ВЕРХНЯЯ ПОВИСШАЯ СТРОКА→
его любимой девушки — акына Сары, обобщен композитором.

Не всё в опере удалось Тулебаеву. Приглушен социальный смысл конфликта Биржана с его противником Жанботой. Отдельные персонажи вышли в целом ярче, чем народ, связь с которым Биржана так энергично подчеркнута в опере. Если автору бесспорно удались центральные по своему значению арии и дуэты, если оригинальна (особенно в отношении ритмики) оркестровая разработка, а партитура в целом «практична», и оркестр не заглушает певцов, то значительно слабее все, что относится к полифонии, в которой автор, видимо, еще не чувствует себя вполне уверенно. Все это не мешает опере «Биржан и Сара» быть одним из положительных явлений в области национальной оперы наших дней.

Казахский театр оперы и балета имени Абая в Алма-Ате

Положительной оценки заслуживает и сценическое воплощение оперы (постановка народного артиста Казахской ССР К. Жандарбекова, дирижер Г. А. Столяров). Настоящее мастерство и артистичность показал весь коллектив исполнителей (молодая балетная группа театра в том числе). Прекрасный образ верного друга Биржана дал Е. Ержанов; обаятелен в роли Биржана А. Умбетбаев. Но на первом месте стоит, конечно, Куляш Байсеитова, давшая в роли Сары, быть может, наиболее яркий образ из всех, до сего времени созданных талантливой артисткой казахского народа.

О больших успехах театра говорит и постановка оперы «Евгений Онегин». Опера эта идет сейчас во всех советских республиках Средней Азии. Ее постановка не только праздник музыкальной культуры, но и нелицеприятная проверка уровня, на котором стоит вокальное искусстю в данной республике. И не все театры эту проверку выдержали. Справедливость требует признать, что алма-атинская постановка «Евгения Онегина» стоит на хорошем уровне. Опера идет без единой купюры, певцы поют, строго придерживаясь музыкального текста, с подлинным проникновением в стиль я колорит исполняемого. Это чувство стиля особенно ярко проявляется у Байсеитовой, создавшей трогательный и привлекательный образ Татьяны.

В большой каждодневной работе, в планомерной учебе — один из наиболее важных залогов достигнутого театром успеха. Характерная черта — ведущие артисты Казахского оперного театра поют (и в общем неплохо поют) центральные партии и в спектаклях русской труппы. Б. Дасымжанов поет Ленского, Берендея, Фауста, Владимира Галицкого. А. Умбетбаев поет Кавародосси, Р. Абдулин — Онегина, Байсекова — Снегурочку и половецкую девушку. Большая воспитательная работа ведется в студии театра. В Казахстане выращиваются полноценные вокальные кадры.

Но кому дано — с того много и спросится. Высшим критерием для оценки дея-

←НИЖНЯЯ ПОВИСШАЯ СТРОКА

тельности оперных театров является их успех (или неуспех) в деле создания советского современного спектакля. Казахскому оперному театру менее чем какому-либо другому пристало оттягивать решение этой задачи, поставленной большевистской паотией перед оперными театрами страны.

В большой мере решение этой задачи зависит от композиторского коллектива. К сожалению, несмотря на наличие в Алма-Ате сильной композиторской группы (кроме уже названных Брусиловского, Тулебаева, Жубанова и Хамиди, напомню о Б. Г. Ерзаковиче, сочетающем весьма интенсивную композиторскую деятельность с огромной исследовательской работой фольклориста, о В. В. Великанове, о М. Ержанове; упомяну также молодых композиторов К. Мусина, К. Кожемарова и Б. Байкидамова), внимание композиторов Казахстана не сосредоточено на решении наиболее актуальных творческих задач.

Еще не нашли полноценного выражения в музыке героические будни казахского народа: доблестный труд на полях колхозов и совхозов, романтика и поэзия быта знатных пастухов Казахстана, могучее дыхание молодых индустриальных центров республики. Мало произведений посвящено великой дружбе советских народов, правдивому раскрытию прошлого, правдивому показу великой прогрессивной роли русского народа. Несмотря на отдельные попытки, еще не получили правильного идейного освещения, не подняты средствами музыкального искусства образы таких замечательных людей казахского народа, как верный друг революционной России и русской культуры Абай Кунанбаев. Идейно организующая и воспитательная роль Оргкомитета Союза советских композиторов Казахстана ничтожна. Здесь не практикуются творческие обсуждения, да фактически не ведется никакой работы. Не имеющий даже отдельной комнаты, не пользующийся ни вниманием, ни поддержкой республиканских организаций. Оргкомитет ССК Казахстана существует только по имени. Налицо совершенно недопустимое отставание организационного момента от неотложных задач развития музыкальной культуры республики. Отставание это должно быть преодолено в кратчайший срок.

А. Лившиц

Музыкальная жизнь Костромы

Кострома — молодой областной центр со значительными кадрами интеллигенции и учащейся молодежи. Но музыкальная жизнь города далеко отстает от запросов населения. Так, здесь до сих пор не организована филармония. Отсутствие подходящих свободных помещений заметно тормозит развитие концертной жизни. Это обстоятельство не помешало, правда, возникновению Хора русской песни и самодеятельного симфонического оркестра (при Доме учителя), состоящего из врачей и педагогов. К этим двум коллективам следует добавить интенсивно работающую детскую музыкальную школу.

Наиболее отрадным явлением костромской музыкальной жизни можно считать уже названный Хор русской песни. Организованный в июне 1944 года (дирижер Досужков, художественный руководитель Преображенский), коллектив хора насчитывает сейчас 40 исполнителей, включая танцовальную группу и баянистов. Со своим репертуаром в 70 названий, составленным из русских народных песен и произведений советских авторов, хор дал за первый квартал текущего года 43 концерта как в городе, так и в сельских районах области, обслужив около одиннадцати тысяч слушателей. Из исполняемых хором произведений особым успехом пользуются, благодаря свежим голосам и достаточно вдумчивой нюансировке, «Кантата о Сталине» и песни «Вечерний звон», «Зачем тебя я, милый, полюбила», песни Соловьёва-Седого и Блантера. Но и хор тяжело переносит отсутствие своего помещения, ютясь в одной комнате Дома народного творчества.

Однако сама жизнь властно диктует костромским работникам свои требования. Областной центр с 170-тысячным населением не может дольше существовать без своей филармонии, без регулярных концертов квалифицированных вокалистов и инструменталистов, без серьезной симфонической музыки. В ближайшее время в Кострому на постоянную работу приезжает группа из 17 артистов различных жанров, направляемая Комитетом по делам искусств при Совете Министров РСФСР. Намечены гастроли украинской хоровой кaпеллы, хора кубанских казаков, балетной группы Большого театра СССР и симфонического оркестра Московской областной филармонии. Местные работники искусств живут надеждой, что им для организации Дома искусств будет передано здание на улице Луначарского с концертным залом в 400 мест, временно занятое под Дом офицера. Это позволит им шире развернуть концертную деятельность. Надо надеяться, что с помощью Обкома партии, Облисполкома и в первую очередь Управления по делам искусств Кострома еще в 1947 году получит и Дом искусств, и собственную филармонию.

А. Г,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Казахский театр оперы и балета имени Абая в Алма-Ате

А. Лившиц

Музыкальная жизнь Костромы

А. Г,

Содержание