проделать ему по организации и подготовке сложного процесса оперного исполнения, — прибавим, к тому же, силами любителей, бескорыстно совмещающих культурное дело с основной своей профессией.

Помимо высококультурного руководства по постановке оперы, В. И. Садовникову принадлежит громадная заслуга в деле инициативы и пропаганды самой идеи возобновления этого замечательного музыкального памятника.

Постановка «Дидоны и Энея» — большое событие; но ведь это — лишь одно звено в ряде предшествующих достижений подобного же рода, осуществленных данным коллективом под руководством В. И. Садовникова ¹.

Оркестр научных работников сорганизовался по инициативе профессора В. Д. Зернова {скрипач-концертмейстер), В. А. Карра (виолончелист-концертмейстер) и В. И. Садовникова. Последний является художественным руководителем оркестра и хоровой капеллы и их постоянным дирижером. За ним — крупная заслуга как в смысле продуктивной технической тренировки, так и проводимого им высоко-идейного художественного курса. Энергичным деятелем коллектива является В. А. Карра.

Возникший в 1934 году, оркестр первоначально имел только струнный состав и показывал произведения соответствующего жанра (Бранденбургские концерты И. С. Баха, Concerti grossi Генделя).

В 1935 году оркестр пополняется несколькими исполнителями на духовых инструментах (флейты, фагот, валторны, тромбон). Соответственно этому обогащается и репертуар: исполняются юношеские симфонии Бетховена и Бизе, сочинения Глюка, Рамо и др.

Постепенно «обрастание» коллектива самодеятельными исполнительскими силами приводит его к теперешнему составу, почти полностью совпадающему с обычным симфоническим «инвентарем» (не хватает двух фаготов, двух валторн, одного тромбона: для самодеятельного оркестра это дефицит минимальный).

Заметным этапом в смысле «эстрадной тренировки» оркестра в первые годы, его деятельности явилась месячная поездка его летом 1936 года по городам Поволжья и волжской системы (Москва — Вологда), на специальном пароходе, предоставленном коллективу при содействии ВЦСПС. Было дано около 20 концертов (под управлением A. П. Чугунова) на заводах и фабриках Горького, Балахны, Ярославля, Рыбинска, Вологды и других городов; исполнялись сочинения классиков — Чайковского, Бородина — и советских авторов.

В этом же году состоялось объединение оркестра с хоровым коллективом, возникшим по инициативе А. Н. Орлова, Н. А. Матюшина, М. Ф. Зайцевой. Это и создало почву для той культуры ораториально-кантатного стиля, убедительным образчиком которой явился рецензируемый концерт.

Не последним показателем достижений оркестрово-хорового коллектива являются неоднократные и художественно оправдавшие себя выступления его с ответственными программами («Времена года» Гайдна, «Прометей» Листа) в системе концертов Московской филармонии. Это — явный признак перерастания самодеятельного коллектива в профессионально-значимую силу.

Существенным бытовым подспорьем для работы коллектива является гостеприимство, оказываемое ему Московским Домом Ученых, где оркестр и хор имеют свою постоянную базу.

Необходимо приветствовать высококультурную и самоотверженную деятельность оркестрового и хорового коллектива научных работников и его руководителя проф. B. И. Садовникова. Но одного приветствия мало. Необходимо всемерное укрепление, расширение и поддержка этого очага, как со стороны музыкальной общественности, так и советских музыкально-художественных учреждений.

Ан. Дроздов

Кабинет Музыкального Театра ВТО

(К 5-летию работы)

7 февраля 1941 года Президиум Всероссийского Театрального Общества утвердил положение о Кабинете Музыкального Театра, наметив основные задачи этой новой научно-исследовательской ячейки. Цели и задачи кабинета были сформулированы следующим образом:

1. Кабинет Музыкального Театра разрабатывает основные творческие проблемы советского музыкального театра, как в историческом плане, так и в области конкретной практики, в плане изучения творчества отдельных театров и их выдающихся исполнителей.

2. Кабинет Музыкального Театра

¹ Вот эти достижения: Бах, Фридеман — Сюита для флейты и оркестра; Г. Пёрселл — Сюита; Бетховен — Юношеская симфония; Бизе — Юношеская симфония; Гайдн — Оратория «Времена года»; Лист — Симфоническая поэма и хоры к «Освобожденному Прометею»; Шуман — кантата «Странствующая роза».

разрабатывает отдельные проблемы музыкального театра прошлого (русского и западноевропейского), имеющие живое, практическое значение для развития советского музыкального театра.

За последние два года Кабинетом были организованы пять научно-творческих сессий. Первая сессия состоялась в конце 1943 года и была посвящена оперному творчеству Петра Ильича Чайковского, 50-летие со дня смерти которого отмечала вся наша страна. На сессии были заслушены доклады, в основном посвященные проблемам изучения оперного творчества композитора: доклад академика Б. В. Асафьева — «Чайковский — великий русский композитор»; И. Ф. Бэлзы — «Чайковский и мировая музыкальная культура»; А. А. Гозенпуда — «Оперная эстетика Чайковского»; Б. М. Ярустовского — «Речитатив в операх Чайковского»; Е. А. Грошевой — «„Евгений Онегин“ и русская театральная культура»; В. И. Голубева — «Балеты Чайковского и проблемы их сценического воплощения». Открыла сессию кратким вступительным словом народная артистка ССОР К. Г. Держинская. Сессия закончилась большим) концертом, в программу которого вошли фрагменты из опер и балетов Чайковского.

Исполнившееся в марте 1944 года столетие со дня рождения Николая Андреевича Римского-Корсакова Кабинет Музыкального Театра также отметил большой научной сессией, посвященной оперному творчеству композитора.

Сессия открылась торжественным заседанием Совета Всероссийского Театрального Общества, под председательством Народной артистки СССР А. А. Яблочкиной, в своем вступительном слове подчеркнувшей значение оперного творчества Римского-Корсакова для развития русского музыкального театра.

На сессии были заслушаны доклады: И. Ф. Бэлзы — «Римский-Корсаков — великий русский композитор»; А. А. Гозенпуда — «Римский-Корсаков и проблемы музыкально-сценического воплощения его опер»; В. В. Яковлева — «Римский-Корсаков и оперный театр Мамонтова»; засл. арт. РСФСР А. В. Богдановича и Д. Л. Аспелунда — «Певец-актер в театре Римского-Корсакова»; засл. деятеля искусств В. А. Лосского — «Режиссер в театре Римского-Корсакова» и народного художника РСФСР Ф. Ф. Федоровского — «Художник в театре Римского-Корсакова».

В заключение сессии были исполнены фрагменты из опер «Золотой петушок», «Кащей бессмертный», «Пан воевода», «Садко» и «Сервилия».

140-летие со дня рождения основоположника русской оперной классики Михаила Ивановича Глинки Кабинет Музыкального Театра отметил организацией научной сессии (в 1944 г.), которую возглавил академик Б. В. Асафьев, сделавший вступительный доклад: «Глинка — великий русский композитор».

Затем были заслушаны доклады: И. Ф. Бэлзы — «Глинка — основоположник русской оперной классики»; В. Э. Фермана — «Глинка и русская оперная школа»; Д. Л. Аспелунда — «Глинка и русская вокальная школа».

На сессии были исполнены фрагменты из опер «Иван Сусанин» и «Руслан и Людмила», а также камерно-инструментальные и вокальные произведения композитора.

Следующая сессия, организованная Кабинетом Музыкального Театра, была посвящена оперному творчеству Сергея Ивановича Танеева (в июне 1945 г.).

Сессия открылась вступительным словом народной артистки СССР К. Г. Держинской, затем состоялись доклады: И. Ф. Бэлзы — «Танеев и русская опера»; Н. В. Туманиной — «Музыкально-драматургическая концепция „Орестеи“»; В. В. Яковлева — «„Орестея“ Танеева в театре». Большой интерес вызвала приуроченная к началу сессии постановка оперы С. И. Танеева «Орестея» в концертном исполнении Ансамбля Советской оперы Всероссийского Театрального Общества.

Последняя сессия, которую провел Кабинет, была посвящена оперному творчеству С. В. Рахманинова (осень 1945 г.).

Сессию открыла вступительным словом Народная артистка СССР А. В. Нежданова. Затем были заслушаны доклады: И. Ф. Бэлзы — «Рахманинов и русская опера»; Т. Н. Ливановой — «Три оперы Рахманинова» и В. В. Яковлева — «Рахманинов и оперный театр».

Рахманиновская сессия была посвящена не только оперному творчеству композитора, но и деятельности Рахманинова в оперном театре в качестве дирижера-исполнителя.

Помимо сессий в Москве, Кабинетом Музыкального Театра были организованы выездные научно-творческие сессии, посвященные Глинке, Римскому-Корсакову и Рахманинову. Эти сессии были проведены в городе Горьком.

В работе Кабинета Музыкального Театра необходимо также отметить заседания и доклады, посвященные обсуждению отдельных проблем русского музыкального театра. Вот краткий перечень наиболее значительных тем: «К вопросу изучения истории русского оперного театра»; «Поэтика оперного либретто»; «Сюжет и драматургия «Ивана Сусанина»; «Проблема оперного либретто у П. И. Чайковского»; «„Пиковая дама“ и „Чародейка“ П. И. Чайковского и проблемы их музыкально-сценического воплощения»; «Становление трагедийного жанра в русской оперной классике» и др.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Ан. Дроздов

Кабинет Музыкального Театра ВТО

(К 5-летию работы)

Содержание