Выпуск № 3 (77) | 1940 - страница 19

чаяния, мучительной скорби. Примеров можно было бы привести великое множество. Я ограничусь одним, очень ярким — это интонации вступления к сцене в спальне графини (№ 16) из второго действия «Пиковой дамы»:

Прим. 1

Эти выразительные задержания составляют как бы квинтэссенцию задержаний, свойственных Чайковскому¹.

Было бы совершенно бесплодным отыскивать истоки задержаний, применяемых Чайковским, — в далеком прошлом. Правильнее начинать с того момента, когда задержания приобретают особо «эмоциональный» характер. Этот рост эмоционализма можно наблюдать уже у Моцарта и Бетховена. Классические образцы эмоциональных задержаний дает «Lacrimosa» моцартовского «Реквиема», где все развитие музыки построено на скорбных задержаниях. Аналогичный пример эмоционального применения задержаний находим в Adagio из третьей фортепианной сонаты Бетховена. Впрочем, стиль задержаний в обоих этих примерах еще далек от стиля задержаний Чайковского.

Гораздо непосредственнее предвещает Чайковского следующий фрагмент из скерцо h-moll Шопена:

Прим. 2

В этом примере задержания тактов 1, 3 и 5 уже совершенно напоминают задержания Чайковского.

Другой яркий пример — ряд задержаний из фортепианной пьесы Листа «Долина Обермана», содержащей, вообще говоря, целый ряд предвосхищений музыкального языка Чайковского:

_________

¹ Трудно указать какую-либо из ярких мелодий Чайковского, в которой выразительные задержания не играли бы выдающейся, часто решающей роли. Приведу несколько примеров из десятков возможных: главная партия первой части 4-й симфонии; первая тема второй части 5-й симфонии; вступление и начало главной партии первой части 6-й симфонии; побочная тема второй части 6-й симфонии; первая тема скерцо из квартета ор. 22; мелодика популярного «Сентиментального вальса» (ор. 51, № 6). Вступление второй картины 1-го акта «Евгения Онегина» содержит весьма выразительные задержания, отчасти родственные задержаниям прим. 1. Велика роль задержаний в любовной теме увертюры «Ромео и Джульетты», в арии Ленского — «Что день грядущий мне готовит» и т. д.

Прим. 3

Первое из задержаний прим. 3 весьма близко, по характеру, к упомянутым задержаниям в начале второй картины 1-го действия «Евгения Онегина», а равно и задержаниям прим. 1.

Задержания, ясно предвещающие Чайковского, мы находим также, например, в начале № 20 оратории «Рай и Пери» Шумана.

У композиторов, хронологически более близких к Чайковскому, мы особенно часто обнаруживаем задержания подобного типа. Без труда можно найти их у Масснэ (см., например, арию Шарлотты «Vous avez dit vrai» из 1-го действия «Вертера»), у Бизе (см., например, начало Des-dur’ной части дуэта Хосе и Кармен из 4-го действия «Кармен»), у Ц. Франка (см., например, т. 8 и след. в прелюдии из сюиты «Прелюдия, хорал и фуга»), у Сен-Санса (см., например, первую часть 3-й симфонии). Во всех этих случаях перед нами не случайные предвосхищения и совпадения, а нечто более существенное: примеры исторического вызревания нового эмоционального стиля, ярчайшим выразителем которого стал Чайковский.

Перейдем к другой группе явлений — к группе «лирических ниспаданий» и «лирических подъемов».

«Лирические ниспадания» (я имею в виду гаммообразные или почти гаммообразные ниспадания) типичны для Чайковского. Построенные на «выдохе», на спаде первоначального интонационного напряжения, данные мелодические фигуры служат сильным средством музыкального эмоционализма. Прекрасным образцом лирического ниспадания у Чайковского» являются интонации Ленского в сцене дуэли:

Прим. 4

Примеров лирических ниспаданий у Чайковского очень много¹.

Если мы обратимся к истории, то увидим, что и в данном плане Чайковский имел предшественников. Уже у Бетховена мы встречаем нечто подобное лирическим ниспаданиям (см. тт. 1–2 Arioso dolente из ф-п. сонаты ор. 110). Но тут лишь намек на будущее, поскольку мелодическая линия Arioso еще очень рациональна и лишена лирической непосредственности. «Настоящие» лирические ниспадания появляются только в романтической музыке. Любопытно, скажем, что лирическое ниспадание в арии Ленского (прим. 4) почти буквально предвосхищено в начале упомянутой пьесы Листа «Долина Обермана» (и даже в той же тональности). Вторая тема «Долины Обермана» (сначала в C-dur’e, в репризе — E-dur) также построена на лирическом ниспадании.

_________

¹ Приведу образцы: начало Des-dur’ного Andante сцены письма из «Евгения Онегина»; средняя часть «Жатвы» и начало «Осенней песни» из «Времен года»; фрагменты мелодики «Сентиментального вальса»; начало главной партии первой части 4-й симфонии; конец вступления «Пиковой дамы»; кода финала 6-й симфонии и т. д.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 1

Прим. 2

Прим. 3

Прим. 4

Содержание