Выпуск № 7 (80) | 1940 - страница 7

Вопросы оперного творчества мало обсуждаются, мало подвергаются всесторонней критической оценке. Особенно затрудняет развитие украинской оперы ограниченная, чисто пассивная роль театров в деле создания оперного репертуара.

Украинский советский балет, в основном, прошел тот же путь, что и опера. Первые балеты: «Ференджи» — Яновского, «Пан Каньовский» — Вериковского, «Карманьола» — Фемилиди, как и первые оперы, еще очень незрелы.

Более значительные успехи были достигнуты в балетах, написанных за последние годы: «Лесная песня» и «Бондаривна» — Скорульского, «Лилея» — Данькевича, «Мещанин из Тосканы» и «Марийка» — Нахабина.

Особенно следует отметить балетное творчество харьковского композитора Клебанова — его детский балет «Аистенок» и балет на советскую тему «Светлана», с успехом идущие на сцене московского Большого театра. Этот факт сам по себе показателен: балеты украинского композитора находят хороший прием в столице Советского Союза, тогда как театры Украины до сих пор даже не заинтересовались ими.

Балеты Клебанова отличаются высоким профессиональным уровнем, яркой танцевальностью музыки, широким использованием специфики балетной сцены. Но в большинстве украинских балетов слишком много внимания уделяется пантомиме; мало привлекается этнографический танец — особенно там, где в этом есть настоятельная необходимость (например в «Лесной песне» Скорульского).

Заслуживают внимания первые опыты создания украинской музыкальной комедии («Голубые скалы» — Заграничного, «Свадьба в Малиновке» — Рябова, «Паливода» — Жданова). Но и здесь композиторы, стремясь к всемерному развитию этого жанра, к сожалению, не всегда достигают глубины и содержательности комедийной музыки.

Серьезных успехов добились советские композиторы Украины в области симфонической музыки. Жанр симфонии в украинском дооктябрьском музыкальном творчестве по существу отсутствовал. Единственным более или менее значительным образцом украинского дооктябрьского симфонического творчества явилась симфония Колачевского, написанная в 1886 г. Все же остальное в этом жанре носило характер попыток, не доведенных до конца.

К 1932−1933 гг. появился ряд симфонических произведений украинских композиторов. Среди них 2-я симфония — Ревуцкого, «Увертюра на украинские темы» — Лятошинского, «Героическая увертюра» — Косенко, «Героическая увертюра» — Гозенпуда, «Комсомольская увертюра» — Тица,

Ю. Мейтус (Харьков)

К. Данькевич (Одесса)

«Три оды о Днепрострое» — Клебанова, симфонии Нахабина, Бэлзы, Скорульского, «Праздник масс» — Рыбальченко, «Штурм» — Коляды, «На страже Днепростроя» — Борисова и др.

Наиболее значительными из этих произведений, завоевавших себе место в концертном репертуаре, явились 2-я симфония Ревуцкого и «Увертюра на украинские темы» Лятошинского, премированные на республиканском конкурсе 1927 г., — и «Героическая увертюра» Косенко.

В огромном большинстве других первых опытов симфонического творчества было еще много неуверенности, еще не было преодолено увлечение самодовлеюще-технологическими задачами; многие из них носили отпечаток рационализма и сухости. Внешне понимаемый монументализм часто приводил к излишней перегруженности оркестра, к чрезмерной усложненности структуры, к неясности логики развития мысли. Тематический материал носил на себе следы искусственности и отвлеченного экспериментирования.

И все же, несмотря на все эти недостатки, в области симфонического творчества Украины совершился огромный перелом. Резко изменилось само отношение композиторов к симфонии, неизмеримо вырос интерес к ней.

За последние годы украинские композиторы особенно активно работали в области симфонической музыки. Создано большое количество новых произведений: 2-я симфония Лятошинского, симфонии Гозенпуда и Гурова, симфония Грудина, симфонические поэмы «Отелло» и «Шевченко» — Данькевича, концертино Таранова, концертино Клебанова, симфоническая поэма с хором «Канальские работы» — Штогаренко, «Медный всадник» — Барабашева, «Две молдавские сюиты» — Виленского, симфония и симфоническая поэма «Лилея» — Майбороды, симфоническая поэма на молдавские темы — Косенко, «Увертюра на молдавские темы» — Лапшинского, «Еврейская сюита» — Файнтуха, симфоническая поэма «9-е января» — Фоменко, «Увертюра на русские темы» — Зноско-Боровского и многие другие.

К 60-летию товарища Сталина были написаны кантаты — Лятошинским, Араратяном, Шварцштейном, Нахабиным и Финаровским.

Симфоническое творчество поставило перед украинскими композиторами сложнейшие вопросы мастерства, стиля. Как и в области оперы, композиторы еще недостаточно осознали специфические художественные задачи, выдвигаемые симфоническим жанром. Тематическая насыщенность и выпуклость, цельность развития симфонической идеи, подчиненность деталей единому целому, динамичность музыкальной мысли — все это требует от композиторов большой работы над развитием своего профессионального и общехудожественного уровня. Часто еще украинские советские композиторы, обращаясь к классическому наследию, усваивают лишь особен

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Ю. Мейтус (Харьков)

К. Данькевич (Одесса)

Содержание