Выпуск № 3 (77) | 1940 - страница 33

обороты переменных ладов (Мусоргский — «Борис Годунов»):

Прим. 20

малый септаккорд, имеющий как бы устойчивую малую септиму, не требующую разрешения («воздушная» септима — по Кастальскому):

Прим. 21

обороты старинных ладов, заключающих в себе некоторые ступени в двойном значении — например б. и м. сексту (Мусоргский — «Борис Годунов»):

Прим. 22

Не ограничиваясь творческим освоением русской народной песни, русские композиторы широко использовали напевы других европейских народов, а также напевы народов Азии, что значительно расширило творческие возможности развития гармонии.

Для обрисовки восточного колорита был выработан ряд типичных приемов, как например, органный пункт с широким использованием субдоминантовых и хроматически скользящих гармоний:

Прим. 23

— параллельное движение квинт или созвучий, отстоящих друг от друга на секунду:

Прим. 24

— подбор гармоний, служащих основой для характерной интонации увеличенной секунды:

Прим. 25

К истокам народного музыкального творчества обращались и крупнейшие западноевропейские композиторы.

Не только использование оборотов, свойственных старинным ладам (например, фригийскому — в мазурке Шопена ор. 41, № 1), но и хроматические сочетания с характерными «камбиатными» ходами (Шопен — мазурка, ор. 17, № 3) имеют своей основой в творчестве Шопена польскую народную песню.

Выявление увеличенного трезвучия у Листа, как самостоятельной

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка