Н. Рукавишников

Как создавалась «Пастораль» из «Пиковой дамы»

18 января 1890 г. П. И. Чайковский прибыл во Флоренцию, где намеревался работать над оперой «Пиковая дама». С собой во Флоренцию он привез только текст 1-го действия, остальные картины автор либретто Модест Чайковский высылал ему по почте из Петербурга. 19 января Чайковский отметил в своем дневнике начало сочинения оперы. 23 января он писал брату: «Я принялся сразу очень усердно и уже сравнительно много сделал. Если так все дальше пойдет, то скоро придется просить тебя посылать дальнейшие действия».

4-я картина (сцена в спальне графини) была прислана Модестом Ильичем ранее 3-й (сцена бала), 6 февраля Чайковский писал брату: «Жду с нетерпением сцену бала. Вообще, Модя, ради бога, не теряй времени, а то, как бы мне не остаться без текста, ибо смею надеяться, что через неделю кончу 4-ю картину».

Вскоре была получена Чайковским и 3-я картина. В ней имелась интермедия, для которой Модест Ильич прислал два текста: Державина («Представление на празднование дня рождения кн. Вяземского») и Карабанова¹ (пастораль — «Искренность пастушки»), Чайковский остановил свой выбор на произведении Карабанова. 12 февраля он писал Модесту Ильичу: «Получил третью картину. Она пришла как раз кстати, ибо я уже кончил 4-ю. Я начал прямо с интермедии, ибо она меня затрудняла больше всего. Выбрал я пастораль. Вышло, мне кажется, очень в стиле того времени и очень коротко и интересно. Когда я писал, по временам мне казалось, что я живу в XVIII веке и что дальше Моцарта ничего не было».

Возможность приблизиться к Моцарту, перед которым Чайковский преклонялся, и создать для интермедии музыку в моцартовском стиле — была, вероятно, главной причиной выбора пасторали.

Центральным номером интермедии является дуэт Прилепы и Миловзора. Здесь Чайковский целиком заимствовал музыку у Моцарта. В некоторых литературных источниках недавнего времени делались указания на то, что музыка этого дуэта взята композитором из фортепианного концерта Моцарта. Ниже приводится отрывок из партитуры первой части 25-го концерта для фортепиано с оркестром C-dur², по-видимому, и послуживший материалом для основной мелодии дуэта:

Прим. 1

_________

¹ П.М. Карабанов (1765−1829) — член Российской академии, автор ряда высокопарных од, вышедших первым изданием в 1801 г. в Москве и вторым изданием в 1812 г., в Петербурге.

² По Кёхелю — 503 (соч. в декабре 1786 г.).

Но этот отрывок заключает в себе лишь часть основной мелодии дуэта. Продолжение ее мы находим в первой части струнного квинтета Моцарта c-moll¹:

Прим. 2

Остается самый конец мелодии, — очень распространенные в сочинениях Моцарта окончания:

Прим. 3

Это окончание Чайковский мог съимпровизировать, не обращаясь к полному собранию сочинений Моцарта, имевшемуся в его нотной библиотеке.