Выпуск № 3 (77) | 1940 - страница 18

онально-романтическое отношение к действительности смогло расцвести с уже неведомой Западу силой в творчестве Чайковского¹. Глубокий гуманизм, страстное и всегда принципиальное восприятие жизни, чуждое романтических крайностей и романтичное лишь по своему эмоциональному тонусу, непоколебимая вера в силу человеческих чувств — отличают творчество Чайковского. Если говорить

П. И. Чайковский

о мощи выражения непосредственного чувства, — то вряд ли рядом с Чайковским можно поставить какого-либо другого композитора.

Притом, искусство Чайковского с большой силой, с исключительным своеобразием объединило в себе ценные черты и романтизма и реализма. Возвышенный «романтический» тонус мышления Чайковского тесно слился

_________

¹ Автор несколько преувеличивает, противопоставляя эмоционализм Чайковского — всей западноевропейской буржуазной музыке конца XIX в. Не следует забывать, что «эмоционально-романтическое отношение к действительности» проявляется еще в творчестве ряда передовых художников конца XIX и даже начала XX в., несмотря на «иссушающие чувство тенденции капитализма» (достаточно назвать во Франции — Бизе, Франка, в Германии — Брамса, Брукнера, Малера, в Италии — Верди и веристов, в «малых странах» — Грига, Дворжака и др.). — Ред.

с постоянным стремлением композитора к последовательной правдивости в передаче человеческих чувств.

В чем же заключались основные черты музыкальной логики того наследия, которое послужило одной из основ формирования стиля Чайковского?

Было бы нелепым отрицать наличие «эмоциональности» у Моцарта и, тем более, у Бетховена. Но остается несомненным, что даже у Бетховена (мышление которого содержит уже много романтических элементов) не было еще развитого эмоционализма в романтическом смысле, т. е. эмоционализма, который одерживал бы «верх над головой» (см. цитированные выше слова Лафарга). Напротив, такой эмоционализм выступил у композиторов следующего поколения. Он стал выражаться в том, что определенные элементы музыкальной логики у этих композиторов обособились и стали носить характер непосредственных эмоциональных «высказываний». В процессе этой «эмоционализации» музыкального языка, композиторы воспользовались интонациями человеческой речи (именно тут мы видим скрещивание линий романтизма и реализма!).

Известно, что интонации речи крайне рельефно и общепонятно отражают эмоции, владеющие людьми. Человеческий голос повышается, когда человека охватывают волнение, тревога или иное напряжение чувства. Человеческий голос понижается в моменты душевной депрессии, отчаяния или, напротив, ласковой, нежной полноты переживаний. Человеческий голос делает интонационные скачки в моменты удивления, внезапной радости или горя, при всевозможных порывах чувства. Человеческий голос подчеркивает отдельные интонации, задерживается на них при словах мольбы, настойчивых уверениях, горестных стонах и т. п.

Все подобные и многие аналогичные интонационные моменты нашли яркое воплощение в музыке, как скоро эмоционализм стал ее центральным началом. В подобной музыке особое значение получил ряд интонационных оборотов ярко эмоционального склада.

Одним из таких оборотов явилось задержание¹. Обильное и подчеркнутое применение неприготовленных «задержаний» внесло в музыкальную речь превосходные средства передачи интонаций печальных, молящих, стонущих, убеждающих и т. п.

Другим характерным явлением «эмоционального стиля» стали ярко выраженные восходящие и нисходящие мелодические линии (чаще всего по ступеням гаммы или секвенционно), применяемые для передачи различных эмоций — от лирического восторга до глубокой скорби.

К третьей группе оборотов — приемов относится применение широких интервалов (квинт, секст, септим, октав и т. п.), воплощающих эмоциональные акценты различного рода.

Ограничусь в данной статье помянутыми тремя группами. Я выбрал их не случайно. Явления этих трех групп постоянно встречаются в музыке Чайковского; более того, они принадлежат к числу специфических ее черт.

Задержания крайне типичны для музыкального языка Чайковского. Особенно любит Чайковский пользоваться «неприготовленными задержаниями» для передачи эмоций мольбы, лирической взволнованности, от-

_________

¹ Пользуюсь этим термином за неимением установившегося лучшего. Я имею в виду, преимущественно, так называемые «неприготовленные задержания», т. е., по сути дела, мелодические обрастания тонов и аккордов (кстати сказать, термин «неприготовленное задержание» логически бессмысленен, ибо все «неприготовленное» не может быть «задержанием»).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

П. И. Чайковский

Содержание