Выпуск № 9 (466) | 1977 - страница 7

Но скоро многое изменилось и в моей жизни, и в композиторской судьбе. Я стал свидетелем героического движения народных масс, кровопролитных сражений в борьбе за молодую Советскую Республику. Счастливый случай привел меня в Первую Конную армию, где я оказался в качестве «композитора Реввоенсовета».

Среди конармейцев музыка пользовалась почетом. Сам командарм С. М. Буденный был большим любителем пения. И в частях было немало одаренных людей — и свои музыканты, и свои поэты. Песня, музыка сопровождала командиров и бойцов и в тяжелых боях, и в изнурительных походах, и на отдыхе. Естественно, что, когда незадолго до своей годовщины Конармия победоносно закончила в Крыму поход против Врангеля, у командования возникло желание отметить свой первый юбилей музыкальным торжеством в Екатеринославе. Мне была заказана кантата. Автором ее текста стал член Реввоенсовета Сергей Константинович Минин, который по этому случаю создал большую поэму. Она всем нам очень нравилась. Там были такие строки:

Недаром восстал наш народ-великан,
Недаром кипят пролетарские горны:
В тоске капитало-помещичий стан
И новые банды скупает проворно.
Пусть гонит на нас, на народ трудовой
Наемных рабов легионы, полки —
Конец им один, и конец роковой,
От мощной рабоче-крестьянской руки.

Опыта работы над крупным сочинением у меня тогда не было, и, принявшись за него, я подобрал несколько маршей и народных песен, которые чередовались в соответствии с содержанием. Исполнить кантату в торжественной обстановке перед командармом и членами Реввоенсовета мне не удалось, так как штаб Конармии возвратился в Екатеринослав только в декабре, а С. М. Буденный, К. Е. Ворошилов и С. К. Тимошенко выехали в Москву квк Делегаты VIII съезда Советов.

Правда, музыка эта все же прозвучала в концерте, посвященном 3-й годовщине Октября. В те дни в Екатеринославе и Елизаветграде проходило много митингов, где я выступил и со своими песнями; исполнял их Михаил Васильевич Бочаров. Кантату мою в 1920 году издали, и я очень этим гордился. Разумеется, теперь мне хорошо видны недостатки моего юношеского произведения, тем более, что примерно тогда же был создан известный «Марш Буденного», в котором та же мысль удачно выражена в лаконичной стихотворной форме: «Сумеем кровь пролить за СССР» (первоначально — «РСФСР») — и, как мне кажется, в музыке.

Образы благородных бойцов Октябрьской революции, отстоявших ее завоевания, я сохранил в своей памяти навсегда. Читая мемуары С. М. Буденного, где он охарактеризовал многих конармейцев, вспоминаю, выражаясь словами поэта Анатолия Адольфовича Френкеля (д’Актиля), и Дундича бесстрашного, и удаль ту бойцовскую — Городовиковскую, и многое, многое другое, с чем довелось мне повстречаться в пору моей молодости.

Мне интересны и близки сюжеты сценических произведений, в которых воплощены яркие характеры бойцов революции и к которым я написал музыку. Это — героическая драма М. Шатрова «Именем революции» в театре ЦДКЖ, были П. Бляхина, А. Полевого, А. Толбузина «Красные Дьяволята» (по одноименной повести П. Бляхина), поставленные в Московском театре имени Гоголя, и пьеса Ю. Добронравова, М. Воронцова, В. Шалевича «Конармия», показанная к 50-летию Великой Октябрьской революции Театром имени Вахтангова. В этих спектаклях я использовал свою популярную в Конармии песню «Мы красные кавалеристы» («Марш Буденного»), песню «Три разведчика» и много народных лирических мелодий.

Тема борьбы за Советскую власть, завоеваний революции — моя главная тема. С нею связана лучшая пора моей творческой деятельности, ей посвящены многие мои песни, в том числе «Марш Буденного», «Конармейская», «Прощальная комсомольская» и другие.

И. Дзержинский

Ленинград

Близится 60-летие Великого Октября. Всенародно обсуждается проект Конституции СССР. Мы услышали новую редакцию Гимна Советского Союза. В этот исторический период нашей жизни мы, деятели советской музыкальной культуры, должны очень серьезно и вдумчиво осмыслить стоящие перед нами задачи. Молодому поколению композиторов надо устремить свой взор в будущее. Наметить путь своего художнического развития, учитывая необходимость самоусовершенствования, обогащения идей, углубления своих замыслов, тщательного отбора выразительных средств. Все это в не меньшей степени относится и к композиторам среднего и старшего поколений. Что я имею в виду под словом «осмыслить»? Не просто проконстатировать

свои удачи и неудачи. Нет. Главное — проанализировать причины этих неудач. Такой беспристрастный самоанализ необходим и для самих авторов, и для советского слушателя, которому мы адресуем свое творчество.

