зом, как бы страховал голоса своих учеников от штампов «итальянщины». Нежданова была одной из первых русских певиц, обучавшихся у только что приехавшего тогда из Италии Мазетти. Быть может, удачам его педагогической деятельности мы обязаны именно Неждановой, чье высокое дарование стало неоспоримым и стало высоким критерием для Мазетти; и, таким образом, его ученики несли в себе благороднейшие неждановские «гены».

Что касается основ технологии мазеттиевской школы, то М. Львов довольно подробно излагает их во второй главе своей книги.

Очень интересным, содержательным и ценным для широкого круга читателей является вдумчивый разбор многочисленных сценических образов, созданных А. В. Неждановой. Обращает на себя внимание удачный анализ партии Шемаханской царицы (страница 78) и в особенности партий Марфы и Виолетты (страница 111 и далее). Здесь читатель найдет и вокально-технологический анализ пения Неждановой в этих партиях.

Украшает книгу обильный, заботливо подобранный иконографический материал. Особенно ценны фотографии Неждановой, изображающие ее в различныхных ролях. Думается, впрочем, что сами репродукции могли бы выглядеть в книге лучше. Это замечание, разумеется, относится к технической редакции издательства.

В творческую атмосферу, окружавшую Нежданову, вводят читателя также письма и документы ее современников, спутников и соратников: Собинова, Ермоловой, Станиславского, Немировича-Данченко и других. Для творческой характеристики ранней Неждановой автор пользуется извлеченными из газетных и журнальных архивов рецензиями, среди которых особенный интерес представляют высказывания известного в свое время и очень чуткого музыкального критика Семёна Кругликова.

Приведенные в книге Львова строки из писем, адресованных Неждановой ее многомиллионными радиослушателями — рабочими, колхозниками, — дышат такой искренностью и простотой, что письма эти, кажется, и есть неоспоримое доказательство народного признания и лучшая награда для артистки — народной в самом высоком значении этого слова.

Автор книги о Неждановой — не только восторженный почитатель ее гениального дарования, но и вдумчивый наблюдатель, ставящий перед собою широкие задачи исследовательского порядка. Как мы уже сказали выше, его интересуют искусствоведческие проблемы с позиций педагога. Как педагог он проповедует веру в труд художника и уважение к нему. Он отстаивает высокую цену права называться артистом. Наконец, и это едва ли не самое главное, на примере Неждановой он заставляет читателя задуматься — в чем заключаются и как себя проявляют в творческом акте артиста те его качества, которые мы с гордостью узнаем в Неждановой как действительно глубоко народные.

Книга М. Львова далеко не свободна от недостатков (так, например, слабовато очерчена Нежданова как камерная певица), но огромное большинство слабых мест касается не столько существа темы, сколько ее изложения.

Нельзя же примириться с выражениями, подобными следующим: «...поражаешься чудесному превращению артиста под волшебной палочкой культуры» (страница 120), «...инстинктивно почувствовала первый удар по бессознательным грезам об искусстве» (страница 16), «исполняемая ею в это время вокальная литература поражает диапазоном творчества и разнообразием программ» (страница 173) и тому подобное.

Эти недостатки книги вполне устранимы, и надо позаботиться, чтобы во втором издании их не было.

Но и в том виде, в каком она увидела свет, книга эта пользуется у читателей успехом; появление ее надо признать фактом интересным и в конечном счете положительным. Все это еще более обязывает нашего автора пересмотреть и улучшить свою работу, в частности с точки зрения ее литературного стиля.

А. Доливо

Летопись советской
музыкальной жизни

Март

1 марта

В Москве, в Малом зале консерватории состоялся концерт из произведений Бетховена (к 120-летию со дня смерти). Квартет имени Бетховена исполнил квартеты № 5 и 12, Сонату для фортепиано cis-moll исполнил В. Софроницкий.

В Риге Театр оперы и балета показал оперу «Аида» с участием П. Амиранашвили.

В Свердловске, в Окружном Доме офицеров состоялся симфонический концерт. Были исполнены: Пятая симфония Чайковского, Концерт для скрипки с оркестром Ракова и Рапсодия Баласаняна. Дирижер О. Димитриади, солист Ю. Ситковецкий.

2 марта

В Москве, в Малом зале консерватории С. Фурер (скрипка) исполнил произведения Баха, Бетховена, Франка, Равеля, А. Крейна, Прокофьева.

В Ленинграде Малый оперный театр показал балет Делиба «Фадетта». В зале филармонии симфонический оркестр под управлением. Е. Мравйнского исполнил Реквием Левитина, произведения Моцарта Вагнера.

В Ереване, в зале филармонии при участии квартета имени Комитаса состоялся творческий вечер С. Асламазяна. Вступительное слово — Г. Домбаев.

В Молотове, в библиотеке имени Горького Г. Поляновский прочитал лекцию «М. И. Глинка — основоположник русской музыкальной классики» (к 90-летию со дня смерти М. И. Глинки).

3 марта

В Москве, в Большом зале консерватории состоялся концерт из произведений А. Гедике (к 70-летию со дня рождения). Были исполнены: увертюра «1941-й год», сюита из оперы «Макбет», «Концерт-марш на окончание войны» (исполнялся впервые), Вступление к опере «Жакерия» и «Галльский набег» из оперы «Виринея».
В Доме ученых состоялась лекция-концерт Университета музыкальной культуры на тему «Париж 40-х годов», лектор В. Городинский. В концерте приняли участие: Баринова, Иохелес, Пазовская, Раммих, Карасевская, Хоссон.

В Тбилиси, в Театре оперы и балета имени 3. Палиашвили симфоническим оркетром Грузинской филармонии были исполнены: симфония Д. Торадзе, посвященная «Героям, павшим в Великой Отечественной войне», и произведения 3. Палиашвили, Чайковского, Верди, Пуччини. Дирижер Ш. Азмайпарашвили, солисты Д. Андгуладзе и Н. Валацци.

В Молотове, в помещении Оперного театра была показана в концертном исполнении, опера «Золотой петушок». Главные партии исполняли: Царь Додон — М. Зюванов, Воевода Полкан — А. Шидловский, Ключница Амелфа — Н. Измайлова, Звездочёт — Б. Балашов, Шемаханская царица — А. Базарова. Дирижер А. Людмилин.

4 марта

В Сталинабаде Театр оперы и балета показал премьеру оперы А. Ленского «Невеста». Либретто — М. Турсун-заде, дирижер Л. Левин, постановщики В. Рейнбах и С. Саидмурадов, художник — Е. Чемодуров. Главные партии исполняли: Бурхан — Б. Турасов, Елена — А. Бабаева, Собир — А. Цаматяева.

В Молотове, в клубе Министерства внутренних дел (МВД) имени Дзержинского была прочитана лекция «А. П. Бородин» (к 60-летию со дня смерти).
В Театре оперы и балета была показана премьера балета «Лебединое озеро», дирижер Э. Гольдберг, художник В. Людмилин.

5 марта

В Москве, в Малом зале консерватории дала концерт Н. Отто, исполнившая произведения Хандошкина, Бортнянского, Козловского, Жилина, Шимановского. Грибоедова, Есаулова, Ласковского, Гурилёва, Глинки, Мясковского, Прокофьева.
В Доме культуры ~~Армянской ССР~~ Советской Армении [в Москве] состоялся творческий вечер А. Хачатуряна, при участии Н. Шпиллер, С. Кнушевицкого, П. Лисициана, А. и М. Готлиб и Ансамбля солистов Государственного симфоничского оркестра СССР под управлением Л. Юрьева.

В Воронеже, в зале филармонии были исполнены: Симфония Моцарта, увертюра «Эгмонт» Бетховена и Концерт для фортепиано с оркестром А. Хачатуряна; солистка И. Дубинина.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка