ся (и это справедливо) как автор четвертого куплета. Но в тех же самых примечаниях сказано, что в первом издании канона начальный куплет «приписан» Виельгорскому, второй — Вяземскому, третий — Жуковскому, четвертый — Пушкину. Как же обстоит дело в действительности?

По вышеупомянутой рукописи канона можно установить, на основании свидетельства Одоевского, что в первом издании канона авторы куплетов названы правильно. Исчерпан ли вопрос? Оказывается, нет. В пушкинском сборнике 1936 года сохранена атрибуция Соболевского, с ошибочным приписыванием первого куплета («Пой в восторге, русский хор») Жуковскому вместо Виельгорского. Эта ошибка перешла в комментарии к «Запискам» в «Литературном наследии» Глинки (том I, 1952, с. 432), видимо, случайно, поскольку в вышедшей в том же году книге «М. И. Глинка. Летопись жизни и творчества», составленной А. Орловой (она же комментатор «Литературного наследия»), и в переизданных в следующем году с сокращенными комментариями «Записках» Глинки авторы всех куплетов названы в соответствии с автографом и первым изданием канона. Но в пушкинском сборнике 1974 года опять налицо ошибочная атрибуция Соболевского³.

Как известно, пушкиноведение уделяет большое внимание точной хронологии публикаций всех пушкинских текстов. На это должна равняться и музыкальная пушкиниана. Во втором издании рецензируемого сборника комментарии дополнены новыми библиографическими данными, устранены некоторые промахи первого издания, уточнены сведения о выходе в свет ряда произведений (например, романса Алябьева «Если жизнь тебя обманет»), И все же в комментарии вкрались некоторые неточности. Так, романс Алябьева «Слеза» в нотах датирован 1824 годом, в примечаниях — «до 1824 г.», его же одноименный романс «Слеза» в первом случае — «соч. конец 1820-х гг.», в другом случае — «видимо, в конце 1820 г.». Отмечая выход из печати в 1835 году песни Д. Н. Кашина «Девицы, красавицы», составители обоих изданий сборника высказывают предположение о более раннем времени сочинения этой песни, поскольку она упоминается уже в одном из журналов за 1832 год. Но к 1832 году как раз и относится первое издание песни Кашина. В «Московских ведомостях» от 7 мая того же года была напечатана рецензия «О новых музыкальных изданиях г-на Кашина». Там называлась и песня «Девицы, красавицы», причем с интересной ремаркой: «для г-жи Зонтаг» (известной певицы). Итак, в соответствии с хронологическим расположением материала в сборнике, песня московского композитора должна передвинуться с 66-го места на 46-е. Сведения же об издании 1835 года можно дополнительно подтвердить газетным объявлением от 25 октября.

А вот ряд новых данных, обнаруженных в фонде Московского цензурного комитета автором этих строк и уточняющих датировку отдельных романсов: романс Н. Девитте «Под вечер осенью ненастной» — цензурное разрешение от 30 июня 1831 года; романсы Н. С. Титова «Я пережил свои желанья» и «Что в имени тебе моем» — разрешение на выпуск отпечатанных нот от 1 июня 1834 года; романс Н. Мельгунова «Я помню чудное мгновенье» в числе его шести вокальных произведений поступил в цензуру 8 января 1832 года и получил разрешение на публикацию 11 января, отпечатанные ноты были представлены 16 марта того же года.

Особый интерес должны вызвать сведения о прохождении через цензуру элегии И. Геништы «Погасло дневное светило», посвященной княгине Зинаиде Волконской. Певица спела эту элегию Пушкину в 1826 году по рукописи. В сборнике указана приблизительная дата издания — до апреля 1828 года Вот точные вехи: разрешение на печатание дано 7 марта, на выпуск — 30 апреля 1828 года.

В сборнике содержится краткий список не включенных в издание романсов на тексты, ошибочно приписывавшиеся Пушкину. Данный список можно было бы дополнить романсом князя Г. (В. С. Голицына) «Там далеко, за горами», напечатанном в «Собрании русских песен. Слова А. Пушкина. Музыка разных сочинителей». Эти ноты вышли в свет не ранее 1829 года.

В предисловии к сборнику оговорено, что подстрочные аннотации фиксируют все отступления в текстах романсов от пушкинских оригиналов, как они даны в Полном собрании сочинений в 16-ти томах (издание АН СССР, 1937–1949). Однако среди отмеченных отступлений некоторые оказались мнимыми: в романсе Н. С. Титова «Певец», в одноименном романсе Верстовского и в романсе Алябьева «Пробуждение» разночтений с Пушкиным фактически нет, если брать окончательную редакцию его стихотворений, напечатанную во втором томе академического собрания.

В том же предисловии перечисляются девять романсов и песен, издания и рукописи которых либо не сохранились, либо не разысканы. Нельзя терять надежды на то, что хотя бы некоторые из них, а возможно и еще какие-нибудь другие будут обнаружены. В связи с этим хочется высказать пожелание, чтобы любители музыки и музыканты, могущие найти доступ к старинным изданиям, сохранившимся в частных руках, к рукописным архивам, коллекциям и альбомам, не пожалели стараний для восполнения пробелов в таком общенациональном издании, каким по праву может считаться собрание «Поэзия Пушкина в романсах и песнях его современников».

_________

³ На этом злоключения шутливого канона, однако, не кончаются. В справочнике «Пушкин в музыке» (1974) перечисляются все четыре автора текста, но авторами музыки называются, опять-таки, два: Одоевский и Виельгорский, при этом со ссылкой на первое издание канона (1836), хотя там, как мы знаем, соавтором Одоевского был объявлен не Виельгорский, а виновник торжества — Глинка. Еще более странный казус произошел в справочнике «Русская поэзия в отечественной музыке (до 1917 года)» В первом выпуске («Поэты и авторы слов», 1966) куплеты не отмечены ни у одного из сочинителен. Во втором выпуске («Композиторы и авторы музыки», 1969) в перечне музыкальных сочинений Одоевского фигурирует почему-то только последний куплет, начинающийся словами «Слушая сию новинку», причем авторство этой известной пушкинской строфы приписано… самому Одоевскому!

НАШ ВЕСТНИК

11/1976

Перед слушателями Дм. Покрасс

К строителям БАМа пришел праздник искусств «Огни магистрали». Более 350 человек — музыканты, артисты театра и кино, — разбившись на 36 групп, дали около 300 концертов на всем протяжении трассы, побывав в самых отдаленных поселках. На наших страницах — кадры музыкального праздника, состоявшегося в Улан-Удэ, куда съехались строители бурятского участка трассы.

Открытие фестиваля на городском стадионе

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

НАШ ВЕСТНИК

11/1976

Перед слушателями Дм. Покрасс

Открытие фестиваля на городском стадионе

Содержание