Выпуск № 3 (77) | 1940 - страница 51

картин оперы в авторском исполнении. Спустя два года, когда опера была поставлена на сцене, — о ней можно было судить как о законченном произведении. И в 1939 г., услышав оперу в театре, И. Мартынов, подтверждая значительность оперы и ряд ее неоспоримых достоинств, имел все основания отметить в ней, в то же время, ее серьезные художественные недостатки.

В чем же неправ И. Мартынов? Которая из двух его статей более объективна и верна? Ошибочна ли позиция И. Мартынова или в вину ему можно поставить только то, что он не сделал в своей второй статье требуемой оговорки? К сожалению, «Т. Пименов» открыто не высказывает своей ясной точки зрения по самому существу.

Очевидно, «ложные позиции» и «беспринципность» и «непоследовательность» редакции «Т. Пименов» усматривает в том, что и редакция, и И. Мартынов считают оперу «В бурю» «значительнейшим событием нашей музыкальной жизни». А какова оценка «Т. Пименова»? Что, эта опера «слаба» и «порочна», как оценивают ее известные «Т. Пименову» критики, или же она подлинно талантлива, значительна и, при своих отдельных художественных недостатках, должна быть отнесена к прогрессивным явлениям советской музыки?

Ведь в этом коренном различии оценок и подхода к данному вопросу — суть споров о всей советской опере и, в частности, об опере «В бурю».

Редакция «Советской музыки» продолжает неизменно считать оперу «В бурю» «значительнейшим событием нашей музыкальной жизни». А какова в данном случае позиция «Литературной газеты»? Не следует ли глубокоуважаемым членам редакционной коллегии «Литературной газеты» самим познакомиться с оперой «В бурю» и высказать о ней свою точку зрения? Ведь опубликованная в газете статья М. М. Гринберга об опере «В бурю» («Воспитание таланта» — в № от 15 ноября 1939 г.), оперирующая легковесными и бездоказательными утверждениями, так же как и тенденциозная статья «На ложных позициях» — определяют чрезвычайно одностороннюю и по существу ошибочную линию «Литературной газеты» в вопросах советского оперного творчества.

Нельзя также не упомянуть о недобросовестности автора статьи «На ложных позициях». Он вменяет журналу в вину отсутствие критических статей о советском симфонизме, в частности, о «Поэме о Сталине» А. Хачатуряна. Между тем, в № 12 «Советской музыки» помещен и обстоятельный разбор «Поэмы о Сталине», и две большие статьи по вопросам советского симфонизма (вопросам советского симфонизма была посвящена и статья И. Рыжкина в № 3, которую, кстати, «Т. Пименов» хвалит!).

Чем объяснить, дальше, что «Т. Пименов» ограничил свой критический «анализ» лишь 11-ю номерами журнала, в то время как 12-й номер вышел в свет и поступил в продажу до появления его статьи? Кто дал право «Т. Пименову» оценивать — в таком случае — работу журнала «за весь 1939 год»?

Мы готовы с большим вниманием прислушиваться к выступлениям «Литературной газеты» по вопросам музыки. Было бы, в частности, очень полезно, если бы «Литературная газета» подняла ряд животрепещущих вопросов, касающихся совместного творчества советских литераторов и композиторов (оперное либретто, тексты советских ораторий, романсов, массовых песен). Это явилось бы настоящей, реальной помощью литераторов — советской музыке.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание