Выпуск № 3 (77) | 1940 - страница 30

новного баса на кварту вниз или квинту вверх, вводно-тонная интонация разрешается вниз).

Преодоление консонирующего и устойчивого значения мажорного и минорного трезвучий наглядно проявляется в энгармонической замене этих трезвучий, что было немыслимым в классической гармонии. На этой энгармонической замене основана знаменитая «тема судьбы» в «Кольце Нибелунга» Вагнера:

Прим. 8

Энгармоническую замену мажорного трезвучия находим также в сонате b-moll Шопена:

Прим. 9

Основой этого гармонического стиля является систематическое сочетание вводно-тонных интонаций и аккордовых эллипсисов, т. е. — с точки зрения автора данной статьи — вводно-тонный лад. Свое законченное выражение этот лад получил в вагнеровском «Тристане» и широко применялся композиторами вплоть до начала XX в. (ранний Шёнберг).

Другой путь преодоления мажоро-минорных гармоний заключался в последовательном развертывании терцовых отношений, заложенных (как и квинтовые отношения) в самой природе трезвучий мажора и минора.

Огромную роль здесь сыграл прием секвенции, например, секвенции по большим и малым терциям (Лист, Римский-Корсаков).

Самостоятельное значение приобретают аккорды, в которых последовательно проведен принцип большетерцового (увеличенные трезвучия) или малотерцового (уменьшенный септаккорд) развертывания, отбрасывающего чистую квинту мажорного или минорного трезвучия. Свободно сопоставляются увеличенное и уменьшенное трезвучия (Вагнер — «Кольцо Нибелунга»):

Прим. 10

Развитие большетерцовых отношенцй приводит не только к преобразованию мажорного и минорного трезвучий в увеличенное, но и к преобразованию септаккордов и гамм. Доминантсептаккорд и вводный септаккорд преобразуются в доминантсептаккорд с пониженной квинтой и вводный септаккорд с повышенной терцией. Такой септаккорд, состоящий из двух больших терций, соединенных целым тоном, теряет постепенно не-

устойчивое значение и выступает как основное созвучие тонического значения (Скрябин, опус 52, № 2):

Прим. 11

Гамма мажора, построенная на доминанте, преобразуется в целотонную (тоновую) гамму, также приобретающую самостоятельное тоническое значение. Все эти гармонические формы характерны для второй половины XIX и XX вв. (Лист, Римский-Корсаков, Скрябин и др.). Но отдельные примеры встречаются и раньше (тема Черномора в «Руслане и Людмиле» Глинки):

Прим. 12

В основе этих гармонических форм лежит развитие терцовых отношений; поэтому их следует рассматривать как различные формы единого терцового лада.

Неравномерное квинто-квартовое деление октавы, соответствующее основным функциям мажора и минора, уступает место равномерному: на двенадцать частей (хроматическая гамма), на шесть (тоновая гамма), четыре (уменьшенный септаккорд), три (увеличенное трезвучие), две (тритоны). Особо важное значение получает деление октавы на два тритона, так как оно встречается во всех формах терцового лада.

Наряду с развитием терцовых отношений существовал еще путь — путь одностороннего развития кварто-квинтовых отношений, отодвигающих на второй план терцовые отношения.

Наслоение двух квинт в аккорде мы встречаем уже в «Пасторальной симфонии» Бетховена:

Прим. 13

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка