Выпуск № 3 (77) | 1940 - страница 20

Примеры лирических ниспаданий, предвещающих Чайковского, можно найти у многих композиторов романтической эпохи. Так, лирическое ниспадание мы встречаем в 43-й песне без слов Мендельсона (тт. 4–5), в этюде cis-moll (op. 25) Шопена (крайне яркие и развитые ниспадания). Выразительный «эмбрион» лирического ниспадания обнаруживаем в «Гугенотах» Мейербера, в следующей Ges-dur’ной мелодии из № 24:

Прим. 5

Недаром романтической выразительностью этой мелодии восхищался Вагнер!¹ Лирические ниспадания мы довольно часто встречаем у Шумана (начало фантазии ор. 17; начало — Einfach und gesangvoll — из новелетты ор. 21, № 8; начало «Des Abends» из op. 12; начало первой части оратории «Рай и Пери» и др.). Весьма характерное лирическое ниспадание мы находим в известной «Элегии» Масснэ.

Комната в Доме-музее П. И. Чайковского в Клину

Перейдем к другому типичному явлению музыкального языка Чайковского — к «лирическим подъемам». Чайковскому свойственны два основных типа лирических подъемов. Один из них — это эмоционально напряженное, часто хроматическое, нарастание, три ярких образца которого мы имеем: в оркестровой коде второй картины 1-го действия «Евгения Онегина»; дважды — во второй части 5-й симфонии; во вступлении «Пиковой дамы» (тт. 23–39). Нетрудно указать прототип подобных нарастаний. Мы находим его в исключительной по эмоциональной силе сцене смерти

_________

¹ Аналогию этого ниспадания см. в последней фразе Хосе из «Кармен».

Изольды из «Тристана» Вагнера (1859). Прием хроматических нарастаний в «Смерти Изольды» оказался «делающим эпоху»: он оказал сильное влияние на европейское музыкальное мышление и нашел многих продолжателей и подражателей¹. Чайковский также использовал наследие Вагнера, по-своему преобразуя (и, я бы сказал — очищая) вагнеровский эмоционализм. Кстати сказать, уже через Чайковского подобные нарастания были восприняты Рахманиновым (см. сильное нарастание в первой части его 2-го фортепианного концерта).

Таков первый, напряженно-эмоциональный тип «лирического подъема». Но у Чайковского широко распространен и другой тип, в котором больше сдержанного, теплого чувства, чем страстности. Примером подобного подъема может служить начало «Баркаролы»:

Прим. 6

Аналогии (не в смысле интонационно-ритмического совпадения, а в смысле направления мелодической линии и родства эмоциональной окраски) мы найдем в целом ряде произведений Чайковского².

Одним из важных предшественников Чайковского в области подобных, относительно спокойных лирических подъемов был Шуман. Прекрасным примером может служить заключительная партия (A-dur — в конце экспозиции) первой части fismoll’ной сонаты (ор. 11) Шумана, с ее вдохновенно-лирической восходящей линией октав и аккордов. Выразительные примеры лирических подъемов можно найти и в других сочинениях Шумана, например, в увертюре «Манфреда».

Развитой гаммообразный лирический подъем мы встречаем и в «Долине Обермана» Листа, о которой я уже не раз говорил (см. E-dur’ное изложение второй темы). У позднейших композиторов, стилистически более близких к Чайковскому, фигуры лирических подъемов получают дальнейшее развитие. Значительна тут роль французских оперных композиторов (вспомним, попутно, как любил Чайковский французскую оперу!). Хороший образец лирического подъема, живо напоминающего о Чайковском, находим в начале f-moll’ной арии Кармен из № 20 одноименной оперы Бизе. Очень выразительным примером лирического подъема у Масснэ может служить начало арии Манон: «Je suis encore tout étourdie» — из 1-го действия одноименной оперы.

Перейдем к последней группе явлений — группе широких восходящих и нисходящих интервалов. Приведу, для наглядности, два различных образца этой группы у Чайковского. Один из них — интервал нисходящей кварты, соединенный с лирическим ниспаданием (см. пример из первой части 6-й симфонии):

_________

¹ Скажем, нарастания в симфониях Брукнера (например, большой подъем в конце его 4-й симфонии) генетически связаны с прототипом в «Смерти Изольды».

² Вот несколько примеров: начало «Подснежника» из «Времен года»; ария Германа («Прости, небесное созданье») и ария Елецкого («Я вас люблю, люблю безмерно») из «Пиковой дамы»; начало d-moll’ного Moderato assai, quasi Andante сцены письма из «Евгения Онегина»; начало арии Гремина «Любви все возрасты покорны» — оттуда же.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 5

Комната в Доме-музее П. И. Чайковского в Клину

Прим. 6

Содержание