Выпуск № 3 | 1940 (77)

Прим. 30

чески-совершенных музыкальных культур. Отсюда становится ясным многообразие гармонических приемов, возникающих на этом пути в творческой работе советских композиторов. Широкое использование музыкальных богатств братских народов в творчестве русских композиторов сочетается с работой над русской народной песней, что прямо продолжает великие традиции русской музыкальной классики.

Использование подголосков, образующих разнообразные аккордовые сочетания, и двойного значения ступеней (в диатоническом и хроматизированном виде):

Прим. 31

а также классически ясного по функциям мажора:

Прим. 32

имеет в приведенных примерах глубокие корни в двух основных типах русской народной песни: в протяжной и быстрой, танцевально-игровой.

Невозможно говорить о каком-либо узком круге формально-технических приемов гармонического изложения для характеристики гармонии советских композиторов. С другой стороны, широкое применение различных выразительных средств гармонии в лучших образцах советской музыки не имеет ничего общего с эпигонской эклектической гармонией.

Разностороннее использование гармонических возможностей в советской музыкальной культуре имеет в своей основе следующие принципы:

1) органическую связь с ладами народной музыки;

2) воссоединение ладовых систем народов Востока и Запада;

3) стремление к динамическому развертыванию лада посредством сочетания соответствующих гармоний, но не к максимальному усложнению каждого из аккордов;

4) отбор и развитие гармонических средств в соответствии с общими задачами идейного композиционно-драматургического порядка, стоящими перед данным произведением.

  • Содержание
  • Увеличить
  • Как книга
  • Как текст
  • Сетка
Личный кабинет