Выпуск № 3 (77) | 1940 - страница 21

Прим. 7

Обведенную мной кружком выразительную попевку Чайковский применял (в мажоре и миноре) не раз¹. Весьма любопытно и характерно, что данный оборот (в мажоре и миноре) — притом, в аналогичном эмоциональном значении — составляет неотъемлемую принадлежность романтической музыки до Чайковского. Уже Шуберт — в замечательной песне «Gute Nacht» (из цикла «Зимний путь») с большой эмоциональной силой применил этот оборот (почти предвосхитив побочную партию первой части 6-й симфонии Чайковского). Далее, мы не раз встречаем этот оборот у других композиторов. Вот два примера: Шопен — начало главной партии первой части концерта e-moll и Герольд — опера «Le ргé aux clercs», f-moll’ная тема увертюры.

Вот другой образец лирики широких интервалов у Чайковского — из фортепианной пьесы «Подснежник»:

Прим. 8

Это очень яркий случай типичных для Чайковского эмоциональных скачков вниз².

Подобные интонации также имеют исторические прецеденты. Вот хороший образец из ф-п. концерта Шумана:

Прим. 9

Сошлюсь на несколько других образцов. В «Шарманщике» Шуберта (из цикла «Зимний путь») мы имеем (тт. 7–8 и др.) весьма выразительное использование эмоциональных скачков квинт. В «Норме» Беллини (1 акт, тт. 29, 33 и аналог.) очень романтично звучат скачки нисходящих секст. В «Цампе» Герольда (III акт) на полных отчаяния словах Альфонса: «Adieu, séparons nous» — выступают экспрессивные нисходящие квинты, совершенно напоминающие Чайковского (ср. Moderato assai в конце экспозиции первой части 6-й симфонии Чайковского). Наконец, подобные ходы у Масснэ уже совсем близки к аналогиям у Чайковского и в изолированном

_________

¹ Ср., скажем, ходы d — cis — h — fis в h-moll’ной фазе связующей партии первой части 5-й симфонии; начало арии Лизы «Ах, истомилась я» из 3-го действия «Пиковой дамы».

² Ср. ряд моментов во «Временах года», например тт. 14–16 «Баркаролы», тт. 13–14 «Осенней песни» и др.; «Сентиментальный вальс» ор. 51 № 6 (тт. 4–7, 12–19 и др.); «Евгений Онегин» — начало дуэта «Слыхали ль вы?», сцену и арию Ленского «Как счастлив я» (№ 6, тт. 5–6, 7–8 и др.).

виде положительно неотличимы. Сошлюсь на два примера: из «Манон» (Allegro appassionato из II акта, когда Манон поет «Venir ici sous un déguisement») и из «Вертера» (акт III, 1-я картина, вступление, тт. 28–29).

Мы коснулись некоторых истоков некоторых типичных интонаций Чайковского.

Уже этот краткий обзор показывает, как глубоко уходят интонации Чайковского своими корнями в историю всеевропейской музыки.

Чайковский использовал богатый опыт своих предшественников по двум основным линиям: линии пылкого «романтического» эмоционализма и, одновременно, линии реалистического отображения человеческих эмоций (через «омузыкаление» интонаций человеческой речи). Эмоциональный стиль музыки Чайковского, поражающий своей простотой и общепонятностью, есть, в действительности, гениальное обобщение творческих исканий многих поколений композиторов.

Восприняв результаты этих интонационных исканий, развив и усилив их, Чайковский слил их в своем творчестве воедино с интонациями фольклора, с изумительной пластикой национального мелоса, с мощной логикой симфонического мышления.

Так искусство Чайковского поднялось на громадную высоту, стало необычайно жизненным и покоряюще правдивым.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 7

Прим. 8

Прим. 9

Содержание