучительна история первой большой работы Тулебаева — сочинения оперы «Амангельды», написанной им совместно с Е. Г. Брусиловским. Это не было добросовестной заготовкой мелодического материала для последующего его использования в опере, по усмотрению соавтора. Эго не было и дилетантским сочи-

нением «начерно», «в эскизах», с расчетом на последующую чудесную трансформацию этих эскизов в руках композитора-профессионала. Работа над оперой «Амангельды» была настоящим сотрудничеством двух композиторов — молодого и зрелого, дебютанта и опытного, искушенного мастера. Начиная от продумывания музыкально-драматургического плана и оперного либретто или отбора использованного в опере фольклорного материала вплоть до сочинения музыки и оркестровки оперы в целом вся работа велась совместно. Понятно, как много дало это сотрудничество молодому, впервые взявшемуся за сочинение оперы композитору.

Опера «Биржан и Сара» (либретто X. Джумалиева) написана уже совершенно самостоятельно. Задумав написать оперу о Биржане — смелом и вольнолюбивом казахском народном певце конца XIX века, композитор подошел к своей задаче вдумчиво и серьезно. Громадные коллекции фольклорных записей, имеющиеся в Алма-Ате, все же не удовлетворили его. Он искал не выигрышного цитатного материала, даже не колоритных попевок, а стремился прежде всего вникнуть в самый склад, строй, дух казахской народной музыки. И песни ему нужны были в их живом естественном звучании. У себя на родине, в прибалхашских районах, Тулебаев записал тридцать пять песен и кюев. Несколько позже в Акмолинской области композитор записал у народного певца Касымжана Бабакова пятнадцать песен, которые народная молва приписывает самому Биржану. Параллельно шло настойчивое изучение казахских опер текущего репертуара, их многократное прослушивание, вникание в партитуру, критический анализ. Наконец — и это имело самое серьезное значение — композитор обращается к творчеству Чайковского и Бородина, заново продумывает их опыт, анализирует партитуры Пятой и Седьмой симфоний Шостаковича, учится упорно и неустанно.

Результат оправдал эти усилия. «Биржан и Сара» подкупает своей художественной цельностью. Развивая в какой-то мере элементы, заложенные уже в ранней опере Брусиловского «Кыз Жибек», Тулебаев создал своеобразную и яркую лирическую оперу. Он показал чистых и сильных духом людей из народа, показал их трагическое столкновение с жестокой действительностью тех лет и поднялся до захватывающего драматического пафоса в узловых сценах оперы, в ее безостановочном и динамическом сюжетном развитии.

Сцена из оперы «Биржан и Сара» в Казахском театре оперы и балета

Оригинальный, но глубоко национальный по своему интонационному строю и эмоциональной окраске тематический материал без видимого усилия, вполне органически включает и отдельные песни, приписываемые подлинному историческому Биржану. Впрочем, образ народного певца, как и поэтический образ

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ПО СОВЕТСКОМУ СОЮЗУ

Музыкальное искусство Казахстана

Сцена из оперы «Биржан и Сара» в Казахском театре оперы и балета

Содержание