Выпуск № 3 (77) | 1940 - страница 34

гармонической формы, явилось не только результатом «имманентного» перехода от мажоро-минорной системы к новым ладообразованиям XIX в., но также результатом широкого использования так назывемого «венгерского» звукоряда. Так например, в 6-м такте «Тгänen» метрически опорные звуки а — f — cis обрисовывают увеличенное трезвучие.

Углубленное проникновение в ладовое богатство народной песни и всесторонняя реализация ее гармонических возможностей — ныне характернейшая черта советского музыкального стиля, в целом, и гармонического письма советских композиторов, в частности. В чисто формальном отношении многие гармонические приемы, основанные на реализации гармонических возможностей народной песни, не дают совершенно новых аккордов и оборотов. Но, по существу, эти гармонии имеют новое смысловое, эстетическое значение, благодаря их органической связи с интонациями народного музыкального творчества; подчиненные общей логике музыкально-драматического развития, эти гармонии освобождаются от формального «академического», «конструктивистского» характера, свойственного их использованию в западноевропейской музыке XX в., и начинают жить полнокровной художественной жизнью.

Новые формы и художественно-выразительные средства гармонии, выросшие из соприкосновения с народной музыкой, особенно ярко проявляются в советской музыке. Не давая их полного перечисления, укажем на некоторые основные типы:

1. Развитие зачатков гармоний, заключенных в народной музыке, приводящее к построению аккордов особой структуры сравнительно с классической гармонией; например, — выведение квартовых гармоний из кварты народного двухголосия:

Прим. 26

или включение секунды, как полноправного гармонического интервала в общее аккордовое звучание:

Прим. 27

2. Систематическое использование аккордовых сочетаний, принципиально отличных от классической гармонии (например параллельное ведение аккордов).

3. Выведение гармонии из подголосочных, гетерофонных приемов народной музыки:

Прим. 28

4. Образование гармоний из напевов, основанных на старинных ладах, путем одновременного наложения звуков, входящих в напев. Зачастую к такой гармонии присоединяются — для повышения общего эмоционально-колористического воздействия — еще один-два звука, не входящие в напев:

Прим. 29

5. Выведенное из переменных ладов народной музыки построение лада с двумя центрами, двумя различными гармониями, в равной степени претендующими на роль тонической гармонии (очень характерно для гармонического стиля М. Гнесина и А. Хачатуряна). В прим. 30 двумя такими аккордами являются аккорд, приходящийся на третью и четвертую четверть 2-го такта, и аккорд, приходящийся на первую, вторую, третью четверти 3-го такта.

6. Гармоническое истолкование старинных ладов народной песни, приближающее их к более развитым ладам (например развитие пентатоники в сторону мажоро-минорной системы) и активизирующее их выразительные возможности (В. Белый, «Чувашские песни»).

Особый интерес представляет раскрытие и развитие многообразных выразительных возможностей гармонии, заключенных в песенном искусстве народов, музыкальная культура которых развивалась в пределах одноголосия. Разрешая данную задачу, советские композиторы способствуют делу огромной важности: подъему музыкальных культур всех народов СССР до уровня наиболее передовых, наиболее развитых и техни-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 26

Прим. 27

Прим. 28

Прим. 29

Содержание