Выпуск № 2–3 (98) | 1946

Итоги знаменательных лет

Присуждение Сталинских премий за выдающиеся работы 1943 и 1944 годов еще раз возвращает нас к этому памятному этапу в жизни нашей страны. Эти два года открываются великой победой под Сталинградом и являются, по чеканному сталинскому определению, первый — годом коренного перелома в ходе войны, второй — годом решающих побед над фашистской Германией и полного освобождения всей территории Советского Союза от вражеской оккупации. Еще, не умолкая, гремят пушки, в тяжелых боях пробивают себе дорогу на Запад герои Красной Армии и Военно-Морского Флота, но на пепелищах уже появляются первые ростки неумирающей жизни. Затягиваются глубокие раны. Всё чаще над советской землей разносятся по вечерам звенящие позывные — «Широка страна моя родная», возвещая о новом важном сообщении — очередном Сталинском приказе. Небо Москвы всё чаще расцвечивается звездами салютов.

В музыкальном творчестве этих лет две струи пробиваются особенно ярко. Первая — это новый эпос, искусство монументальных форм и широко-охватывающих действительность ёмких образов. Вторая — это также по-новому ощущаемая лирика, более возвышенная, настойчивее прежнего утверждающая свое особенное поэтическое осознание мира, лирика, поднявшаяся до уровня подлинного философско-этического credo.

События, еще недавно стоявшие в непосредственной, осязаемой близости к художнику (тем очевиднее творческий подвиг тех композиторов, которые уже на первых этапах войны сумели охватить перспективную даль явлений), словно отодвигаются, отходят в глубину. Грядущая окончательная победа уже не только провидится окрыленным творческим воображением (как в Седьмой симфонии Шостаковича), не только является предметом общенародной веры и непоколебимой убежденности, — она почти ощутима. Возникает чувство относительной завершенности крупного этапа в жизни страны. Наступает время первых, по свежим следам истории подводимых итогов, время эпических обобщений. Так складываются еще дышащие жарким пафосом современника, но уже в той или иной степени откристаллизованные оратория Ю. Шапорина «Сказание о битве за русскую землю», раскрывающая в монументальных образах героику Сталинграда, кантата А. Штогаренко «Украина моя» и Вторая симфония Г. Попова, носящая название «Родина». Атмосферой великой борьбы насыщены и лишенные определенной программы Вторая симфония А. Хачатуряна и симфония А. Баланчивадзе.

В этих произведениях переживания современника и участника великого четырехлетия отражены наиболее непосредственно. В более сложном, иногда контрастном лирическом преломлении мы узнаем эти

переживания в квартете № 9 Н. Мясковского, в 5-й симфонии и 8-й сонате С. Прокофьева, в трио Д. Шостаковича.

К этим произведениям примыкают другие, разнообразные по жанрам, единые по своей идейной целеустремленности: и Концерт для голоса с оркестром Р. Глиэра, и Второй фортепианный концерт С. Фейнберга, и скрипичный концерт Н. Ракова, и Третий квартет Н. Чемберджи. Всё это — создания той углубленной и просветленной человечности, путь (или, точнее, один из путей) к которой ведет через страдание, через душевную борьбу и преодоление трагизма. Никогда мы еще не ценили так эту драгоценную, выстраданную нами человечность, как в годы войны, словно оправдывая афоризм, таящий под покровом простого, очевидного утверждения глубокую и гордую истину: «Чем ночь темней, тем ярче звезды!» Наконец, совсем по-особеиному дороги нам песни В. Захарова и А. Новикова, многие из которых слились в нашей памяти в одно неразрывное целое с пережитым за эти годы, стали музыкальным документом эпохи, ее привычным, родным голосом.

Плодотворная разработка советскими композиторами жанра камерных инструментальных ансамблей, возрождение жанра инструментальной сонаты, становящейся, по многим признакам, ведущим жанром советского камерного сольного инструментализма, настойчивая работа над жанром инструментального концерта, — всё это снова и снова, властным языком фактов, говорит о многообразии и богатстве эмоций советского художника, о напряженной работе его мысли, ищущей устойчивых конструктивных форм, наконец, о высоком уровне эстетической культуры.

Постановление СНК СССР от 26 января 1946 года, признавшее названные выше произведения достойными Сталинской премии, отметило и плодотворную работу С. Прокофьева, Т. Хренникова и И. Любана в кино и театре, и рост исполнительского мастерства. Имена В. Давыдовой, А. Даниэлян, А. Иванова, М. Литвиненко-Вольгемут, М. Максаковой, Д. Пантофель-Нечецкой, имена Н. Голованова, Е. Мравинского, Б. Хайкина, Э. Гилельса и участников квартетов имени Бетховена и имени Комитаса — неотделимы от успехов советской музыкальной культуры, достигнутых в сложнейших условиях военного времени. Отмечены постановлением правительства и успехи нашего музыкального театра на одном из труднейших участков, — на участке музыкальной комедии. Сталинской премии удостоена постановка «Табачного капитана» В. Щербачева на сцене Свердловского театра музыкальной комедии (постановка Г. Кугушева). На фронте и в глубоком тылу советские музыканты с честью несли свое искусство народу.

Присуждение Сталинских премий состоялось уже в новых, мирных, условиях. Произведения, созданные в дни, когда враг еще топтал поля нашей Родины, народ венчает славой в дни мирного созидательного труда, в дни могучего трудового подъема. И торжественный символ этого перехода к мирному строительству, к богатырским задачам сталинского плана восстановления и дальнейшего роста нашего хозяйства и культуры — выборы в Верховный Совет СССР — стали всенародным праздником. Сто миллионов избирателей с невиданным в истории единодушием вотировали доверие партии большевиков, приведшей советский народ к победе. Обращение ЦК партии к избирателям, историческая речь товарища Сталина к избирателям — 9 февраля — подвели итоги и наметили широкие, озаренные могучим светом ленинско-сталинской теории перспективы дальнейшего победного развития нашей страны. В моральнополитическом единстве советского народа, в больших идеях, его

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Итоги знаменательных лет

Содержание