Выпуск № 6 (47) | 1937 - страница 24

ненное чутье драматического эффекта» и не отрицали, что он хорошо чувствует сцену, что несмотря на «бессвязность» — по их мнению — картин, опера «смотрится» с настоящим интересом.

Чтобы уяснить себе отношение Мусоргского к пушкинскому тексту, остановимся, прежде всего, на литературных интересах и вкусах композитора. «Д. В. Стасов не раз нам сообщал, — передает В. Д. Комарова, — что из всех русских композиторов Мусоргский особенно отличался любознательностью, начитанностью и живым интересом ко всем отраслям знания: читал и по истории, и по естественным наукам, и по астрономии, по литературам иностранным, не говоря о русской, и потому беседы с ним были необыкновенно интересны и содержательны, при крайней своеобразности его собственных мыслей и оригинальности отношения к прочитанному и ко всем явлениям жизни. Можно применить его собственное выражение: читать «непременно между строк» — именно к этому его своеобразному подходу к читаемому, к вдумчивому, пытливому направлению его ума»¹.

В письмах Мусоргского мы встречаемся с очень содержательными, хотя и краткими, ссылками на писателей, на литературные темы и факты, которые интересовали, увлекали композитора. Гоголь был, как известно, его любимым писателем (свидетельства А. И. Шестаковой, В. В. Стасова и др.). Говоря о «завоевании хороших стран» Глинкой, Даргомыжским, Пушкиным, Лермонтовым, он к этим именам добавляет: «Гоголь, Гоголь и опять-таки Гоголь». Мусоргский в своих письмах пользуется его оборотами, «словечками»; в переписке с Вл. Стасовым бросает намеки, говорящие о хорошем знании ими обоими произведений этого писателя². О тяготении к Гоголю говорит намерение композитора (1871 г.) написать, помимо «Женитьбы» и «Сорочинской ярмарки», комическую оперу на сюжет Гоголя. Проект этот остался невыясненным³.

Тексты для своих произведений Мусоргский берет у современных ему русских поэтов (Плещеева, Мея, Ал. Толстого, Голенищева-Кутузова) и — наряду с ними — у крупнейших писателей запада: Флобера, Байрона, в ранней молодости — В. Гюго. Есть основание полагать, что Шекспир был предметом его постоянного интереса: «В поэзии два колосса: грубый Гомер и тонкий Шекспир», — пишет он В. В. Стасову 18 октября 1872 г. На слова Пушкина, Некрасова, Шевченко, Островского Мусоргским созданы произведения, принадлежащие к лучшим образцам его песенного творчества. Поиски главным образом реалистических сюжетов привели Мусоргского к мысли о создании опер на сюжеты «Грех да беда» Островского или «Лешего» Писемского.

Одна из его фортепианных пьес написана как воспоминание об эпизоде из романа Герцена — «Кто виноват»⁴.

В начале 60-х гг. Мусоргский временно сближается с рядом выдающихся литературных и общественных деятелей — Тургеневым, Шев-

«Б. Г.» Мусоргского», М., 1927. — Е. Браудо и А. Римский-Корсаков, «Б. Г.» Мусоргского», М., 1927. — Иг. Глебов, «К восстановлению «Б. Г.» Мусоргского», М., 1928. — «Мусоргский», Музсектор Госиздата, М., 1930.

^_________

¹ См. «М. П. Мусоргский», цит. изд., стр. 234.

² Там же, стр. 233, 202−203.

³ «М. П. Мусоргский», Статьи и материалы, под ред. Ю. Келдыша и Вас. Яковлева, Гос. муз. изд-во, М., 1932, стр. 297.

⁴ См. «М. П. Мусоргский», Письма и документы, стр. 475.

ченко, Григоровичем, Писемским, Костомаровым, Кавелиным, Пл. Павловым (организатором «воскресных школ»). С 1868 г. он некоторое время живет в семье Опочининых, где встречается с наиболее значительными представителями литературной и музыкальной интеллигенции Петербурга, живет в атмосфере, насыщенной художественными и интеллектуальными интересами. В этой среде Мусоргский подробно знакомится с учением Дарвина, оказавшим серьезное влияние на развитие общего мировоззрения композитора. Все это исключает возможность предположения о безразличном, легкомысленном или необдуманном отношении композитора к литературному тексту.

И изучение музыки и либретто оперы «Борис Годунов» показывает, что композитор, изменяя и дополняя пушкинский текст, исходил полностью из своего творческого замысла — воплотить в ярких музыкально-реалистических образах пушкинскую трагедию. Мусоргский в своей опере вовсе не имел в виду применять стихотворную форму (кроме, конечно, песенных эпизодов), как полагали его критики, не помышлявшие тогда об оперном либретто в прозе¹.

Он вводил, когда ему было нужно и стихи, но в большинстве случаев он пользовался размеренной прозой, — в полной зависимости от построения живой музыкальной речи; а эта музыкальная речь, в свою очередь, определялась музыкально-драматургическим развитием всей оперы (как в целом, так и в частностях). Творческий метод Мусоргского несомненно шел от музыкально-сценического воображения, вызываемого драматургическим материалом Пушкина; и уже в соответствии с этим словесный текст перекладывался «на тему» Пушкина или на те вариации этой «темы», какие возникали в творческом воображении композитора. Вариации, иногда близкие пушкинскому тексту, а иногда, правда, значительно отдаленные, но никогда не противоречащие ему.

Мусоргский в своей «Женитьбе» сделал интереснейший и чрезвычайно смелый опыт создания музыкальной композиции на художественную реалистическую прозу. Вл. Стасов в одной из своих статей подчеркивал его стремление к созданию «на манер Гоголя реальных сцен и картинок». Это «гоголевское» направление в «Борисе Годунове» Мусоргского должно было получить органическое претворение в пушкинской художественно-поэтической форме.

Мусоргский не обладал даром художественного, поэтического языка. Вопреки мнению Вл. Стасова, полагавшего в нем литературное даро-

^_________

¹Особенно подробно останавливался на этом один из литературных исследователей — Н. Н. Страхов: «...Обнаружилось, — пишет он, — что он (Мусоргский. В. Я.) не имеет понятия... не только о том, что такое хорошие стихи, но и о том, что такое стих, что значит стихотворный размер. Он просто думает, что стих — коротенькая строчка, в начале которой вместо маленькой стоит большая буква». И несколько дальше (после приведенных примеров): «Вы видите, что это не стихи, а чистая проза, притом проза плохая, без звука и связи... риторика самого низкого разбора... Изумителен тот музыкант, который предпочитает писать музыку на прозу, а не на стихи, который даже не различает прозы от стихов (а ведь музыка всегда имеет размер, и ей следовало бы знать в этом толк); но уверяю вас, тут есть вещи еще более изумительные. По всему видно, что композитору стихи Пушкина показались слабыми, невыразительными и он усилил их, точно так, как и вообще он усилил всю драму...»

Критик по недоразумению предполагает, что композитор мыслил свой текст на стихи. Для Мусоргского этот вопрос не являлся существенным.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание