МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ

Концертная эстрада

«Каменный гость» Даргомыжского в концертном исполнении ВРК

(апрель — май 1936 г.)

«... Из наслаждений жизни
Одной любви музыка уступает;
Но и любовь — мелодия...» (Пушкин, «Каменный гость»)

Осень 1830 года. Пушкин — в отцовском имении Болдино, откуда ему мешают выехать свирепствующая вокруг холера и карантинные преграды. Пребывание в Болдине связано для поэта с напряженнейшими творческими замыслами и вдохновением: «Скажу тебе (за тайну), — пишет он уже из Москвы, 9 декабря 1930 г., П. А. Плетневу, — что я в Болдине писал, как давно уже не писал. Вот что я привез сюда: две последние главы Онегина, восьмую и девятую, совсем готовые в печать; повесть, писанную октавами (стихов 400), которую выдадим anonyme; несколько драматических сцен или маленьких трагедий, именно: Скупой Рыцарь, Моцарт и Сальери, Пир во время чумы и Дон Жуан. Сверх того, написал около тридцати мелких стихотворений. Хорошо? Еще не все (весьма секретное, для тебя единого) написал я прозою пять повестей...»¹ Болдинский период для Пушкина — период мучительного продумывания вопросов жизни и смерти, преступления и возмездия. Эти вопросы в центре упоминаемой им маленькой трагедии «Дон-Жуан» — «Каменный гость».

Кроме литературных источников (Тирсо де-Молина, Мольер), несомненное влияние при создании этой трагедии оказала на Пушкина опера Моцарта «Дон-Жуан». Об этом говорит и взятый им из либретто Да-Понте эпиграф к «Каменному гостю»², и то значение, какое имела для него в этот период личность Моцарта: ведь всего только восемь дней отделяют окончание «Каменного гостя» от другой драмы Пушкина — «Моцарт и Сальери». Весь замысел ее, равно как

__________

¹ См. собр. соч. А. С. Пушкина, под ред. П. О. Морозова, т. VIII, стр. 226−227.

² Lероrеllо:
О statua gentilissima
Del gran’Comendatore!..
...Ah, Padrone!
[Лепорелло:
О, любезнейшая статуя
Великого командора!
...Ах, господин!]

и высокая оценка, даваемая поэтом «Дон-Жуану» Моцарта, сосредоточены им в одной, более поздней, фразе: «Завистник, который мог освистать Дон-Жуана, мог отравить его творца...»¹

На страницах нашей общей и специальной прессы уже неоднократно отмечалось большое художественное значение постановок опер в концертном исполнении, осуществляемых Радиокомитетом. Постановка «Каменного гостя» (дирижер и художественный руководитель А. В. Гаук) снова подтверждает это.

Основная задача оперного спектакля — дать художественные образы, раскрыть идейный замысел произведения — становится, казалось бы, особенно трудной в условиях концертного исполнения, где отсутствуют вспомогательные средства — сценическое действие, костюмы, декорации. И тем не менее, опера доходит до зрителя. Скажу больше — пусть это не покажется парадоксом! — может быть, именно в таком исполнении внимание больше концентрируется на самом музыкальном образе, не отвлекаемое внешним, подчас дешевым «блеском» и бутафорской мишурой, не охлаждаемое еще иногда присущей оперным театрам «вампукой». Большая заслуга в этом исполнительского коллектива ВРК и его художественных руководителей.

Огромная сила пушкинского слова, пушкинских образов, их почти скульптурная осязаемость, скупость на ремарки, сжатость драматического замысла — делают «Каменный гость» особенно радиогеничным, позволяют особенно четко концентрировать художественные образы.

«...Если признать, что музыка способна к логической осмысленности и к выражению драмы в ее тончайших фибрах, то нельзя не признать, что «Каменный гость» составляет весьма почтенный шаг в этом направлении», — писал Ларош по поводу оперы Даргомыжского.² Резкий разрыв со старыми оперными канонами и традициями, отсутствие арий, ансамблей, хоров (за исключением дзух песен Лауры и небольшого 4-голосного хора гостей во 2-й картине), разговорноречевые интонации, большая роль «сплошного» мелодического речитатива — все это характерно для оперы Даргомыжского, и притом как оперы реалистической, как музыкальной драмы.

Даргомыжский в точности, шаг за шагом, следует за текстом пушкинской трагедии.³ В этом нет никакого самоотречения, никакого подавления своей личности. Наоборот, здесь высокое творческое содружество. Музыкальные характеристики Даргомыжского не создают чего-то иного, противоречащего образам Пушкина, но дополняют, музыкально усиливают их (как напр., иронические интонации у Лепорелло или зловещая характеристика статуи командора, звучащая как тема «рока», как возмездие). Задача исполнителей — воплотить эти музыкальные характеристики, донести до слушателя этот сверкающий ослепительным блеском пушкинский стих.

Лучший образ — и в вокальном, и в драматическом отношении — в «Каменном госте» в постановке ВРК это Донна-Анна (лучший — и по сравнению с другими ролями Н. П. Рождественской: Эльвиры в «Дон-Жуане», графини в «Свадьбе Фигаро»). Так просто, так естественно высвобождается у нее из-под чопорного облика знатной вдовы простое, почти детски-наивное существо, что «слезы с улыбкою мешает, как апрель», — еще не знавшее настоящего чувства, но уже обреченное на тоску и одиночество. Ни одного фальшивого движения, ни одной неверной интонации...

Иное — в трактовке Н. П. Александрийской роли Лауры. При всем обаянии создаваемого ею образа, — брызжущего молодостью, веселостью, — в ее Лауре всеже преобладает довольно бездумное, довольно легкомысленное существо, которому всего «...осьмнадцать лет». И эта Лаура вытесняет на задний план ту, другую, которую дает Пушкин в «экспозиции» ее характеристики: талантливую актрису, знающую и творческий восторг, и творческое горение («...Я вольно предавалась вдохновенью. Слова лились, как будто их рождала не память рабская, но сердце...»), исполненную и гордости, и чувства собственного достоинства.

Особенно нехорошо — в этом плане — звучит совсем весело и легко произносимая Александрийской (после ссоры с Дон-Карлосом) фраза: «А виновата ль я, что поминутно мне на язык приходит это имя?» Ведь в этих словах должны

__________

¹ Из заметки Пушкина на обороте записки к нему Н. М. Смирнова (конца 1832 г.).

²Цитирую по статье М. Пекелиса — «Рационалистические черты в творчестве Даргомыжского», «Сов. музыка», 1934, № 12, стр. 20.

³ Отступления буквально единичны, как напр., в рассказе об Инезе:...«чудную приятность»... вместо... «странную приятность»... у Пушкина и т. д.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ

Концертная эстрада

«Каменный гость» Даргомыжского в концертном исполнении ВРК

Содержание