Выпуск № 8 (453) | 1976 - страница 67

Бессмертновой, Тимофеевой, Семеняки, Васильева, Владимирова, Богатырева и других — отмечена чертами высочайшего профессионализма».

К наиболее сильным сторонам главного хореографа Большого театра Союза ССР Ю. Григоровича Й. Байер относит выдающуюся творческую фантазию. Другой рецензент журнала «Hudební Rozhledy» В. Вашут, касаясь спектакля «Иван Грозный», считает главным достоинством Григоровича-постановщика и одного из авторов балета — стремление найти такое драматургическое решение, которое было бы специфически танцевальным.

Огромное впечатление произвело выступление Государственного академического мужского хора Эстонской ССР под руководством Г. Эрнесакса. Пресса особо выделила чуткое исполнение образцов национального хорового творчества — произведений Сухоня и Сметаны.

Очень много писала пресса о произведениях советской музыки. Самые восторженные отзывы были высказаны в адрес произведений Д. Шостаковича, в частности в адрес вокального цикла «Сатиры» в прекрасной трактовке Б. Шульцовой. По мнению рецензента журнала «Hudební Rozhledy» Й. Байера, кульминацией одной из симфонических программ стало исполнение Л. Коганом Первого скрипичного концерта Шостаковича. Тот же рецензент отметил, что дирижер Э. Серов провел Девятую симфонию (она звучала в Праге) энергично, с хорошим чувством звуковых пропорций и ритмической выразительностью.

Приведем еще несколько отзывов о работах советских авторов. Критик Е. Пенсдорфова, говоря о Вариациях Б. Чайковского, подчеркнула способность композитора «анализировать тему до мельчайших технических и выразительных подробностей и создавать из деталей новые формы, новые содержательные «микрокосмосы». Это сочинение, при исключительной звуковой фантазии, слушается так, как будто мы читаем очень ясную увлекательную книгу».

В Концерте для голоса и оркестра А. Балтина, исполненном в Марианске-Лазне певицей В. Кириловой и Западно-Чешским симфоническим оркестром под управлением М. Бэрвида, рецензента М. Славицкого привлекло явное «тяготение автора к русской народной напевности и гибкой мелизматике».

Дружбу двух городов — Свердловска и Пльзеня — символизировало исполнение Скрипичного концерта свердловчанина Г. Топоркова. Рецензируя программу, А. Шпельда обратил внимание на эффективное использование автором возможностей инструмента, что было прекрасно передано солистом Я. Седлачеком. В тот же вечер жители Пльзеня услышали «Симфонические танцевальные картины» М. Кажлаева. «Ритм и динамика определяют облик этой сюиты, — писал Й. Штилец, — наделенной также тонкостью равелевского письма».

Третью симфонию Г. Канчели рецензент Я. Вичар назвал «одной из показательных для современного советского композиторского творчества». По словам Й. Штилеца, автор Третьей камерной симфонии тонко передал своеобразный мир грузинской народной музыки и поэзии. Е. Пенсдорфова положительно оценила три части из Второй тетради латышских народных песен для струнного квартета А. Калныньша, сыгранные Пражским квартетом, подчеркнув, что «композитор сумел претворить выразительные народные темы в музыкальные образы, сильные своим драматизмом».

Журнал «Hudební Rozhledy» отметил также большую заслугу наших солистов, дирижеров и исполнительских коллективов в успешном проведении чехословацких вечеров русской и советской музыки.

ОРУЖИЕМ ПЕСНИ

Их пятеро — молодых рабочих-греков, приехавших в поисках заработка в Западную Германию. Их пятеро из более чем двухсот тысяч трудящихся, покинувших Грецию и переселившихся в ФРГ. Они создали в Штутгарте группу певцов, назвавшую себя «Зита» (по лозунгу греческих патриотов «Зито демократия!» — «Да здравствует демократия!»).

Греки в ФРГ находятся в полнейшей изоляции от культуры своего народа. В западногерманских городах нет ни клубов, ни объединений, где рабочие греческой национальности могли бы послушать родную музыку, выступления чтецов, исполняющих произведения известных национальных писателей и поэтов. Правда, повсюду то и дело возникают небольшие ансамбли, но они, как правило, ограничиваются только исполнением шлагеров, да и то весьма невысокого качества.

«Созданием нашей группы мы хотели исправить это положение, — сказали в беседе с корреспондентом газеты западногерманских антифашистов "Die Tat" члены творческого коллектива "Зита" (само название группы напоминает о видном греческом демократе, депутате парламента Ламбракисе, убитом наемником реакции). — Мы стремимся петь песни, которые способствуют росту политического сознания простых людей, помогают борьбе с реакцией. Тем самым мы обращаемся не только к нашим соотечественникам, но и ко всем политически активным силам в Западной Германии, ко всем сторонникам демократии».

Ребята из группы «Зита» — простые рабочие, никто из них не имеет музыкального образования, не создает сам песен. Их любимые авторы — современные композиторы Эллады, например Макропулос, Лоизос. «Мы считаем, — говорят молодые певцы, — что политическая песня в Греции еще не набрала полную силу, но тем не менее ее свободолюбивая сущность проявляется все ярче». Многое в репертуаре «Зита» обращено непосредственно к рабочим металлургических и машиностроительных, электротехнических и химических заво-

дов Западной Германии и находит у этих слушателей горячий отклик. Об этом свидетельствует тот факт, что число выступлений группы из года в год растет. Певцов-любителей приглашают в Дюссельдорф и Мангейм, Нюрнберг и Гамбург, их творчество завоевывает в Западной Германии все большую популярность. В этом году в Дортмундском издательстве вышла в свет первая долгоиграющая пластинка с записями песен в исполнении «Зита». В то же время участники коллектива не собираются становиться профессионалами. Жизнь в самой гуще рабочего класса, ежедневное общение с простыми тружениками — вот та почва, которая питает творчество ансамбля.

ИНТЕРВЬЮ С ДИТЕРОМ ЗЮВЕРКРЮПОМ

Наш журнал уже писал об известном западногерманском певце, авторе и исполнителе песен протеста, члене Германской коммунистической партии Дитере Зюверкрюпе ¹.

Выступая на состоявшемся в марте этого года Боннском съезде Германской коммунистической партии, он, в частности, сказал: «Мы можем противопоставить нашему политическому противнику четкое определение культуры. Для нас искусство и политика не находятся в противоречии. Мы показываем как цель, так и путь к этой цели...»

Корреспондент газеты западногерманских коммунистов «Unsere Zeit» X. Михельс встретилась с Дитером Зюверкрюпом и задала ему несколько вопросов.

— Как совместить в песне такие аспекты, как удовольствие, искусство, политика?

— Это трудно. Для того чтобы песня, посвященная политическим темам, доставляла удовольствие слушателям, они должны полностью понять ее. Политика должна преподноситься просто, но без упрощения.

— В одной из твоих новых песен для детей («Подруга Калли») речь идет о том, что врагом трудящегося человека является не «машина», а тот, кто, владея этой «машиной», проводит политику, направленную против интересов трудового населения. Содержание довольно сложно, но тем не менее песня воспринимается детьми легко.

— Содержание требует соответствующей формы. Я всегда стремлюсь привести их в соответствие друг с другом. Непрерывно возникают новые темы, и я должен постоянно искать новые формы, еще более броские, доходчивые.

— В течение многих лет ты исполняешь свои песни. Изменилась ли публика на твоих концертах?

— Большие различия существуют только между публикой, интересующейся политическими вопросами, и теми, кого эти вопросы не волнуют. Так было всегда. Я могу сказать, что сейчас люди слушают песни гораздо более внимательно, публика проявляет куда больший интерес к политике, чем, например, в 1968 году.

— Во время твоего последнего турне большой успех имела песня «Баллада о призраках», в которой речь идет о запрете властями праздника газеты «Unsere Zeit». В зале раздавался громкий смех, когда один из призраков говорил на ярко выраженном рейнском диалекте.

— Поначалу этот призрак вовсе не говорил «по-рейнски». Но однажды я сидел в дюссельдорфском кафе вместе с одним членом городского парламента, и там я наслушался этого диалекта. По сути говоря, песня, написанная на бумаге, еще далеко не готова. Зачастую лишь в контакте с публикой она обретает свою окончательную форму.

— Выступая на Боннском съезде ГКП, ты говорил, что необходимо проявлять больше инициативы в области культурной жизни. Что, по твоему мнению, здесь следует предпринять?

— В нашей стране в названной области существует широкое прогрессивное движение, в частности непрерывно развивающееся движение авторов и исполнителей песен протеста. Здесь скрыты огромные возможности, есть много неиспользованных шансов. Это следует поддерживать, продвигать вперед.

— Каким образом?

— С одной стороны, необходимо создавать новые вокально-инструментальные группы. Причем не надо дожидаться, пока в каком-либо городке наберется много заинтересованных людей. Достаточно простого трио. И не надо ограничивать инструменты только гитарой. По-моему, особенно важно, чтобы такие вокально-инструментальные ансамбли стремились развить свой собственный стиль. Кстати, превосходные группы выступали на закрытии Боннского съезда ГКП.

— Над чем ты работаешь в настоящее время, каковы твои планы?

— Я задумал написать двадцать песен, десять из них, думаю, будут вскоре готовы, Я хочу также издать песенный сборник. А потом предполагаю написать книгу

_________

¹ См.: «Советская музыка», 1975, № 6, с. 123.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка