Песни В. Соловьева-Седого

В. ВАСИНА-ГРОССМАН

Василий Соловьев-Седой — один из наиболее известных наших песенных композиторов¹. Популярным песенным автором он стал не очень давно; в довоенное время мы знали лишь немногие его песни: «Гибель Чапаева», «Казачья кавалерийская». Они были, бесспорно, удачны, но не заняли столь видного места, как песни, написанные им во время Отечественной войны. Чудесная песня «Вечер на рейде», отмеченная Сталинской премией, и ряд других, последовавших за нею, сразу завоевали самые горячие симпатии слушателей и привлекли общее внимание к творчеству композитора.

Почти в каждой песне Соловьева-Седого ясно ощущается его индивидуальность, его ясно определившийся почерк. Это качество хочется выделить особо. Как много мы знаем песен, написанных по давно установившимся незыблемым стандартам, песен, воспринимаемых почти как анонимное творчество, — так трудно бывает определить, не поглядев на обложку, кем именно они написаны. Соловьев-Седой умеет по-своему использовать типические, иной раз традиционнейшие жанры и приемы, найти в каждой песне какую-то «изюминку», сразу придающую песне характерность, делающую ее выпуклой и запоминающейся. Секрет этой характерности не только в каких-то излюбленных формальных приемах, но, прежде всего, в том, что у композитора есть свой круг тем, свой, ясно очерченный «лирический герой». Мы все хорошо знаем и любим этого героя — славного «парня из нашего города», смелого и веселого, самоотверженного в бою, преданного в любви и дружбе. Его облик и раскрывает Седой в своих песнях — походных, лирических, шуточных.

В песнях Соловьева-Седого преобладает лирика — подлинная сфера композитора; творческие неудачи постигали его обычно при попытке выйти за пределы лирического. Однако в последнее время композитор несколько расширил круг привычных для него тем и образов в ряде удачных песен уже не узко-лирического плана. Но и в них он остался верным себе, характеру своего дарования.

_________

¹ Василий Павлович Соловьев-Седой родился в 1907 году. В 1936 году окончил Ленинградскую консерваторию по классу композиции. Работает, главным образом, в области вокальной музыки (песня, романс). Кроме того, им написаны: сюита для фортепиано, симфоническая поэма «Партизанщина», пьесы для виолончели с фортепиано, концерт для фортепиано с оркестром. Им написан также балет «Тарас Бульба», музыка к различным театральным постановкам (в том числе к пьесе В. Гусева «Дружба») и песни для кинофильмов («Небеса», «Приятели», «Будни»).

Плакатная обобщенность совершенно чужда песням Соловьева-Седого. Когда он пишет песню-плакат, он большей частью терпит неудачу (примером может служить «Уральская походная»). Даже тему мщения переводит он в план личный, конкретный, лирический: именно так звучит эта тема в песне на слова В. Лебедева-Кумача — «О чем ты тоскуешь, товарищ моряк», песне о мщении за поруганную честь любимой.

Без всякой ложной приподнятости и патетики трактована тема мщения и в песне «Я вернулся к друзьям...» Композитор находит очень простой и вместе с тем очень серьезный тон для музыкального повествования о бедствиях родной земли. Та же серьезность и сдержанность и в ранее написанной превосходной песне «Над родиной грозные тучи», на слова И. Уткина.

Лирические, по преимуществу, песни Соловьева-Седого получили широкое распространение именно в героические и суровые дни войны. Здесь, естественно, хочется коснуться часто возникающих у нас споров о героике и лирике в современной песне. Известна старинная формула Горация: «Поэты хотят или приносить пользу, или развлекать...» Формула эта дискутировалась в течение столетий, в разные периоды акцент делался то на первой, то на второй ее половине. И сейчас наши споры, по существу, превращаются в обсуждение той же проблемы. В спорах о том, чему же все-таки отдавать предпочтение, лирике или героике, слишком часто проводится механическое, формальное разграничение этих двух понятий: лирическая песня «развлекает», героическая — «приносит пользу». В песенном жанре ложное представление об искусстве лирическом, как об искусстве, свободном от идейной «нагрузки», искусстве для отдыха, слишком часто дает нежелательные практические результаты. Слишком часто на потребность народа в задушевном, теплом искусстве композиторы отвечают лирическими суррогатами, сентиментальными вальсами, унылыми или, напротив, бездумно-развязными песенками. И чем более «приближен» текст таких песен к тематике военного времени, тем острее чувствуется «легкость» жанра в точном и не лучшем значении слова.

Как отвечает на потребность слушателя в лирике В. Соловьев-Седой? Его лирика — это, прежде всего, лирика больших человеческих чувств, больших тем. В его песнях лирическое тесно смыкается с героическим.

Война оживила, конкретизировала многие темы, бывшие до того привычными, «хрестоматийными». Расставания, встречи, верная любовь и дружба по-новому вошли в искусство, как по-новому вошли они и в жизнь. Новую конкретность приобрела старая тема «письма к любимой»; отсюда, в частности, — исключительный, беспримерный «резонанс» стихотворения К. Симонова «Жди меня». И думается, что популярность песен Соловьева-Седого имеет много общего с популярностью стихов Симонова (хотя облик этих двух художников не так уж сходен: в песнях Соловьева-Седого мы не встретим симоновской интимной «лирики для двоих», — они всегда адресованы более широкой аудитории).

Популярность песен Соловьева-Седого объясняется, прежде всего, тем, что композитор сумел затронуть всем дорогое и близкое, сумел передать в музыке простые, но очень значительные чувства, которыми полна душа молодого воина и его жены или подруги. Тема любви и верности выражена в песнях Соловьева-Седого без всякой сентиментальности или нравоучительности, выражена с той простотой, с которой она возникает в жизни. Напомню прекрасное произведение его «Когда песню поешь» — образец простой, целомудренной и задушевной лирики.

Центральной темой лирики Соловьева-Седого является тема дружбы. Ее он затрагивает и в ранних своих произведениях («Песня о дружбе»,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Песни В. Соловьева-Седого

В. ВАСИНА-ГРОССМАН

Содержание