Лично мне наиболее близко вокальное творчество, особенно музыкальный театр. Сочиняя песни и романсы, смолоду я обратился к Пушкину и его современникам. Позже — к Есенину. В 30-х же годах мое внимание привлекли советские поэты А. Прокофьев, А. Чуркин, П. Бровка и другие.

В 1935 году я выступил с первой своей оперой по М. Шолохову — «Тихий Дон» («Аксинья»), в 1937 году пошла «Поднятая целина». Замечательный рассказ писателя «Судьба человека» (первая и вторая редакции) стал основой еще одной оперы, которая по сей день идет в Театре оперы и балета имени Кирова. К 50-летию Великого Октября по третьей и четвертой книгам романа Шолохова я создал вторую часть оперы «Тихий Дон» («Григорий Мелехов»), Она тоже идет в Ленинграде и во многих других городах СССР. Всего мной сочинено двенадцать опер. Среди них были всякие — и удачные и неудачные. На мой взгляд, мне удались «шолоховские» оперы — творчество выдающегося писателя современности поистине вдохновляет.

Я не любил уходить в «далекое прошлое», боясь стилизации, эклектизма. По-своему трактовать историю — такое по плечу лишь гениальному Мусоргскому. Словом, все мои устремления — в современности. И честно скажу, когда бываю на своих спектаклях, мне приятно, что мою оперу слушают, в сущности, ее герои.

Расскажу еще о сочинениях, прямо или косвенно связанных с темой Октября и его завоеваний. Будучи студентом консерватории, для Театра рабочей молодежи (ТРАМ) написал современную оперетту «Зеленый цех» о рабочей молодежи Кировского завода. Были созданы также оратория «Петербург — Петроград — Ленинград», три фортепианных концерта с оркестром, посвященных советской молодежи. Мне пришлось побывать на фронтах титанической борьбы советского народа с фашизмом. «Кровь народа», «Надежда Светлова», «Далеко от Москвы» и «Князь-озеро» — эти оперы явились на свет под впечатлением таких поездок.

Всю свою творческую жизнь я стараюсь развивать великие традиции русских композиторов XIX века, но отнюдь не эклектическим путем. С чистым сердцем и душой. Недавно закончил оперу по роману Вс. Кочетова «Семья Журбиных» (либретто Е. Каретниковой) о династии советских корабелов. Назвал ее «Трудная любовь». Оперу эту посвящаю 60-летию Великого Октября. Работаю над оперой «Калина красная» (или «Егор Прокудин», вновь либретто Е. Каретниковой) по мотивам сочинений многоталантливого В. Шукшина. Подготовил песню к конкурсу на морскую тему. Такие конкурсы на подшефном Балтийском заводе у нас, ленинградцев, стали традиционными. Нынешний посвящен 60-летию Великого Октября. Стать лауреатом этого соревнования — большая честь для советского композитора.

Не так уж долго мне осталась до 70-летия, а как много еще хочется сделать! Вся наша советская история совершалась на моих глазах. Поэтому естественно неизбывное желание запечатлеть в своем творчестве все трудности и радости моего народа.

Горжусь, что мне довелось стать советским композитором. Горжусь, что я, Иван Дзержинский, — гражданин Советского Союза.

Е. Брусиловский

Москва

В 20-х годах, еще не умея записывать свои импровизационные сочинения, я с жаром сочинял военные песни и марши (удивительно, как порой недостаток образования благотворно «предостерегает» от песенных штампов!) Эта музыка мне нравилась, и я, служивший тогда в Политуправлении РККА, посвящал ее Красной Армии. Потом по направлению ПУРа поступил в Ленинградскую консерваторию. Учился, по многим обстоятельствам, очень трудно, но записывать свою музыку все же научился. К непритязательным песням я потерял интерес и стал сочинять музыку на стихи В. Маяковского («Левый марш»), И. Сельвинского («Улялаевщина»), М. Голодного («Отцы уходят понемногу»). Будучи на последнем курсе консерватории, я уже работал руководителем агитбригады завода «Красный путиловец» (ныне Кировский завод). Снова в большом количестве в течение двух лет создавал песни на слова рабочих-поэтов на злободневные темы заводской жизни. Одной из таких песен я закончил финал моей Первой симфонии, написанной к окончанию консерватории:

У нас короткие сроки
И дни огня горячей.
Сегодня — четыре опоки,
А завтра — пять залей!

Первая симфония была исполнена в Ленинградской филармонии, для которой я вскоре

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

И. Дзержинский

Е. Брусиловский

Содержание