Яркое впечатление оставляет «Симфониетта» Л. Яначека. В основе этого оригинального сочинения также лежит народная музыка, главным образом плясового характера. Однако уже самый стиль обработки — вернее, преодоления народного материала — в корне разнится от приемов. Сметаны и Дворжака. Стремление к внешним эффектам, увлечение поисками новых оркестровых звучаний и ритмических ухищрений привели к тому, что яркий тематический материал чешской народной песни и пляски в «Симфониетте» оказался в значительной мере задавленным.

Прекрасно прозвучал тонко исполненный артистом Матковским концерт для виолончели Дворжака. И наконец два славянских танца Дворжака завершили вечер, прешедший в обстановке дружеского настроения аудитории и большого успеха. Танцы Дворжака были бисированы. Большая доля успеха концерта должна быть отнесена за счет прекрасно проведшего программу чешского дирижера Германа Адлера и оркестра ВРК.

Г. Шнеерсон

Восточный оркестр Д-ра Иоаннесяна

Втечение полутора месяцев в Москве и Ленинграде выступал Азербайджанский государственный восточный оркестр народных инструментов под управлением заслуженного деятеля искусств доктора А. А. Иоаннесяна. За это время оркестр дал 41 концерт, на которых присутствовало до 60 тысяч слушателей. Выступления оркестра имели исключительный успех, — и в концертных залах Москвы и Ленинграда, и на крупных предприятиях (на заводах «Авиахим», «Красный пролетарий»).

Выступления Азербайджанского оркестра знаменательны во многих отношениях. Прежде всего, это — одно из звеньев в непрерывной цепи творческого обмена исполнительскими коллективами (музыкальными, музыкально-драматическими, драматическими), свидетельствующее о неуклонном росте национального искусства республик Советского Союза. Недавно, напр., петрозаводская газета «Красная Карелия» писала о выступлениях в Карелии ансамбля национальных музыкантов Кабардино-Балкарской автономной республики. Эти выступления вызвали решение местных организаций о создании своего собственного — карельского — ансамбля народных инструментов (богатая комбинация местных карельских и русских старинных инструментов — смычковых, щипковых и духовых — должна быть положена в основу этого ансамбля). Будущий историк советской музыкальной культуры несомненно отметит громадное значение тех концертных поездок, какие совершаются нашими музыкально-национальными коллективами по всему Советскому Союзу. Оркестр под управлением доктора (доктора медицины по образованию, — музыканта-энтузиаста по призванию) Иоаннесяна, несомненно, является одним из лучших наших национальных ансамблей — как по исключительно высокому качеству своего исполнительского состава (отмечу участие в оркестре четырех тюрчанок), так и по великолепной ансамблевой сыгранности.

Оркестр обладает великолепнейшими, первоклассными мастерами — солистами на отдельных инструментах, входящих в его состав (смычковая кеманча, щипковый тар, гобоеобразные дудуки и бубны). Виртуозные сольные выступления — особенно кеманчистов и таристов — показывают, что здесь мы имеем дело с громадной, самостоятельной инструментальной техникой, которая лишь по непростительной небрежности игнорируется музыковедами.

Нельзя, конечно, не приветствовать той тяги к «симфонизации», какую обнаруживают ансамбли народных инструментов. Это связано с фактом их выхода на широкую исполнительскую эстраду, в большой концертный зал, в большую аудиторию.

Западноевропейская инструментальная музыка оставила позади ряд столетий, прежде чем из скромных, пестрых и случайных по составу инструментальных ансамблей образовались мощные, обладающие логикой звуковых красок и пропорций, современные симфонические оркестры. Оркестры народных инструментов эволюционируют гораздо более быстрыми темпами. Это и естественно. Но справедливость требует отметить, что для подлинной симфонизации недостаточно умножить число участников и объединить разнообразные инструментальные группы: вместе с тем нужно решить ряд сложных творческих проблем.

Помимо азербайджанского оркестра под управлением доктора Иоаннесяна, Москва за последние годы слушала также армянский оркестр под управлением Буни. Этот последний в меньшей степени импонирует числом участников. Доктор Иоаннесян, увлекаясь импозантностью звучаний, готов «покрыть» звонкой массой таристов скромные по интенсивности звука виолаобразные кеманчи, а порою готов растворить и тех и других в ударных эффектах многочисленных бубен. И в этом отношении оркестр доктора Иоаннесяна — еще в стадии экспериментирования.

А. Констант Смис

В Московском союзе советских композиторов

В группе музыки народов СССР

22 марта 1936 г. в Институте национальностей при Совете национальностей ЦИК СССР состоялись организованные группой музыки народов СССР при Союзе композиторов доклады проф. В. М. Беляева — о национальной музыке Туркмении и узбеков и о работе проф. В. А. Успенского по собиранию и записи национального творчества народов Востока — и композитора Я. А. Эшпай о национальной музыке марийцев.

Ha докладах присутствовали секретарь Совета национальностей при ЦИК СССР А. И. Xацкевич, директор Института С. М. Диманштейн, его заместитель Я. Р. Гайлис, руководитель группы музыки народов СССР СОК А. С. Оголевец, аспиранты и сотрудники Института, композиторы. Музыкальные критики и музыковеды собрания не посетили.

Данное мероприятие является первым в цикле организуемых Институтом — совместно с группой музыки народов СССР — докладов и работ по вопросам национальной музыкальной культуры.

Два полуторачасовых доклада отличались большой содержательностью и вызвали значительный интерес среди присутствующих. Проф. Беляев нарисовал картину состояния музыкальной культуры Туркмении и Узбекистана, сообщил данные о проделанной до сих пор работе по изучению этой культуры, отметил недостатки и достижения этой работы и наметил дальнейшие пути. Особо осветил он выдающуюся работу на этом поприще музыкального этнографа и композитора проф. В. А. Успенского. Я. А. Эшпай в обстоятельном докладе дал описание и анализ общего состояния культуры марийцев до Великой пролетарской революции и при советской власти, подробно рассказав о музыкальных инструментах, музыке и песнях мари. Доклад сопровождался музыкальными иллюстрациями подлинных песен и музыкальных произведений мари, исполненных национальными музыкантами на гуслях, рогах и т. д., и песен — подлинных и в обработке Я. А. Эшпай, — исполненных нар. певцом Мордовии т. Яушевым.

В своем вступительном и заключительном слове директор института С. М. Диманштейн отметил громадную важность этого начинания, проводимогопо инициативе секретаря совета национальностей А. И. Хацкевича и Союза сов. композиторов. Эти доклады открывают собою работу сектора Института по вопросам культуры и искусства.

Тов. Диманштейн говорит о том, что надо работать над вопросами изучения национальных искусств и музыки больше, чем это делалось до сих пор.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Г. Шнеерсон

Восточный оркестр Д-ра Иоаннесяна

А. Констант Смис

В Московском союзе советских композиторов

В группе музыки народов СССР

Содержание