Выпуск № 6 (47) | 1937 - страница 23

оборот, который служит мелодической основой всей песни и всегда почти «захватывается» памятью слушателя; а через него приходит и освоение всей песни целиком. Наконец, в песнях Дунаевского имеется всегда простая и естественная расчлененность мотивов.

Я указывал и на существенные недостатки песен Дунаевского: на наличие отрывков, где еще есть механическое «цитатное» использование бытующих интонаций, приводящее к стиранию оригинальности мелодики; иногда — привнесение чуждых народной песне оборотов (кадансы); недостаточное органическое развитие всех элементов музыкального языка (ритм в «Каховке»); «перепевы» своих же, ранее встречавшихся оборотов.

Но при всем этом значение песен Дунаевского нельзя преуменьшать. Их оценка вынесена широким массовым слушателем — народом (как бы ни старались «горе-критики» не считаться с этим и рассматривать массового слушателя как какое-то лишенное вкуса существо, пассивно идущее в указанном ему направлении!).

И нет никакого сомнения, что, преодолевая в процессе интенсивной творческой работы недостатки, все больше и больше углубляясь в работу над фольклором, И. Дунаевский создаст много хороших, советских, массовых песен, которые получат такое же широчайшее распространение, как «Марш веселых ребят», «Песня о Каховке», «Песня о родине».

Вас. Яковлев

Пушкин и русский оперный театр¹

Мусоргский и Римский-Корсаков

Сюжет «Бориса Годунова» был предложен Мусоргскому одним из его приятелей — пушкинистом Вл. Н. Никольским. Его же советами пользовался, повидимому, композитор и при разработке сценария оперы (в обеих ее редакциях)².

Начало работы над оперой «Борис Годунов» датируется октябрем 1868 г., ее окончание — 15 декабря 1869 г. Летом 1870 г. Мусоргский представил свою оперу в дирекцию петербургских театров для постановки; но комитет при дирекции, куда входили, кроме Э. Ф. Направника, мало авторитетные и притом весьма консервативные музыканты, отнесся к опере неодобрительно; Мусоргский взял свою партитуру обратно для пересмотра.

По рассказу Н. А. Римского-Корсакова, «новизна и необычайность музыки поставили в тупик почтенный комитет, упрекавший, между прочим, автора и за отсутствие сколько-нибудь значительной женской партии. Действительно, в партитуре первоначального вида не существовало польского акта, следовательно, роль Марины отсутствовала. Многие придирки комитета были просто смешны...»³ и т. п. В. В. Стасов добавляет, что членов комитета поразило преобладание хоров и ансамблей и слишком чувствительное отсутствие сцен для отдельных действующих лиц.

После небольшого перерыва, вызванного сочинением (по заказу) оперы-балета «Млада» (совместно с Римским-Корсаковым, Бородиным и Кюи), Мусоргский принимается с начала 1871 г. за переработку «Бориса». В результате возникает «вторая редакция» оперы, законченная в июле 1872 г.

В феврале 1873 г. три сцены из «Бориса» были показаны в петербургском б. Мариинском театре, а 27 января 1874 г. вся опера (во второй редакции) была исполнена в том же театре, вопреки желанию дирекции и исключительно благодаря категорическому настоянию артистки Ю. Ф. Платоновой, певшей партию Марины. Публика, преимущественно разночинческая молодежь, приняла оперу восторженно, — несмотря на отдельные протесты и возражения другой, реакционно настроенной, части и отрицательные отзывы косной критики⁴.

Но даже крайние противники Мусоргского признавали в нем «несом-

_________

¹См. «Советскую музыку», № 3, 1937.

²См. «М. П. Мусоргский», Письма и документы, собр. и обраб. А. Н. Римским-Корсаковым, М., 1932, стр. 126.

³«Летопись моей музыкальной жизни», М., Гос. муз. изд-во, 1932, стр. 95.

⁴О творческой и сценической истории «Бориса Годунова» Мусоргского, — см. «Муз. современник», П., 1917, кн. 5/6. —
В. Беляев, «Первая и вторая редакции

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Вас. Яковлев

Пушкин и русский оперный театр1

Мусоргский и Римский-Корсаков

Содержание

Пушкин и русский оперный театр¹