Новый фольклорный ансамбль

Год назад в Музыкально-педагогическом институте имени Гнесиных при Кабинете народной музыки родился еще один фольклорный ансамбль. Его первые концерты, как в свое время первые выступления организованного несколько лет назад фольклорного ансамбля под управлением Д. Покровского, привлекли внимание знатоков и любителей фольклора.

О задачах и перспективах нового ансамбля рассказал его руководитель В. Щуров.

— Наш коллектив собрал людей, которые росли и воспитывались отнюдь не в среде естественной жизни народной песни. Но все они любят и знают ее. Это студенты, а также выпускники Института имени Гнесиных — ныне педагоги Московского института культуры Е. Зосимова, В. Ломакова, Т. Абраменко, Г. Фролова, педагог Гнесинского училища — Л. Сазонова, бывшие хормейстеры Ансамбля донских казаков, а ныне преподаватели музыкальных вузов Л. Антипова и Н. Ломанова, редактор Центрального телевидения О. Мишина и другие.

Мы стремимся освободить исполнение народной песни от сложившихся сценических штампов, донести ее красоту в виде, наиболее близком к первозданному. Несколько концертов, с которыми мы выступили в разных аудиториях (нашими слушателями были специалисты-музыканты, ученые, военнослужащие), еще раз убедили нас, что люди интересуются народным искусством.

Пока мы освоили небольшую программу, взяв за основу нашей исполнительской манеры очень выигрышный и эффектный, но и достаточно трудный южнорусский стиль. В дальнейшем будем осваивать другие исполнительские русские стили. Конечно, нам еще многое предстоит совершенствовать в своем искусстве: так, участники коллектива пока еще чувствуют себя на сцене скованно, еще не владеют в достаточной мере народной пластикой. Поэтому мы намерены серьезно работать над сценическим движением под руководством знатока этнографического танца — балетмейстера ансамбля «Березка» А. Чижовой.

Но главное, каждый ансамблист должен овладеть искусством импровизации, должен научиться выявлять свое индивидуальное отношение к песне.

Э. Забавских

чих, в ученых обществах, в больницах, в буржуазных салонах и даже в Гётеборгской каторжной тюрьме.

В Гельсингфорсе ансамблю удалось добиться разрешения лишь на один концерт в пользу голодающих. Несмотря на определенный бойкот буржуазии (газеты отказались поместить объявления, магазины не согласились продавать билеты и выставлять фотографии артистов), концерт прошел при совершенно переполненном зале, вмещавшем свыше 1500 человек, и имел огромный успех. Артистов встретили и проводили бурными овациями.

По пути в Москву ансамблем был дан концерт в Белоострове в пользу голодающих»³.

После возвращения квартета на родину началась подготовка новых концертных программ — «Песни народов севера и юга», «Вечера русской былины», «Народные песни ближнего Востока», «Песни правого и левого побережья Волги», «Песни Украины и Белоруссии». В 1925 году квартет и те же солисты посетили Францию, где состоялось несколько концертов на Парижской всемирной Этнографической выставке.

Квартет для Любимова был далеко не единственным объектом приложения сил. Большую работу вел он в ГИМНе, подготовил и выпустил в свет ряд сборников обработок для оркестра четырехструнных домр, опубликовал много статей о народных музыкальных инструментах, о народном музыкальном творчестве в журналах «Музыка и революция», «Музыка и Октябрь», «За пролетарскую музыку».

…Тысячи концертов, организация множества любительских оркестров, многочисленные статьи — таков итог творческой биографии Григория Павловича Любимова, заслуги которого были высоко оценены присуждением ему звания заслуженного артиста республики.

Н. Зелов

_________

³ Центральный государственный архив РСФСР, ф. 2307, оп. 4, д. 16, лл. 12 13.

Юбилей певицы

Общественность Перми широко отметила 25-летие творческой деятельности народной артистки СССР солистки Пермского театра оперы и балета Клавдии Кузьминичны Кудряшовой. Выпускница Московской консерватории (класс Р. Альперт), она начала свой путь на сцене Минской оперы, откуда и пришла в Пермский театр, где выступает уже шестнадцать лет.

Голос артистки — гибкое, выразительное меццо-сопрано большого диапазона — прекрасно звучит и в партиях, написанных для контральто (Ваня в «Иване Сусанине», Ратмир в «Руслане и Людмиле» Глинки).

В репертуаре Кудряшовой свыше семидесяти оперных ролей, в том числе такие сложнейшие, как Турандот в «Принцессе Турандот» Пуччини и Ортруда в «Лоэнгрине» Вагнера. Певица спела все партии меццо-сопрано в операх Чайковского, показав себя интереснейшим интерпретатором женских образов в произведениях великого русского композитора.

Страстная Амнерис, искренняя в своих порывах, трагическая Кармен, точная в сценической пластике и интонировании Графиня в «Пиковой даме» Чайковского, элегичная и мечтательная Даша в «Огненных годах» А. Спадавеккиа, острокомедийная Кача в опере Дворжака «Черт и Кача» — какие разные образы! И для каждой героини Кудряшова находит в своем творческом арсенале яркие выразительные средства.

Особенно хочется подчеркнуть преданность артистки современной теме, советской опере. В ряду достижений певицы — Варвара в опере Р. Щедрина «Не только любовь» и Ефросинья в «Семье Тараса» Д. Кабалевского. Кудряшова — участница премьер ряда произведений белорусских авторов.

Фото

В помещении оперного театра состоялось чествование певицы; ее приветствовали представители многочисленных организаций и учреждений города, товарищи по сцене... В этот вечер Клавдия Кузьминична выступила в сценах из опер — «Орлеанская дева» Чайковского и «Трубадур» Верди. В связи с юбилеем артистки состоялись ее выступления в воинской части, по телевидению, перед тружениками шелкового комбината г. Чайковского, студенческой молодежью Перми.

Н. Луганский

Пополнение Московской филармонии

Дирекция и художественный совет Московской государственной филармонии провели конкурс вокалистов, в котором приняли участие 96 человек: студенты и дипломники московских музыкальных вузов, солисты филармоний и оперных театров разных городов.

На второй тур было допущено восемнадцать человек, из них лишь восемь стали солистами филармонии. Это — выпускники Музыкально-педагогического института имени Гнесиных Н. Троицкая и Т. Дашкова (бывшая участница ансамбля «Мадригал»), Н. Михайлова, работавшая ранее преподавателем сольного пения в Педагогическом институте имени Ленина, В. Акулина, вернувшаяся в Московскую филармонию из Ленинградского Малого оперного театра.

Тенор Ю. Антонов окончил Горьковскую консерваторию и был солистом Новосибирского театра. В штат приняты также басы: бывший солист Ленинградского Малого оперного театра В. Стругалев, преподаватель Московской консерватории В. Селезнев и студент той же консерватории ученик Е. Нестеренко М. Сторожев.

Р. Г.

Художественный редактор Э. Филипповская. Технический редактор В. Малышева.

Сдано в набор 10/IX-76 г. Подписано в печать 27/Х-76 г. А02465 Печ. л. 10,125
Усл. л. 17,01 Учетно-изд. 18,4 (включая 1 вклейку) Форм. бум. 84 X 108 1/16 Тир. 21 000 экз. Цена 90 коп. Зак. 429

Адрес редакции. Москва. Центр, ГСП-3, ул. Огарева 13.
Тел. 229-81-66; 229-76-95.

Московская типография № 13 Союзполиграфпрома при Государственном комитете Совета Министров СССР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли.
107005. Москва, Б-5, Денисовский пер., 30.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка